還有：整個十九世紀的小說都將場景作為構思的基本元素。加西亞·馬爾克斯的小說處於相反方向的道路上：在《百年孤獨》中，沒有場景！它們完全融化到了敘述的沉醉之流中。我從未見過這樣一種風格的其他例子。彷彿小說向後回復了好幾個世紀，回復到了一個ｈtｔｐs://ｒeａd•９９cｓｗ•com不描寫任何東西、只進行敘述的敘述者，但他帶著一種在此之前從未見過的奇思異想的自由在敘述。

三個月之後，俄國軍隊佔領了捷克斯洛伐克。當時的俄國尚無能力主宰生活在焦慮中的捷克社會，所以捷克還有許多https://read.99csw.com自由（只持續了幾個月）。作家協會被指控為反革命的老巢，但還可以保留房子，出版雜誌，接待賓客。於是，在它的邀請下，三位拉美作家來到了布拉格：胡利奧·科塔薩爾、加夫列爾·加西亞·馬爾克斯和卡洛斯·富恩特斯。他們的來訪是read.99csw.com悄悄進行的，以作家的身份。是為了看。為了明白。為了給他們的捷克同行鼓氣。我跟他們度過了令人難忘的一個星期。我們成了朋友。就在他們走後，我讀到了《百年孤獨》的捷克文譯稿。

我想起超現實主義對小說藝術的抵制，他們指責小說是反詩性的，對一切hｔtｐｓ://ｒｅａd•９９ｃｓw•cｏｍ屬於自由想象的東西都封閉。而加西亞·馬爾克斯的小說中只有自由的想象。這是我所知最偉大的詩性作品之一。每句單獨的話都迸發出奇異的火花，每一個句子都是驚詫、驚奇：是對在《超現實主義宣言》中宣布的對小說的蔑視作出的響亮回答（同時又是向超現實主義的偉大致敬，向它hｔtpｓ://ｒeａd•9９ｃsw.cｏm的靈感，向它穿越了整個世紀的靈感致敬）。

它同時也證明了詩歌與抒情性並非兩個姐妹概念，而是兩個應當保持距離的概念。因為加西亞·馬爾克斯的詩性跟抒情性沒有任何關係，作者並不懺悔，並不敞開他的靈魂，他只是沉醉在客觀世界中，並將客觀世界升華到一個一切既是真實的又是不逼真的、魔幻的區域中。