「一分鐘」。在對時間如此精確的計量中，顯示出這一場景所有的荒謬性。他停下來，看著自己，他覺得自己英俊。整整一分鐘時間。一動不動。他墜入了愛河，但他不去想他所愛的那個人，而是被自己迷惑。他在鏡子中看著自己。但他並沒有看見在鏡中看自己的他（福樓拜ｈｔtpｓ://ｒeaｄ.99csｗ.ｃoｍ看見了他）。他封閉在他的抒情自我中，不知道喜劇性的柔光已經照到他以及他的愛情上。

在一個小說家的創作歷程中，向反抒情的轉變是一次根本性的經驗；遠離自己之後，他突然帶著距離來看自己，驚訝地發現自己並非ｒｅad.99ｃｓw.com自己以為的那個人。有了這一經驗之後，他會知道沒有一個人是他自以為的那個人，知道這一誤會是普遍性的、根本性的，從此他會知道如何將喜劇性的柔光投射到人的身上（比方說僵立在鏡前的弗雷德里克）。（這一突然發現的喜劇性的柔光，是他的轉變給九九藏書予他的審慎而珍貴的補償。）

《情感教育》中的弗雷德里克在跟他愛上的阿爾努夫人共度了一次上流社會的良宵之後，陶醉於自己的前途。他回到家，在鏡子面前停了下來。我引用一下：「他覺得自己很英俊——用了一分鐘時間來看自己。」

愛瑪·包法利在她故事的結尾處，在吃了銀行家的閉門羹、被萊昂拋棄之後，上了一輛馬車。在打開的車門前，一個乞丐「發出一聲沉悶的嚎叫」。此時，她「從他肩上扔去一塊五法郎的硬幣。這是她的全部財產。她覺得這樣將它扔出去是美的」。九*九*藏*書

確實，這是她的全部財產。她已山窮水盡。但我最後強調的那句話意味著福樓拜看清楚而愛瑪沒有意識到的東西：她並非僅僅做了一個大方的動作，她這樣做很愉快；即使在這真正絕望的一刻，她也沒有忘記向自己天真地展示自己的動作，想顯得美。一道諷刺的柔光再也不離她一步，即使在她向已經如此逼近的死亡走去的時候。reａｄ.９９cｓw.com