九九藏書

本書是殘雪作品系列之一。該系列一共五種，是殘雪2003—2013年間的短篇小說全集。本書共10篇，16萬字。有《樹洞》《袁氏大娘》《庭院》《盜賊》《棗村》《情侶手記》《龜》《暗夜》《末世愛情》《小姑娘黃花》《月光之舞》等篇目。這些作品是首次整體結集出版。殘雪是以短篇小說打開與讀者的溝通渠道的，這些奇思異想的篇什，短則幾千字，長則一萬多字。它們大多描寫底層人們對生活充滿獨特性的體驗。細細品味，可以感悟到殘雪文字中濃郁的先鋒意味和獨特的文學情懷。

殘雪是先鋒派作家的權威代表

被海外評論家認為是中國最有創造力的作家

她是作品在海外被翻譯出版最多的中國女作家

殘雪2003—2013年間短篇小說全集首次...

水生十二歲那年，村裡什麼吃的都沒了。水生的爸爸在田裡找到了最後一根野胡蘿蔔，切開了給一家四口吃下去。水生的爸爸說：「再不走，全家餓死在這裏了。」水生的媽媽牽著水生，水生的爸爸背著水生的弟弟，去城裡投靠叔叔。自此，水生的父母與弟弟生死不知。

二十歲那年，水生進入化工廠，生命中有了根生、玉生、復生……，然後，又只剩下他一個……

小說從國營工廠時代說起，縱向講述了個人五十年的生活，從一個切面剖析展現了大時代對普通人的影響。書中，路內精準的展現了，在時代背景與環境的更替中，人與人之間的關係轉換，相互猜疑、告密到相忘于歲月，也有亦步亦趨的和諧到個人意識覺醒后的報仇雪恨。這些小人物的不見血的恩仇雖隱忍于生...

小說圍繞1990年代初期上海即將召開的一次學術會議展開。會議執行主席賈蘭坡教授突然神秘自殺，緊接著發生了一系列離奇的事件宋子衿瘋狂、會議贊助商被捕……

而曾山與張末的愛情更是讓人費解：他們一方面深陷於慾望編織的囚籠之中，另一方面則試圖衝破它的束縛，復活古老的愛情詩意，尋找自身生命殘剩的一點點真實感。正是這一點「真實感」。使他們的心靈靠得如此之近；同時也因為這種，「真實感」的脆弱和「奢侈」，他們又一次次地遠離。「猶疑」是他們生存的最基本的輪廓，慾望的旗幟升起來了；沒有安慰，沒有援手，沒有歸宿，沒有和解，剩下的只是一個迷惘的信念：活在真實之中……

小說描述了社會整體性價值倫理崩坍之後，困擾著人們的...

小說刻畫了一個倍受爭議與懷疑的「懦者」形象，講述的是一段離奇曲折而生動感人的另類抗日故事。儒雅斯文的王文祺其內心隱忍堅韌，在一次日本鬼子進村掃蕩時，為了挽救一莽撞鄉親的生命，情急中他暴露其特殊身份，從此陷入不得不違心與日本鬼子周旋而引發當地村民仇視的艱難處境之中……他表面對日本人順從甚至討好而遭受欺凌與侮辱，卻從不敢輕易暴力反抗，但實則內心充滿對日本人的憤恨，並親手斬掉當地日軍長官的頭顱。他，以柔順反抗強橫，以柔弱展示力量，是一位不失正直善良但在敵寇兇殘與民族義憤的夾縫中苦苦掙扎的「懦者」。小說不僅彰顯著對生命的敬畏，對人性的關懷，對和平的渴求，還詮釋了一種以弱制強、以柔克剛的人生智慧。

《我不是潘金蓮》是當代著名作家劉震雲獲茅獎后的第一部長篇，也是他第一部以女性為主角的小說。直逼現實，書寫民苦，使這部小說成為《一句頂一萬句》的姊妹篇。和《一句頂一萬句》一樣，故事都是寫一個戴了綠帽子的人想殺人，其實不過是想在人群中找到能說上話的人，不同的是，書中是一個戴綠帽子的女人，從殺人到折騰人，不過是想在人群中糾正一句話。

這個頂了潘金蓮冤名的婦女經歷了一場荒唐的離婚案后，要證明之前的離婚是假的，更要證明自己不是潘金蓮，走上告狀路。結果從鎮里告到縣裡、市裡，甚至申冤到北京的全國人民代表大會，不但沒能把假的說成假的，還把法院庭長、院長、縣長乃至市長一舉拖下馬；以至每到「兩會」時她所在的省市縣...

我知道，有很多理智健全、能夠辨別善惡的人需要讀小說，《我的陰陽兩界》就是為他們而寫。與此相似，我的生活也有硬軟兩個時期，渾如陰陽兩界。

王小波對個人存在的追問是赤裸裸的。人們總是為性添加了很多的附加值，而王的小說使它回到了純粹狀態。福柯說過，性和政治是一個硬幣的兩面。在《我的陰陽兩界》中，小孫是文化的代表，她深入到王二的地下室去，為他治病。當她治好了他的陽痿，使他成為一個正常的男人之後，同時也把他拉回到文化里去了。這裏，反諷的意義是十分深刻的，性和歷史、文化、政治之間的界限被打通了。王小波的寫作風格是自我對話式的，他在追問自己的存在，在所有的細節上都在追問自己。

這是唐德剛唯一的一部長篇小說，與《李宗仁回憶錄》並稱「文史雙璧」。

小說原擬題《三天兩夜》，上篇「往事知多少」，下篇「昨夜夢魂中」，故事從中國與美國關係正常化之後開始展開，三天兩夜的時空，以倒敘法寫了半個世紀中國的變動，「雖是小說，也是個人所見所聞若干真實小故事的綜合報導」。它只為多難的近現代中國，那些歷盡滄桑、受盡苦難的小人物的噩夢，做點見證；為失去的社會、永不再來的事事物物，和慘烈的「抗戰」，留點痕迹。在這部六十萬言長河著作，唐德剛率先提到「慰安婦」歷史，後來「慰安婦」問題趨熱，日本人也注意到了此書的材料。這是大時代的寫照，中國人的故事；既是紀實小說，也是口述歷史。

那些年月，那些變遷，恰...

「人生的過往與流徙，最終也是一齣戲。有人負責戲，有人負責現實。人生如戲，戲若人生，此去經年，往複不止。」

在《戲年》這部小說中，叫作毛果的少年再次登場，以他自身的觀影經歷去體驗別人的人生，去看這一個又一個時而啟幕時而謝幕的平凡人的故事。

每個人的故事和我們有關電影的時代記憶緊密相連。通過這些故事，你會看到一部一部曾經在我們的生命深處扮演過重要角色的那些影片。關於愛情，關於親情，關於苦痛也關於離別。那些似乎已經褪色的畫面，深植在記憶的深處，也許有一天，因為一段文字一觸即發，提醒著你的蒙昧與成長，昭示著你的得到與失去。而這也正是《戲年》這部小說，希望與你分享的，帶著時代溫度的人生風景。