九九藏書

本書薈萃了作者18篇精彩的中、短篇小說，從中可領略這位大文豪的整體創作。

居首之篇《墮落》是曼處女作，它以女演員和大學生戀愛為材，小說一面世就被人們大為讚賞，這給作者增添了走文學創作道路的決心和信心。

中篇小說《特里斯坦》是作者的成熟之作，它以一座療養院為背景，通過對作家史平奈爾和一位溫柔美麗的富商太太間的曖昧關係的描寫，反映德國當時上層社會的病態生活。

《死於威尼斯》充滿詩情畫意，文字優美，是作者本人的得意之作，也得到評論界的大力推薦，1971年由英國和義大利合作搬上銀幕，影響深遠。

壓軸之篇《馬里奧和魔術師》是曼的巔峰之作，由於是一部意味深長的政治小說，一出版就被法西斯當局列入禁書名單；小...

《查拉圖斯特拉如是說》是一部詩體散文，作者借用古代波斯拜火教始祖查拉圖斯特拉之名，有意對抗基督教的聖業，模仿聖典的文體，以比喻和逸事描述查拉圖斯特拉升華進入超人之域的過程，是一本獨一無二的哲學思想結晶，副標題為「為所有人、不為某個人而寫的書」，象徵地表現出尼采最後的境地。這部作品雖然包括了尼採的一切，但查拉圖斯特拉是作品的主人公，而非作者本人。

尼采曾經是個讓許多人十分痴迷的人。他精神上的高貴、類似自強不息的品性、看問題的透徹和真誠，使他在人們的心目中遠遠超越於一般的學者。相對而言，他的明顯的偏執、狂妄等病態心理似乎不重要了；而且，好象是這樣的個性配合他的靈感和天賦造就了他獨特的人生體驗。

這位偉大的思想家，他一生中寫下很多不朽的著作。著名的《查拉斯圖拉如是說》融 會了他畢生的精華，查拉斯圖拉其實就是尼采本人的寫照。《查拉斯圖拉如是說》是尼采最成熟的作品。尼采假託古波斯瑣羅亞德教創始人查拉斯圖拉修行多年後下降人世傳經佈道的傳奇故事，闡述了作者激越高邁的哲學思想，用如詩如歌的語言，道出了作者對人生、痛苦、歡樂、期許的深邃體悟。正是在本書...

《格林童話》產生於十九世紀初，是由德國著名語言學家，雅格·格林和威廉·格林兄弟收集、整理、加工完成的德國民間文學。它是世界童話的經典之作，自問世以來，在世界各地影響十分廣泛。格林兄弟以其豐富的想象、優美的語言給孩子們講述了一個個神奇而又浪漫的童話故事。

尼采是19世紀末德國重要哲學家，唯意志論的主要代表之一。他受生存競爭學說的某些影響，把叔本華的生命意志發展為權力意志，並提出了超人的理論，從而賦予唯意志論以社會達爾文主義的內容。在哲學上，成了德國狄爾泰的生命哲學和施本格勒的歷史哲學的先驅，並對實用主義、存在主義等20世紀西方重要的哲學流派產生了很大的影響。本書集中表達了尼採的權力意志學說和超人理論，是尼採的主要代表作之一。

《權力意志》為尼采晚年哲學思想的代表之作，也是尼采最有影響哲學著作，尼采哲學的精髓即是重估一切價值，其意志是壓倒一切的。正像德國高於一切一樣，他的光輝與黑暗都是繫於這個意志，而這意志又是反辯證法的，尼采主張權力意志是支配世...

本書收錄了個歌德所著短篇小說十九篇，分別為《一對鄰人兒女的奇緣》、《商人、美人兒和律師》、《女歌唱家安托奈麗》、《聰明的家庭主婦》、《一個男孩的奇遇》、《狩獵》、《面紗》、《美麗的女店主》、《神秘的敲擊聲》、《一條大河的故事》、《逃往埃及》、《聖約瑟二世》、《天涯痴女》、《褐姑娘》、《誰是泄秘者？》、《危險的打賭》、《不要太過分》、《新美露西娜》、《斐迪南》。

歌德不僅是世界最偉大的作家和思想家之一，他還是畫家、自然科學家、物理學家、美學家、政治家、教育家，並且他長年擔任過魏瑪宮廷劇院的經理。他多才多藝，是一位真正的天才。

《沉默的運河》(Die schweigenden Kaniale)是一部扣人心弦的驚險小說。

藍天白雲、水光瀲灧的威尼斯，女秘書伊爾莎·瓦格娜根據科學家貝瓦爾德博士的要求，帶著絕密資料來到威尼斯，卻始終不見博士的蹤影。女秘書瓦格娜為尋找失蹤的科學家貝瓦爾德博士，隻身獨闖神秘古別墅，茫然中邂逅歌劇演員克拉默，更添幾分撲朔迷離的氣氛。落入陷阱的貝瓦爾德與奸商克拉維利展開了正義與邪惡的較量。

貝瓦爾德來威尼斯是為了同克拉維利的跨國公司商談抗癌新葯的合作事宜。為尋找博士，克拉默和伊爾莎分別去探訪克拉維利的神秘別墅，開始了驚心動魄的追蹤與營救。綁架與營救、良知與誘惑、愛情與回憶，處處伏有懸念。沉默的運河...

歌德的《浮士德》根據德國一個鍊金術士向魔鬼出賣靈魂以換取知識和青春的古老傳說，反其意而之，演示了廣闊、深邃而崇高的人生內容，為人類自強不息的進取精神唱了一出迄今響徹寰的凱歌。在第一部正文前面，還有一幕提綱挈領的「天堂序曲」，為全劇的主題思想奠定了基調。

《浮士德》不是讀一兩篇就能透徹理解的。除了內容上博大精深，包括哲學、神學、神話學、文學、音樂等方面的知識外，更有形式上的錯綜複雜，其中有抒情的、寫景的、敘事的、說理的種種不同因素，有希望式悲劇、中世紀神秘劇、巴洛克寓言劇、文藝復興時期流行的假面劇、義大利的行會劇以及英國舞台的新手法、現代活報劇等等——這些五花八門的體裁幾乎採用了每一種已知的西方格律。

本書為德國大文豪托馬斯·曼晚年最令人揪心和震撼的鴻篇巨製，作者本人也對其青睞有加，另眼相看，視其為 「一生的懺悔」，「最大胆和最陰森的作品」。在生前最後的一次接受採訪中，托馬斯曼非常明確地表示這本藝術家小說是他的最愛：「這部浮士德小說於我珍貴之極，它花費了我最多的心血，沒有哪一部作品像它那樣令我依戀。誰不喜歡它，我立刻就不喜歡誰。誰對它承受的精神高壓有所理解，誰就贏得我的由衷感謝。