九九藏書

梁曉聲是一位怎樣的作家，早已有了種種較為普遍的公認。《這是一片神奇的土地》、《今夜有暴風雪》、《雪城》、《年輪》，使他成為知青文學的奠基人；《父親》、《母親》、《表弟》、《又是中秋》、《黑紐扣》、《白髮卡》，使他成為親情小說的代表性作家；而《民選》、《沉默權》、《檔案》、《發言》、《學者之死》等等，是他直面現實又特別深刻的中篇力作，證明他始終恪守著關注現實的文學主張……

所以1984年曾被人言為梁曉聲年。

所以某報公開評選感動中國的十位作家，梁曉聲榜上有名。

所以他被稱為平民作家。

所以他被譽為中國的巴爾扎克……不管以上評價是否得當，不管梁曉聲本人作何想法──我們都義無反顧地決定了出版他的中篇小說選集。並且相信，許多讀者，肯定是期待著有出版社作這樣的決定的，以滿足他們了解梁曉聲中篇小說創作全貌的願望的。

當我們在作家本人的配合之下真正開始做這一件事後，確實，有些驚訝──想不到他二十年間，竟寫出了六十余部中篇小說!在數量上，他毫無疑問是中國當代創作中篇小說最多的作家之一。而在題材之廣泛，風格之多樣方面，也顯然是令人刮目相看的。在他的中篇小說里，從知識分子到大學生、到工人農民、到刑警和罪犯、到各個時期各種各樣的女性形象，林林總總的，組成了一幅梁曉聲筆下的中國社會的文學式的清明上河圖。或者說，我們編輯梁曉聲的這些中篇小說時，真的聯想到了巴爾扎克的《人間喜劇》……

作家梁曉聲曾在他的一篇創作談中形容自己是置身弧上的寫作者，他以弧比喻文學的人文質量和人文立場。

故我們也用他自己曾寫過的文字作為他這一套中篇小說集的總名──《弧上的舞者》，在我們看來，那弧也是由稿紙的格子組成的。他是中國目前極少的仍堅持用筆寫作的作家，而筆，是他惟一的伴舞之物。在稿紙格子組成的弧上，這一位作家，仍不倦地睽注著現實，仍不倦地舞著，舞著……

九月的夜風已經使人感到有些涼了，像剛飲過滿滿一瓶冰鎮礦泉水的嘴，鬧著玩兒似的，迎面朝素徐徐地吹氣。

這是秋天偎向北京的最初的跡象，一年四季二十四個節氣間的交替，差不多總在夜裡進行，而在白天呈現端倪。

素是最後一批離開圖書館的人之一。校園完全的岑寂下來了。兩幢六層的學生宿舍樓的窗子幾乎全黑了，還亮著的是走廊燈和廁所燈。在那兩幢樓里並沒有素的一張床位。因為她去年已從這所大學畢業了。當時謀不到職業。

人類早已度過了思想成熟期，因而哲學彷彿變得毫無意義了。偏偏，素讀的正是哲學。這是她人生抉擇的第一次失誤，一次重大失誤。

列位看家！不不，尊敬的可尊可敬的列位讀者，我攤上事兒了！我的意思是——我遇到麻煩了！我出了問題了！很大的麻煩呀列位！很嚴峻的問題呀列位！十分的……怎麼說呢，真是羞於說出口呀！十分的……十分的……那個！它使我非常的……非常的惱羞……但是又沒法兒成怒。因為我根本不知道該向誰去怒。倘非要怒，那麼也只有怒我自己了！而我當然是不願怒我自己的。我已經很無辜很委屈了嘛！我乃是一個不幸的受害者呀！

王君生和妻子的關係談不上恩愛，但是他和她也都不願承認不恩愛。那是一種似是無情似有情的夫妻關係。大部分時間里，也就是每星期從星期一到星期五似無情；星期六深夜，兒子睡實了，他躡悄地轉移到妻子那張床上以後，有那麼一個來小時夫妻之間似有情，如果某星期這一個來小時內沒實質性的活動內容，那麼第二天連同其後的六天，妻子必將對他更加顯得似無情。不但似無情，還彷彿內心裡忍受著特大的委屈。所以他一向很重視星期六深夜那一個來小時的同床機會，並且盡量向妻子奉獻比上一次多點兒的溫柔。不消說：妻子的回報一般總要比他的奉獻質量高些，他也同樣需要那個。四十六歲的他對於生活的需要已經不是很多了，那個是最起碼的需要項目中較為主要的一項。

《故鄉天下黃花》是著名作家劉震雲精心創作奉獻給讀者的第一部長篇小說。民國初年，北方某村的孫村長被人勒死在土窯里。一樁命案，結下兩家世代冤讎，物換星移，更朝改代，誰當村長，貪權貪色，仍是干戈殺戮，血水濺地……一個小小的村落，竟展示了古老中國半個世紀的社會歲月。小說語言洗鍊幽默，人物故事神韻無窮，充分表達了作家的文學性格。

《故鄉相處流傳》突破了《故鄉天下黃花》的寓言寫作的模式，反以一種戲仿的形式打破了歷史寓言或政治寓言的類型化的方式來顯示自身。作者從嚴肅與正統的歷史與政治的講述中跳出來，像是喊出皇帝沒穿衣服的小孩、像打鬧天宮的孫猴子，無所顧忌，不知深淺，隨隨便便講出他眼中的歷史與政治。講話的方式和講話的內容是緊密聯繫

的，小說的意義也正在這一點上有所突破：以一種嘻嘻哈哈的方式來講，歷史和政治也就變得嘻嘻哈哈，非常好玩起來。

《故鄉面和花朵》完全打破了傳統的線型或板塊組合的敘事結構，它的結構方法也不限於時空交錯和線型，而似立體交叉等等，它建立在一種嶄新的小說觀念的基礎上，把傳統和現代揉合在一起，把敘事、議論、抒情融於一爐，把故鄉延津的老莊與整個世界的大舞台融合起來，採用某種物景描述，插進書信、電傳、附錄以及歌謠、俚曲等各種可以調動的敘述形式，組成一種使人眼花繚亂然而又井然有序的新的結構形式，這種新的結構形式的特點和意義，當然有待更周密深入的研究才能詳述，但只要瀏覽一下作品，即可以為其新的藝術風貌所吸引。至於小說敘述方法的獨特和多樣，排比句式的成功運用以及調侃格調的設置，在這篇短文里也都難以一一闡述了。

《一腔廢話》寫的是在一個叫五十街西里的地方，住著一群富於幻想的人們。這些修鞋的、搓澡的、賣雜碎湯的、當三陪的、撿破爛的，每天嚮往的都是和自己無關的生活。他們喜歡模仿秀、辯論賽和歡樂總動員。他們喜歡在修鞋時、搓澡時、賣雜碎湯時、飯後茶餘說些笑話。但是突然有一天，他們被自己所說的話和做過的事嚇破了膽。為了恢復往常的生活，他們齊心協力開始對自己說過的話和做過的事進行修補。一些人開始傾家蕩產地補膽、補鈣、換血或換了自己；一些人開始滔滔不絕地說些車軲轆話，一天下來又發現說的全是廢話。這時他們開始懷疑：我們是不是有些瘋和有些傻呀。為了找到醫治的辦法，他們不遠千里來到了異域異地。從表面上看，他們的巡遊有著非常偉大的現實目標，即為了尋找瘋和傻的原因；而在實際過程中，他們卻不斷地掙脫了一個又一個的常識和經驗，使尋找一步步地陷入極為可怕的歷史內幕中。

十三歲那年，他發現本以為了如指掌的家，原來充滿秘密。

他清楚地看到姐姐與權虎抱在一起，嘴對嘴地親著對方。但是，父親堅決不同意這門親事。

就在抓捕行動箭在弦上，不得不發的緊要關頭，姐姐帶著她不該出生的孩子，出現在父親與二伯之間。

楊阿姨帶來的女兒與保良勢不兩立，常常是一個流淚，一個頭上冒著青煙。

保良回頭的剎那，眼睛被強光閃花，片刻之後，他才看清屋裡擁進了好幾個警察。

在系主任辦公室里，系主任向保良宣布了省公安學院做出的關子開除他學籍的決定。

保良完整地回憶起權三槍向他抬起槍口的瞬間，他辨認圖片時的果斷令金探長意外。

他突然發力，一把推開身上的菲菲，因為他看到卧室的門口，不知何時站著一個男的。

海岩最新的幾部作品給人的印象是真誠，這事實上恰恰是海岩從一個小說作者向準確意義上的有社會責任感的文化名人的全方位轉型，社會精英人士關注底層人民生活，歷來是一個社會良性發展的晴雨表。從這一角度而言，我們能清晰地感受到海岩的變化，從《玉觀音》、《拿什麼拯救你，我的愛人》再到《平淡生活》，海岩開始關注下層人民的掙扎，關注社會很角落的現實與心理，這種有意識的變化加強了海岩在觀眾精神層面的影響。正如他所強調的那樣，他自己的戲公安是外衣，愛情是襯衣。真正的內核是表現價值觀的衝突與對峙。成功地用小說與影視兩個橋樑來傳達自己對社會的認識，海岩顯然要比他認為的傲慢的文學圈裡的許多同行高明，視覺釋放的年代海岩又是一個優秀的現實主義者。

扼腕嘆息的愛，震憾詭秘的情！延續了以往海岩小說的所有暢銷元素，情節緊張刺激，細節浪漫柔美，殘酷的現實與美麗的嚮往、醜惡的犯罪與絕美的愛情相伴相生，愛可以毀滅愛，愛也可以創造愛……

時間是什麼？時間是無論行走多遠都將回到起點的一個周圍，還是永遠不會重疊的平行之線？

本書要講的這段生活，是關於一個人的命運，命運無常啊！是關於年輕人的愛情，年輕的愛情總是美麗多姿！沒有愛情的故事，還叫故事嗎？

槍響之後萬籟俱寂，風在那一刻莫名其妙地停了，劉川的視線漸漸抬起，他這才發覺，今夜的天空無星無月，但他的臉頰和發梢卻略掛了一絲星月的涼意。

他也許自己在想，這是自己身為一名人民警察，完成的最後一個任務，很不英勇，很不壯烈……

《深牢大獄》以北京天河監獄為背景，以監獄系統的真人真事為基礎，細緻地描寫了劉川淪落為犯人，在監獄里經歷的身體與心靈的雙重磨練。監獄內部的管理機能、犯人的改造分級、日常生活以及為犯人改造而進行的人性化管理等大量信息，為讀者認識監獄提供了一個全新的視角，具有獨特的認知價值。

旅遊學院飯店管理專業畢業生潘玉龍，因為租房子結識了真實舞蹈組合的唯一女孩湯豆豆，經歷了一些意外和風雨，兩人成為患難之交。

潘玉龍憑藉實力考入知名五星飯店——萬乘大酒店。恰在此時，剛剛失去了父親的韓國時代公司法定繼承人金至愛為了躲避集團內部權力鬥爭和家庭財產繼承糾紛入住了萬乘大酒店。一個陽差陽錯，潘玉龍成了金至愛的貼身管家，負責她在酒店的一切生活。涉世不深又處於四面楚歌之中的金至愛在唯一的親信被對手陷害之後，把全部的希望寄托在潘玉龍身上，潘玉龍被捲入了一場異常殘酷的幫派與利益的鬥爭之中……

著名集團企業盛元公司聘請真實組合作為服飾品牌代言人，而老董事長突然病逝，在遺囑中透漏湯豆豆乃是他的非婚女兒，在家族中掀起軒然大波……

《怕羞的木頭》被評為優秀中篇小說。它通過描寫校園生活來表達自己對社會道德倫理的思考。書中的女研究生趙小穗是這個慾望時代的一塊怕羞木頭，內心純潔善良，注重道德自律，在遭遇了舍友、男友的背叛后，她仍然拒絕別人為她準備的好工作崗位，只因她非常珍視自已的尊嚴，不願生活在陰暗的道德和人與人的算計之中。作者由生活之泥濘出發，努力求證純潔、高尚的精神向度，表達了當下中國現實生活和精神生活的豐富性和複雜性。

楊少衡：1953年生於福建漳州。西北大學中文系畢業。現供職于福建省文聯。1979年開始發表小說，已發表小說二百余萬字。出版有長篇小說《相約金色年華》《金瓦礫》等。

十里嶺坐落在山坡上，幾院石板屋，兩處石頭壘起的院壩，一眼老槐樹下的石井，一排楊樹遮掩下的雞欄豬舍，山頂上是一片鬱鬱蔥蔥的松柞混交林，責任田錯落有致地散落在村莊周圍的坡地上，構成了一幅靜謐邃遠的農家樂生圖……