九九藏書

張恨水的小說取材廣闊，新聞性強，追求情節的曲折起伏，故事的生動有味，注重語言的平易曉暢，注意讀者的審美心理和欣賞習慣，運用章回體這一藝術形式表現現代生活，茅盾說：在近三十年來，運用『章回體』而能善為揚棄，使『章回體』延續了新生命的，應當首推張恨水先生。（《關於〈呂梁英雄傳〉》，《中華論叢》第2卷第1期，1946年9月1日）張恨水一生寫了約3000萬字的作品，中長篇小說達100餘部。他是由深受鴛鴦蝴蝶派影響的舊派小說向現代小說過渡的代表性作家。20～30年代初所寫的言情小說《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑姻緣》，通過戀愛悲劇反映軍閥統治下的黑暗現實。後者更是風靡一時，它將言情內容與傳奇成分讀為一體，在傳統章回體式中融入西洋小說技法，吸引了各個層次的廣大讀者。九·一八事變后所寫的以抗戰為題材的國難小說，如收在《彎弓集》內的短篇小說，意在鼓勵民氣（《彎弓集·序》）。中篇小說《巷戰之夜》，則直接描寫天津愛國軍民反抗侵略、浴血奮戰，藝術視野趨於開闊，格調趨於豪放。寫于抗戰時期和抗戰勝利后的長篇小說《八十一夢》和《五子登科》是揭露國民黨腐敗統治的社會諷刺小說，巧于構思，富於想象，諷喻辛辣，現實主義成分明顯增強。此外，長篇小說《落霞孤鶩》、《銀漢雙星》、《滿江紅》、《夜深沉》、《蜀道難》、《水滸新傳》、《大江東去》、《石頭城外》、《熱血之花》、《紙醉金迷》、《魍魎世界》等都是有影響的作品。還著有古典文學論集《水滸人物論贊》、散文集《山窗小品》，以及大量雜文和詩詞等。

此書是張恨水先生著名的代表作之一，通篇以愛情為主線，同時廣泛描寫黨、政、軍、警、學、商各階層的生活動態，情節生動，活靈活現，引人入勝。

男主人公楊杏園寄寓北平，以賣文編報為生。他結識了青樓雛妓梨雲，兩人情投意合，刻骨銘心。不幸梨雲因病而亡。才女李冬青，亦與楊杏園有深厚感情，經過一段複雜的感情糾葛，李冬青終因身有隱疾，佳期難成，黯然奉母南下。而楊杏園則因文人病纏身，吐血而亡。

《茶館 》是中國話劇史上的經典。《茶館》是故事全部發生在一個茶館里。茶館里人來人往，會聚了各色人物、三教九流，一個大茶館就是一個小社會。老舍抓住了這個場景的特點，將半個世紀的時間跨度，六七十個主、次人物高度濃縮在茶館之中，展現了清末戊戌維新失敗后、民國初年北洋軍閥割據時期、國民黨政權覆滅前夕三個時代的生活場景，概括了中國社會各階層、幾咱勢力的尖銳對立和衝突，揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運。

《茶館》的成功在於語言的成功。話劇全憑台詞塑人物，台詞到位了，人物就活了；人物活了，全劇也就成功了，被譽為語言藝術大師的老舍的的確確將語言功力發揮到極致。《茶館》中每個人物的台詞都設計得非常生動傳神、富於個性，同時又簡潔凝練，意蘊深長。

老舍筆下的祥子來自鄉間，帶著中國農村破敗凋敝的大背景，也帶著農民的質樸和固執。當他認準了拉車這一行，他就成了車迷，一心想買上自己的車。憑著勤勞和堅韌，他用三年的時間省吃儉用，終於實現了這個理想，成為自食其力的上等車夫。但當時中國軍閥混戰的社會環境，不容他有絲毫的個人幻想，不到半年，他就在兵荒馬亂中被逃兵擄走，失去了洋車，只牽回三匹駱駝。祥子沒有灰心，他依然倔強地從頭開始，更加克己地拉車攢錢。可這次還沒有等他再買上車，所有的積蓄又被偵探敲詐洗劫一空，買車的夢想再次成為泡影。當他又一次拉上自己的車，是以與虎妞成就畸形的婚姻為代價的。但好景不長，虎妞死於難產，祥子人車兩空。生活捉弄了他，他也開始遊戲生活，吃喝嫖賭，出賣他人換錢，祥子徹底墮落為城市的垃圾，變成一具失去靈魂的行屍走肉。老舍通過這個人物寫出了不合理的社會制度對下層勞動者生活空間的威壓。作品中另一個鮮活的人物是虎妞。她身上十足的生活味道，她的可鄙也可悲的命運給人以深刻的印象。老舍將中國傳統的敘事方法融入外國文學的景物鋪排和心理描寫，使祥子和虎妞成為家喻戶曉、耳熟能詳的人物形象。

《東藏記》是四卷本長篇小說《野葫蘆引》的第二卷，並可獨立成篇。這部作品以抗日戰爭時期西南南聯合大學的生活為背景，生動地刻畫了中國知識分子的人格操守和情感世界。他們對親人朋友的大善、對祖國民族的大家、對入侵這敵的大恨、對亡國之禍的大痛，都得到深刻細膩的表現。作品的結構嚴謹合度、語言優雅蘊藉、情節暗設玄機、人物豐滿真切，具有臻於完善的思想物藝術品格。《東藏記》描寫明侖大學南遷昆明之後孟越一家和師生們艱苦的生活，刻畫了一系列鮮明生動的人物形象。 對教授間亦雅亦俗的人情世態，對青年人朦朧純真的思想、情感、均施以委婉細緻的筆墨，既有妙趣，又見真情。

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孤兒》等書名在台灣發行。小說主人公胡太明（原名胡志明）活動於台灣、日本和祖國大陸，在日寇殘酷統治下走過了一條艱辛、坎坷的人生之路，經歷了從幻想到苦悶、到彷徨 、到覺醒、到反抗的思想歷程。作者以深沉悲憤、火一般的熱情譜寫了這部愛國篇章，十分清晰地描摹出台灣同胞淪為歷史孤兒達半個世紀之久的足跡，深刻揭示出日本殖民主義者統治下台灣知識分子受歧視、遭摧殘的悲慘境遇，展現了日據時代真實的社會歷史面貌，昭示出中華民族之魂不可征服的事實。作品人物性格鮮明，結構勻稱嚴謹，具有濃郁的台灣鄉土氣息。

小說描寫了1963—1979年間我國南方農村的社會風情，揭露了左傾思潮的危害，歌頌了十一屆三中全會路線的勝利。當三年困難時期結束，農村經濟開始復甦時，胡玉青在糧站主任谷燕山和大隊書記黎滿庚支持下，在鎮上擺起了米豆腐攤子，生意興隆。1964年春她用積攢的錢蓋了一座樓屋，落成時正值四清開始，就被政治闖將李國香和運動根子王秋赦作為走資本主義道路的罪證查封，胡玉音被打成新富農，丈夫黎娃娃自殺，黎滿庚撤職，谷燕山被停職反省。接著文革開始，胡玉音更飽受屈辱，絕望中她得到外表自輕自踐而內心純潔正直的右派秦書田的同情，兩人結為黑鬼夫妻，秦書田因此被判勞改，胡玉音管制勞動。冬天一個夜晚，胡玉音分娩難產，谷燕山截車送她到醫院，剖腹產了個胖小子。三中全會後，胡玉音摘掉了富農帽子，秦書田摘掉了右派和壞分子帽子回到了芙蓉鎮，黎滿庾恢復了職務，谷燕山當了鎮長，生活又回到了正軌。而李國香搖身一變，又控訴極左路線把她打成了破鞋，並與省里一位中年喪妻的負責幹部結了婚。王秋赦發了瘋，每天在街上遊盪，凄涼地喊著階級鬥爭，一抓就靈，成為一個可悲可嘆的時代的尾音。

一個人稱小侉子的女孩，十二歲那年，做了知青，又因教育回潮，做了知青身份的中學生。她淘氣、頑劣、嘻嘻哈哈，但又聰慧、善良、純真可愛。鮮明而獨特的性格風貌，使她成為當代文學畫廊里一個具有典型意味的嶄新形象。

小侉子與江遠瀾的愛情故事令人感嘆啼噓，讓你想起《洛麗塔》和杜拉斯的《情人》，但它不靠殘忍的激情與絕望的憂傷令人沉醉，而是讓人物的命運因為對時代生活的豐富含藏和清晰折射而引人深思。

懿翎的這部小說里，有燃燒的激情，快意的幽默，尖銳的反諷。高貴的蔑視，溫柔的憐憫，有趣的知識，豐饒的意味，以及會呼吸的語言。它的出現不僅為知青文學寫作增添了新異的樣態，而且還將改變中國女性寫作甚至中國當代小說寫作的風格結構。這部長篇小說，是中國當代文學近幾年來最令人意外和驚喜的收穫。

本書講述了三大家庭在歷史的驛站上遠去，留下了——杞國的憂思，楚邑的浪漫，伏在四十多個人物的流動畫郎里，教授和藝妓一律平等，杞國的紳士請來了共產主義的幽靈，他留給土地原一顆子彈，卻沒有留下自己的屍骨……

《銀城故事》表現出李銳以往小說創作中的一個既有特點、這就是敘事的渾象性、氤氳性，也既無論大的故事、小的情節，作者在敘述中，一般不說破、不說滿、不說完、總要給讀者酌留一些想象的餘地和填充的空間。

新婚之夜的一場火，燒毀了一對新人的幸福生活，歇馬山莊的村民也開始了在改革浪潮衝擊下的多彩日子。被新的社會觀念所衝擊滌盪的表揚表現出更加鮮活、靈敏的狀態；新的人限關係、新的人格人性，使人們對社會生活變化的急遽有所震動。

《同學少年都不賤》講的是兩位女孩恩娟、趙珏之間的情誼滄桑。故事開端于兩人在上海重逢敘當年。恩娟嫁了位猶太人汴·李外，後來移民美國華盛頓，汴·李外成為第一位入閣移民，趙珏則境遇不如恩娟。因是多年後重逢，兩人相對當年平等的身世，便見出高低。或者這正是取名《同學少年都不賤》的深意。言語間充滿張愛玲式一貫的譏誚，人物刻畫鮮明、情節鋪敘細膩，在輕快的故事節奏里，透著對人生變化無常的滄桑凄涼感。

小說中對三四十年代教會女生性心理的露骨展示，對五六十年代海外知識分子人生選擇的逼真刻畫，在張愛玲以前的小說中都是從未出現過的。小說無疑帶有某種程度的自傳色彩，同時也巧妙地穿插了美國左派女記者史沫特萊、中國第一顆原子彈爆炸等情節，顯示張愛玲力圖開拓題材，在更廣大的背景上反映風雲變幻中小人物的日常生活，塑造女主人公的獨特性格和命運，從而也就使小說具有了時代風尚史和心態史的意義。

上海那時候睡得早，尤其是城裡，還沒有裝電燈。夏夜八點鐘左右，黃昏剛澄淀下來，天上反而亮了，碧藍的天，下面房子墨墨，是沉澱物，人聲嗡嗡也跟著低了下去。

小店都上了排門，石子路下只有他一個人踉踉蹌蹌走著，逍遙自在，從街這邊穿到那邊，哼著京戲，時而夾著個梯格隆地咚，代表胡琴。天熱，把辮子盤子頭頂上，短衫一路敞開到底，裸露著胸脯，帶著把芭蕉扇，刮喇刮喇在衣衫下面扇著背脊。走過一家店家，板門上留著個方洞沒關上，天氣太熱，需要通風，洞里只看見一把芭蕉扇在黃色的燈光中搖來搖去。

。《秧歌》一書以1950-1952年新中國剛成立後進行的土改運動為大背景，講述了江浙附近某村鎮的農民受飢餓的煎熬，終日以稀粥米湯野菜為食，吃不起一頓乾飯，也不敢吃一頓乾飯，不然就成了富人家，會招來借錢攤派的麻煩。小說的主人公金根，是一個老實巴交的農民，終日勤勤懇懇的砍柴種田，依舊填不飽一家三口的肚子。妻子開始在上海一戶好人家幫傭，後來城市形勢轉壞，受了人人都說鄉下好的哄騙，回到農村。到了過年，家裡把可憐的一點米磨了做了年糕，去完成給軍屬家送年貨的任務。交貨的時候，村民們在堆滿了收上來的糧食的倉庫前要求借糧過年，結果發生暴動，民兵搬來槍，金根受了槍傷，五歲多的女兒被人群踩死了，夫妻倆突出重圍，卻被當作反革命追捕。

世紀文存·摩登文本。

《十八春》所著力表現的還是張愛玲最為得心應手的都市男女情感糾葛。小說從男主角沈世鈞的立場回憶往事，以沈世鈞與顧曼楨的悲歡離合為軸心，描寫幾對青年男女的愛情婚姻在亂世睽隔中陰差陽錯。世鈞的良善和軟弱，曼楨的痴情和不幸，還有曼璐的自私，祝鴻才的無恥，在小說中無不栩栩如生。書中的主要角色，體驗了亂世的甜酸苦辣，最後為擁護新政權、貢獻新國家在東北大團圓。雖然有情人都未成眷屬，令人惋惜，卻各有所配，從此走向新生。全書共十八章，男女主角和相關人物也離離合合了十八個春天，正暗合傳統京劇《汾河灣》的舊典。

《十八春》表現的固然是兒女私情，卻也明顯糾纏著政權更替國家重建的大歷史敘述。因此，或可說《十八春》一定程度上是具有時代靈感照耀的作品，是宗法蒼涼、主張參差的對照、一直致力於雜陳破爛歷史的張愛玲在小說創作中處理虛構敘述與歷史進代關係的一種新嘗試。以至有論者認為《十八春》聯結著兩個時代，聯結著兩個張愛玲；一個以往的張愛玲和一個可能有的新有張愛玲。

我有時候告訴別人一個故事的輪廓，人家聽不出好處來，我總是辯護似地加上一句：這是真事。彷佛就立刻使它身價十信。其實一個故事的真假當然與它的好壞毫無關係。不過我確是愛好真實到了迷信的程度。我相信任何人的真實的經驗永遠是意味深長的，而且永遠是新鮮的，永不會成為濫調。