九九藏書

用動物對人類抗爭后自建家園來再現前蘇聯的整個歷史情形，奧威爾的《動物莊園》被公認為二十世紀最傑出的政治寓言。《動物莊園》被譯成二十多種文字在全世界流傳，其中的有些語言還變成了人們的口頭禪，和《1984》並稱為喬治·奧威爾最重要的代表作。

《動物莊園》同中國的事務毫無關係，這是不言而喻的。既與中國無關，毋庸諱言，作者撰寫這個故事是以蘇聯斯大林當政時期發生的一些事為藍本的。

《動物莊園》講的正是一個革命異化的歷程，叫人民提高警惕，防止在革命的名義下出現的極權主義。這本書寫成的日子，正值德國法西斯被同盟國打垮，人們對希特勒的種種罪行，記憶猶新。

本書以隱喻的形式寫革命的發生以及革命的背叛，自然還有革命的殘酷：一個農莊的動物不堪主人的壓迫，在豬的帶領下起來反抗，趕走了農莊主；它們建立起一個自己管理自已的家園，奉行所有動物一律平等的原則；兩隻領頭的豬為了權力而互相傾軋，勝利者一方宣布另一方是叛徒、內奸；豬們逐漸侵佔了其他動物的勞動成果，成為新的特權階級；動物們稍有不滿，便招致血腥的清洗；統治者需要迫使豬與人結成同盟，建立起獨裁專制；農莊的理想被修正為有的動物較之其他動物更為平等，動物們又回復到從前的悲慘狀況。明眼的讀者自可看出，此書不屬於人們所熟悉的那種蘊含教訓的傳統寓言，而是對現代政治神話的一種寓言式解構。

本書是《但澤三部曲》的第三部，描寫主人公從一個共產黨員墮落為一個納粹分子，后又竭力報復納粹分子等一系列的故事，反映德國那段狗年月里人性被扭曲的一面。

磨坊主兒子馬特恩和猶太混血兒阿姆澤爾從兒時起便是一對歃血為盟的好朋友，馬特恩體魄強壯，為人仗義；阿姆澤爾聰明過人，有藝術天賦。兩人形影不離，互相關照，令人羡慕。可希特勒上台後，馬特恩搖身一變，投入了納粹的懷抱，同阿姆澤爾之間的友誼自然也就不復存在。在法西斯最猖獗的時候，馬特恩甚至還當上了衝鋒隊隊長，在一次執行任務時居然對昔日的朋友下毒手。之後他因沒能繼續得到重用而離開了衝鋒隊，他反思自己的惡行，失望、懊悔和內疚折磨著他，泯滅的人性又開始復甦。他只好去當兵，可不久又當了英國人的俘虜。法西斯投降后，他從戰俘營回到德國，開始到處尋找過去的仇人，對他們進行報復；他勾引他們的妻子、女兒，可最終卻事與願違，落得個人所不齒的下場。

小說圍繞阿姆澤爾、圖拉和燕妮三個男女主人公的故事，同樣寫得有聲有色，栩栩如生。

《戀愛中的女人》代表了勞倫斯小說創作的最高成就。它以非凡的熱情與深度探索了有關戀愛的心理問題。

小說以兩姐妹為主人公，描述了她們不同的情感經歷和戀愛體會。姐姐歐秀拉是一個溫柔美麗的中學教師；妹妹古迪蘭則是一個小有名氣、恃才傲物的藝術家。古迪蘭遇上了礦主的獨生子傑拉德，原始的慾望點燃了愛的激情，然而在狂暴的激情過後，失望而痛苦的她與另一位藝術家又陷入了愛的狂歡。歐秀拉與本區督學伯基相愛了，她一心要讓對方成為愛情的囚鳥，而對方卻希望在靈與肉的交融中保持彼此心靈上的距離……

勞倫斯畢生致力於男女性愛題材小說創作，他在揭示男女情愛的同時，將性愛描寫上升到哲學和美學的高度，而那伴隨著熾烈的性愛體驗的，是對歷史、政治、宗教、經濟等社會問題的嚴肅思考。

《巴黎的盛宴》一書向讀者描述了1900年至1930年間，來自世界各國的一大批藝術家在當時的世界藝術中心巴黎的藝術創作與生活。他們集中居住在位於塞納河兩岸、面面相對的兩座山丘――蒙馬特爾和蒙巴那斯，他們改變著自己的生活，重新創造著藝術和藝術語言。

作者以豐富多彩的歷史資料和生動活潑的寫作手法，將讀者帶回到過去的塞納河兩岸。他們推開洗衣船和蜂箱屋的繪畫作坊，目睹了畢加索、阿波利奈爾、馬蒂斯、蘇萬、莫迪利阿尼等藝術大師充滿靈感的創作。正是因為他們的天才想像和創新，才使得印象派、野獸派、立體主義、達達主義、超現實主義等一個個藝術流派相繼誕生，在藝術史上寫下了濃墨重彩的一筆。

這是一部充滿象徵和隱喻的作品。

癌症樓也叫做13號樣樓。科斯托格洛托夫經過二十幾年的軍隊、勞改營、流放地的生活后，他得了癌症，直至奄奄一息才好不容易住進了癌症樓。接受放射治療后，他的病情漸漸好轉。但是，下一個療程的激素療法將使他失去性能力。在多年勞改、流放、沉冤蒙難的日子中，他已淡記了女人，當他來到癌症樓治療的時候，性意識在他身上猛醒，強烈的情慾，本能的慾望，成為生命力后標誌……

本書作者美國作家蘭德爾·華萊士是奪得奧斯卡五項大獎且歷經多年仍好評如潮的好萊塢電影《勇敢的心》的劇作者及小說作者,同時也是轟動一時的賣座大片《珍珠港》的編劇及導演.蘭德爾·華萊士擅長駕馭宏大的歷史題材.美國著名的《紐約人》雜誌評論他將歷史小說提升到了一個新的高度,使枯燥乏味、以羅列歷史事實為主的研究充滿了活力.人們在他的小說中見到的不再是史學書中乾巴巴的歷史人物,而是有血有肉、活生生的人. 本書講述了18世紀俄國女沙皇葉卡捷琳娜二世的傳奇故事,他將小說改寫成了電影劇本,由安吉莉娜·茱麗主演的同名影片將於2006年上映.

　一七七四年的美國仍然是英國的殖民地，但生活在這片殖民地上的美利堅人不堪忍受來自英國的不公平待遇，正蠢蠢欲動地尋求獨立。英國政府已經察覺到了這種苗頭，因此請求當時的俄國女皇葉卡捷琳娜二世派兩萬名俄國士兵去幫助他們鎮壓美利堅人。對於野心勃勃的葉卡捷琳娜二世來說，這是她推行自己向外擴張的政策、將俄國提升到與歐洲傳統列強分庭抗禮的地位的一個天賜良機。葉卡捷琳娜一旦出兵，美利堅的獨立夢想將化為泡影。面對這種危急的形勢，美國獨立戰爭時期的智者富蘭克林制定了一個大胆的計劃。他派一名來自弗吉尼亞的騎兵軍官基蘭·塞爾科克去俄國，加入葉卡捷琳娜的雇傭軍，幫助她鎮壓普加喬夫的起義，然後再設法接近葉卡捷琳娜，說服她取消派兵去美利堅的計劃。對於在俄國舉目無親的塞爾科克來說，這幾乎是一個無法完成的使命。他在俄國朋友戈爾洛夫的陪伴下來到了聖彼得堡，他所擁有的只有他的勇敢、膽識、正直、忠誠，他所面對的是老奸巨猾的英國駐俄大使，以及英國政府專門派來對付他的特工蒙特羅斯。他在這裏遇到了歐洲不同國家的名媛淑女，個個丰姿秀逸，出身名門，對他也頗有好感，然而他最後選擇的對象卻是毫無身份的下人（這當然是作者希望傳達的美國式民主思想：不論出身如何，人都是平等的）。他順利地加入了葉卡捷琳娜的雇傭軍，靠自己的膽識和勇敢征服了哥薩克叛軍，抓獲了普加喬夫，而他自己卻差一點命喪黃泉。他如願見到了葉卡捷琳娜，卻發現女皇對他另有所圖，希望他能成為自己的情人，滿足她的性慾。他只需順水推舟就能得到金錢、名利、地位、權勢。面對這一切，他該如何抉擇……

馬克·吐溫（1835-1910），美國小說家。《湯姆·索亞歷險記》和《哈克貝得·費恩歷險記》已成了青少年必讀的名著，其中的幽默給人留下了深刻的印象。而《百萬英鎊》、《競選州長》等短篇名作，更能體現作者把握世態人情的機敏。馬克·吐溫最擅長製造幽默，他用一種錯位的感覺來審視世間的荒唐，透過令人啼笑皆非的敘述來達到抨擊的目的，因而其作品中處處瀰漫著關注現實的批判精神。

這是一部講述戰爭與財富，愛與恨，貪慾望與救贖的史詩巨著，戰爭毀滅一切，卻無力毀滅人性；恨海滔天，卻不會溟滅男女愛、兄弟情；從溝壑到荒原，從波斯到德州，從懷特霍爾到華盛頓，戰地與鑽井，商戰與情場，感動英倫百萬讀者的除了紛紜財富夢，糾結不完的物慾追逐與最終找到各自愛的歸宿，更有兩個男人跨越生死的兄弟情。美國讀者說《亞當之子》是英倫版的《漫長的婚約》，你怎麼看呢？是否像異國讀者一樣感受到人類靈魂深處的暗黑和豪情的的撞擊，並感嘆愛最終戰勝恨，貪慾最終得到救贖？

《蜘蛛女之吻》是普伊格的第四部小說,這無疑是他的小說中影響最大的一部。在1976年發表后,幾次再版,被譯成多種文字,並改編成電影。

在阿根廷首都布宜諾斯艾利斯監獄的一間牢房裡關押著兩個囚犯,一個是政治犯瓦倫丁,另一個是同性戀者莫利納。小說以他們兩個人的對話為主線索,逐步展現出他們的內心世界,撥動了埋藏在他們意識深處的心弦,從一個側面剖露了阿根廷社會的現實。作者以主人公敘述電影故事的方法,一方面揭示了力圖改變社會的革命者的複雜的內心世界,另一方面又從社會、心理和生理諸方面多層次地剖析了同性戀這個日益引起人們重視的社會問題。

對於同性戀的產生與存在,作者以嚴肅的態度進行了具體的分析。他採用新穎的表現手法,頗具匠心地將許多藝術技巧巧妙地糅合在一起,精心構築了小說的結構,一部部異彩紛呈的電影故事,與小說正文相互呼應的理論柱石,穿插在對話當中的意識流,還有簡潔明快的行書公文,讓人讀起來興味盎然,余絲不斷,真可謂集嚴肅文學與通俗小說於一身,既有引人入勝的故事情節,又有對社會學和性心理學等問題的深刻探求,還有耐人琢磨的文學魅力。這種將文學性、趣味性、社會性、科學性融合在一起的特點是這部小說取得成功的主要原因。

這部小說中運用得最為突出的手法就是在兩個人的對話中敘述電影故事。深諳電影藝術的普伊格巧妙地將六部電影的情節貫穿于整部小說的始末。這些電影故事的構思巧妙,安排得當。每部電影雖然都獨立成篇,卻有著共同的深邃的內涵,即從不同的角度隱喻同性戀的不同的表現方式及其心理特徵。作者採用蒙太奇的手法,將電影與電影,電影與兩個囚犯的現實生活剪切對比、明敘暗喻,像多稜鏡一般折射出一幅幅既有情趣又耐人思索的畫面。

毛姆（1874-1965），英國著名的小說家與劇作家，他的作品取材廣泛，洞悉人性，被譽為最會講故事的作家《人生的枷鎖》是他的代表作，具有明顯的自傳色彩。

小說主人公菲利普·凱里自幼父母雙亡，不幸又先天殘疾，在冷漠而陌生的環境中度過了童年，性格因此孤僻而敏感。在寄宿學校度過的歲月讓他飽受了不合理的學校制度的摧殘，而當他走入社會後，又在愛情上經歷了傷痛。在坎坷的人生道路上，他每跨一步，都要付出艱辛的掙扎，但思想和個性都獨立不羈的凱里，一直努力掙脫宗教和小市民意識這兩條禁錮自己精神的桎梏，力圖在混沌紛擾的生活漩流中，尋求人生的真諦。

二次世界大戰期間，捷克作家伏契克被德國法西斯關在牢房裡，他受盡酷刑，遍體鱗傷。昏迷幾個星期，剛一清醒，他就向同情他的獄座克靈斯基要來紙筆，趴在床板上寫文章。每寫好一章就托克靈斯基秘密帶出監獄。他忍受著渾身傷口的疼痛，額上黃豆大汗珠，滴濕了稿紙，浸濕了床板，仍堅持寫下去。他犧牲后，他寫的書出版了，就是現在人們讀到的名著《絞刑架下的報告》。

列夫·托爾斯泰（1828-1910），十九紀俄國對世界學最影響的作家《復活》是他的代表作一。 書取材一件真實事件，主要描寫男主人公涅赫柳夫引誘姑媽家女僕瑪斯洛，使她懷孕並被趕出家門。後來，她淪為妓女，被指控謀財害命而受審判。男主人公以陪審員的身份出庭，見到從前被他引誘的女人，深受良心譴責。他她奔走伸冤，並請求同她結婚，以贖回自己的罪過。上訴敗后，他陪她流放西伯利亞。他的行為感動了她，使她重新愛他。但為了不損害他的名譽和位，她最終沒有和他結婚而同一個革命者結為伉儷。

連續70周排名暢銷榜，37年銷量達2000萬冊。據小說改編的三部電影有兩部獲奧斯卡獎。

《教父》的故事提供了某種根植於美國人心中的可怕的愉悅因素，使讀者近距離觀察到一個令人震顫的黑暗而暴力的非法階層，獻給讀者一場兇險生活方式的饗宴。

湯姆·漢克斯說：它就是我們男人的聖經，那裡面包含了所有的智慧。　

《初戀》帶有屠格涅夫自身經驗的痕迹，描寫了父與子同時對公爵小姐齊娜依達的戀情。初戀帶著令人陶醉的喜悅，象無聲閃電與少年主人公心中勃發的無聲的、隱秘的激情相呼應，可公爵小姐齊娜依達尋求著熱烈的、真實的卻只能給她帶來痛苦的愛情；而帶給她痛苦、踩碎她的心的人正是少年主人公的父親。

《父與子》是屠格涅夫最偉大的一部長篇小說，它們以其生動的藝術形象和高度簡潔的語言，在俄國乃至世界文學史上確立了無可替代的地位，被觀為「俄羅斯文學中最濃縮、最緊湊的長篇小說」。

《父與子》的主人公是平民知識分子巴扎羅夫，他堅強、沉著、自信、重視實際行動，專心科學實驗，但否定藝術，詩歌和人的內心感情，特別是愛情，可是他違背了自己的信念，真心實意愛上了貴族婦女奧金佐娃。他企圖克制自己浪漫傾向，用心一切力量壓制自身的天性而未能成功。他向奧金佐娃表達了自己對她的愛，遭到了她的拒絕。巴扎羅夫因愛情失敗而變得懷疑、悲觀，帶著未遂之志，憾恨地離開了人世。

《父與子》描寫的是父輩與子輩衝突的主題。巴扎羅夫代表了19世紀60年代的年輕一代——激進的自由主義貴族的老一代人。帕維爾固執已見，信奉貴族自由主義，對年輕人的反叛耿耿於懷。父與子的衝突突出表現在帕維爾和巴扎羅夫之間的對立上。由此，作者在巴扎羅夫身上塑造了時代新人的形象。

本書作者尼古拉·華西里耶維奇·果戈理是俄國文學中的散文之父，正如亞歷山大·塞爾蓋耶維奇·普希金是俄國文學中的詩歌之父一樣，他們兩人一向被譽為俄國文學史上的雙璧。

果戈理於一八０九年三月二十日誕生在波爾塔瓦省密爾格拉得縣大索羅慶采鎮。一八二一年到一八二八年，果戈理在涅仁高級科學中學度過。這幾年正是一八一二年衛國戰爭以十二月黨人的失敗為結束的樞密院廣場事件激起民族自覺高漲和熱愛自由的思想得到廣泛傳布的時候。這些思潮不可能不對年輕的果戈理髮生巨大的影響。他從小就對俄國專制主義和封建農奴制度的殘暴懷著刻骨的憎恨。

這本小書里包含著果戈理的三篇小說：《伊凡·伊凡諾維奇和伊凡·尼基福羅維奇吵架的故事》、《外套》和《塔拉斯·布爾巴》。