九九藏書

《福爾賽世家》是英國近代作家約翰·高爾斯華綏(1867-1933)所寫的,包括《有產業的人》、《騎虎》和《出租》三部曲。《有產業的人》和《騎虎》各有一個插曲《殘夏》和《覺醒》。作者通過福爾賽這個大家庭由「興盛」到衰落的過程,寫了英國十九世紀八十年代至二十世紀二十年代英國社會生活的動態，也反映了布爾戰爭、第一次世界大戰前後英國經濟危機、社會動蕩以及工黨上台後實施所謂「國有化」所導致的資本更加集中等重大政治事件。

作者站在資產階級人道主義的立場上刻劃了資產階級有了財產就能佔有一切的反動本性，同時也揭示了在歷史車輪的衝擊下,他們都逃脫不了墮落、腐朽、衰亡的命運,在客觀上起了批判資產階級的生活方式及其...

《福爾賽世家》是英國近代作家約翰·高爾斯華綏(1867-1933)所寫的,包括《有產業的人》、《騎虎》和《出租》三部曲。《有產業的人》和《騎虎》各有一個插曲《殘夏》和《覺醒》。作者通過福爾賽這個大家庭由「興盛」到衰落的過程,寫了英國十九世紀八十年代至二十世紀二十年代英國社會生活的動態，也反映了布爾戰爭、第一次世界大戰前後英國經濟危機、社會動蕩以及工黨上台後實施所謂「國有化」所導致的資本更加集中等重大政治事件。

作者站在資產階級人道主義的立場上刻劃了資產階級有了財產就能佔有一切的反動本性，同時也揭示了在歷史車輪的衝擊下,他們都逃脫不了墮落、腐朽、衰亡的命運,在客觀上起了批判資產階級的生活方式及其...

《童年》是高爾基自傳體三部曲中的第一部，內容包括了高爾基幼年時期從三歲至十歲這一段時間的生活斷面。阿寥沙·彼什科夫三歲喪父后，由母親和外祖母帶到外祖父家。外祖父卡什林是一個小染坊主，已瀕臨破產。他性情暴躁、乖戾、貪婪、自私；兩個舅舅米哈伊爾和雅科夫也是粗野、自私的市儈，甚至第三代也受到很壞的影響。外祖父家裡，瀰漫著人與人之間的熾熱的仇恨之霧；大人都中了仇恨的毒，連小孩也熱烈地參加一份。這是一個典型的俄羅斯小市民家庭。外祖父經常兇狠地毒打外祖母和孩子們，竟把幼小的阿寥沙打得失去了知覺，結果大病一場；有一次瘋狂地毆打外祖母的腦袋，致使頭髮上的髮針都扎進了她的頭皮里……

簡·愛自幼父母雙亡，投靠冷酷的舅母，但舅母無情地拋棄了她。她在一所慈善學校做了六年的學生和兩年的教師。十八歲時，簡·愛受聘到桑菲爾德府學當家庭教師，認識了主人羅切斯特。兩人都被對方獨特的氣質和豐富的感情所吸引，於是不顧身份和地位的巨大差距深深相愛了。正當他們舉行婚禮時，有人證明羅切斯特的前妻還活著。簡·愛知道他們不可能有平等的婚姻，於是選擇了離開。後來，簡·愛意外遇見了她的表兄妹們，並從叔叔那裡繼承了一筆遺產。但她無法抵禦對羅切斯特的刻骨思念，於是便回到了已經失去了財富、身體也遭到火災嚴重摧殘的羅切斯特身邊，毅然跟他結婚。在愛的沐浴下，羅切斯特找回了幸福和健康。

《簡愛》是英國著名作家夏綠蒂·勃朗特的代表作品，女主人公簡愛是一個追趕求平等與自主的知識女性形象，本書以其感愉的對於一位灰姑娘式人物奮鬥史的刻劃而取勝，《簡愛》也是女性文學的代表作品，是全世界能閱讀小說的婦女必讀的經典之作。

作品主人公約翰·克里斯朵夫出生在德國萊茵河畔一個小城市的窮音樂師家庭里。其祖父和父親都曾是公爵的御用樂師，但此時家庭已經敗落。老祖父很喜歡小克里斯朵夫，向他灌輸了不少英雄創造世界的觀念，這使他從小就產生了要當大人物的想法。

克里斯朵夫在父親的嚴格管教下學習音樂，他早熟的音樂天賦引起了祖父的注意。祖父暗地裡把他隨口而出的片斷綴成樂曲，題名為《童年遣興》獻給了公爵。小克里斯朵夫被邀請到公爵府演奏，被誇讚為在世的莫扎特。11歲那年，他被任命為宮廷音樂聯合會的第二小提琴手。眼看孫子有了出息，祖父在欣慰中去世了。然而，他的家境愈發敗落了，父親整日酗酒，養家的重任過早地落到了他的肩上。克里斯朵夫在附近的...

本書寫作《紅與黑》這部小說的來龍去脈，社會背景，以及小說的主人公于連作一個概括的介紹，並無導讀之意而且關於這部小說，書評家們已有不少中肯的論述，讀者的慧眼自能見仁見智，作出正確的判斷，譯者僅韻一已之綿力，盡量將原文的風格和意思忠實地表達出來。

司湯達將這部作品取名為《紅與黑》，其中頗有深意。紅代表革命、軍功和行伍生涯，黑則代表教士的黑袍、教會和教士的職業。其寓意是從前在拿破崙的帝國時代，年輕人，尤其是並非貴族出身的年輕人，可以參加革命的軍隊，憑著勇敢和手中的武器建功立業，出人頭地，邊庭上一刀一槍，博個封妻蔭子，但時移境易，拿破崙失敗，封建王朝復辟，貴族捲土重來，他們和教會互相勾結，平民青年沒有...

《紅與黑》這部小說的故事據悉是采自1828年2月29日《法院新聞》所登載一個死刑案件。在拿破崙帝國時代，紅與黑代表著「軍隊」與「教會」，是有野心的法國青年發展的兩個渠道（一說是輪盤上的紅色與黑色）。

《紅與黑》是19世紀歐洲批判現實主義的奠基作品。小說圍繞主人公于連個人奮鬥的經歷與最終失敗，尤其是他的兩次愛情的描寫，廣泛地展現了「19世紀初30年間壓在法國人民頭上的歷屆政府所帶來的社會風氣」，強烈地抨擊了復辟王朝時期貴族的反動，教會的黑暗和資產階級新貴的卑鄙庸俗，利欲熏心。因此小說雖以于連的愛情生活作為主線，但畢竟不是愛情小說，而是一部「政治小說」。

司湯達是善於從愛情中反映重大社會問題的文學...

《罪與罰》系19世紀俄國大文豪陀思妥耶夫斯基的代表作之一。

小說描寫一心想成為拿破崙式的人物、認定自己是個超人的窮大學生拉斯柯爾尼科夫，受無政府主義思想毒害，為生活所迫，殺死放高利貸的房東老太婆和她的無辜的妹妹，製造了一起震驚全俄的凶殺案。經歷了一場內心痛苦的懺悔后，他最終在基督教徒索尼雅姑娘的規勸下，投案自首，被判流放西伯利亞。作品著重表現主人公行兇後良心受到譴責，內心深感孤獨、恐懼的精神狀態，刻畫他犯罪前後的心理變化。小說一方面描繪了俄國下層人民的悲慘生活，揭露貴族社會的罪惡；一方面也宣揚逆來順受，從宗教中求解脫的思想。

《群魔》是俄羅斯偉大作家陀思妥耶夫斯基最具爭議性的作品，作品塑造了19世紀40年代的老一派自由主義知識分子和70年代初社會激進青年的群像。以斯捷潘·特羅菲莫維奇為代表的自由主義知識分子，具有社會良知、崇尚真善美，同時又怯懦膽小、庸碌無為；以彼得·韋爾霍文斯基為代表的社會激進分子，反對社會舊秩序、蔑視權貴，同時又陰險狡詐、狠毒無恥。而另一位主人公斯塔夫羅金是典型的陀思妥耶夫斯基式的人物，他具有雙重性格，一方面卑鄙無恥，荒淫放蕩，是一個極端的享樂主義者，其靈魂和肉體都遠離基督，過著魔鬼般的生活；另一方面卻帶有一種莫名的焦慮感，時刻感受著體內的獸性與自身的罪孽。斯塔夫羅金有著強烈的罪感意識，可他又無...

本書講述了一個漁夫的故事。古巴老漁夫聖地亞哥在連續八十四天沒捕到魚的情況下，終於獨自釣上了一條大馬林魚，但這魚實在大，把他的小船在海上拖了三天才筋疲力盡，被他殺死了綁在小船的一邊。在歸程中，他再遭到一條鯊魚的襲擊，最後回港時只剩魚頭魚尾和一條脊骨。而在老聖地亞哥出海的日子里，他的忘年好友一直在海邊忠誠地等待，滿懷信心地迎接著他的歸來。

本卷收入《無名高地有了名》、《正紅旗下》《貓城記》《離婚》《牛天賜博》《蛻》《小坡的生日》《趙子曰》等幾部小說。

《無名高地有了名》寫於1954年。發表在1955年的《解放軍文藝》上，原書初版於1955年。

《正紅旗下》寫於1961年至1962年，未寫完。發表於1979年《人民文學》上，原書初版於1980年。

《貓城記》寫於1932年，發表在1932年《現代》上，原書初版於1933年。

以上三部作品，收入本卷時都根據初版本作了校勘。

在幾千所的中國文言小說史上，《聊齋志異》的地位就如同《紅樓夢》在中國通俗小說史上一樣，是獨一無二、至高無上的。

作者蒲松齡在繼承魏晉志怪和唐宋傳奇傳統的基礎上，以雋永之筆、博愛之情寫就《聊齋志異》，使其如奇峰突起，達到了中國文言小說創作的最高成就。

《聊齋志異》是蒲松齡一生精力所聚之書。他自幼便以氣節和才華自負，但卻命運坎坷，科舉失敗，內心鬱結，不得已，轉而創作。所以，《聊齋志異》是蒲松齡藉以抒發內心憤懣、寄託生活理想的作品。

《聊齋志異》達到了極高的藝術成就，其藝術魅力的根源，在於它一書而兼兩體，魯迅先生稱之為用傳奇法，而以志怪。書中作品構思奇幻委曲，記事詼譎曼妙，行文典雅純熟，風調寒峭高古...

福樓拜1874年發表《聖安東尼的誘惑》，取材宗教傳說，反映作者對資產階級社會制度和精神文化的絕望。

福樓拜於1845年5月開始創作《聖安東尼的誘惑》。至1849年，福樓拜寫了三個文本，其中有幾個選段分別於1856年和1872年發表，最後於1874年定稿出版。作品是以劇本的形式寫成的，細緻地描述了聖安東尼一生中的一個夜晚如何面對各種嚴酷的誘惑。《不列顛百科全書》評價說：福樓拜在寫作上精益求精，追求盡善盡美。他早就立志要給法國寫出一部像《浮士德》那樣的作品。1874年出版的《聖安東尼的誘惑》就是這樣一個例子。

作者通過中世紀聖·安東尼克服魔鬼種種誘惑的傳奇故事，說明科學與宗教是并行不悖的思想的兩極...

小仲馬在《茶花女》里，以細膩的筆觸、深情的語言，抒寫了作為一個人的妓女的思想和感情，希望和絕望。

書中寫巴黎名妓瑪格麗特被並不富裕的阿爾芒誠摯的愛情所征服，雙雙墜入情網，正當這對熱戀中的情人憧憬未來的美好生活時，阿爾芒的父親暗中迫使瑪格麗特離開了阿爾芒。阿爾芒不明真相，認為瑪格麗特有意拋棄他，便不擇手段，尋找一切機會報復她。瑪格麗特忍辱負重，在疾病和悲痛的雙重摺磨下，含恨而逝。她的臨終日記才使阿爾芒明白她為愛作出了怎樣的犧牲。

《董貝父子》是狄更斯最重要的作品之一，發表於1848年。

小學描寫了董貝父子公司的盛衰史。董貝是個貪得無厭的大資本家，妻子兒女都成了他追逐利潤的工具和擺設。公司經理卡克爾是個奸詐小人，騙取了董貝的信任后又一手造成了他的破產。在現實的教訓中，董貝的思想發生了轉變。最後，雖然他已無法重整家業，卻成全了真正的家庭幸福。

《董貝父子》尖銳地抨擊了資本主義制度本身不可克服的矛盾和利潤高於一切的原則，其日臻成熟的思想深度和藝術風格標志著狄更斯的創作生涯進入了重要的轉折期。