九九藏書

一頭白髮，雙劍如牙，三餐不定，四海為家。五月節期之前，六年盟約之後，獵魔人傑洛特再度現身。

獵魔人向來以斬妖除魔為己任，在本書中，他將斬殺石化蜥蜴、屠滅腐食魔、擒拿變形怪、圍剿金龍；還要幫助小美人魚談情說愛，解除鸕鶿男爵（不是該死的天鵝王子）的詛咒，並深入樹精出沒的原始森林，營救一位戴紅衣兜帽的小女孩……

獵魔人不相信命運，但宿命之劍早已懸在他頭頂。所有與他相關之人——他的詩人朋友丹德里恩、歡喜冤家葉妮芙、六年前承諾的意外之子，甚至他久未蒙面的生母……都將在宿命的旋渦中翻卷糾纏。

「宿命之劍有兩道刃，一道是你，但另一道會是什麼呢？」

他騎馬從北方來，一頭白髮，滿面風霜；他是異鄉客，也是獵魔人，以斬妖除魔為己任，行走在現實與傳說的迷霧之間。

脖子粗短，白牙鋒利，以人類為食的「睡美人」；頭髮參差，劍術超群，帶領七個小矮人搶劫商販的「白雪公主」；眼球巨大，唇似鳥喙，將願望變為死亡契約的「燈神」……救世之旅遍布荊棘，詛咒、謊言、背叛，步步緊逼，只在逃到夢中才有片刻喘息。待回首時，獵魔人猛然驚覺——自己也只不過是別人掌中的獵物！

魔物的鮮血終有洗凈之日，人類的罪孽如何才有終結之時？

現在，你聽到遠處響起的馬蹄聲了嗎？

正在發生的事，很快會成為歷史。已經成為歷史的事，往往會出現在未來。

蔡元培，在中國近代風雲際會的舞台上，為何能一直做到言行合一？

辜鴻銘，一代「狂儒」，又有過怎樣的掙扎和矛盾？

……

總有幾次，我們會站在十字路口，或面對未有之巨變，是向左還是向右，是向前還是向後？這是曾擺在辜鴻銘、蔡元培等人面前的抉擇，也是當下我們時常面臨的選擇。

面對真實世界，你怎麼選擇你所能相信的？是否還有潛在水面之下沒顯露的事實？如果你透過一些表象觸及內核，你會發現，很多匪夷所思的事情之所以會發生，依然與個人的選擇有關，與人性有關：貪婪、恐懼、孤獨、虛榮、自私、迷茫……性格決定命運，人性決定選擇。

歷史沒有如果，不能假設，當他們站在十字路口，做出抉擇時，影響的可能就是他們之後的整個人生，甚至歷史。而後人讀史，當感受其矛盾、糾結，去解讀，去借鑒。

張瑋盡量用一種第三方、不帶感情色彩的口吻還原當時的歷史事件。在他的筆下，歷史不再是冷冰冰、生人勿近的。看似由時間、地點和一連串數字組成的歷史事件，背後的主角是一個個活生生的人，有血有肉、有人性、有故事、有真性情。他讓原本枯燥的歷史，如在眼前生動再現。

暢銷百萬冊的大眾歷史科普讀物《歷史的溫度》系列第5本，有顏、有料、有趣。

喜聞樂見的故事寫法，每一篇文章都是一個有意思的歷史故事，落筆客觀、有溫度。

脫離常規歷史的宏大敘事，走向細節，尋找時代的真實故事，講述我們所不了解的人物和事件。飽含豐富的歷史知識，讀完可以多一些典故，漲一些知識，變成有趣、有見識的人。

復旦大學博導嚴鋒教授、社科院研究院馬勇教授、六神磊磊、二混子、張偉、徐達內等推薦。

開羅會議、德黑蘭會議、美墨戰爭、石油大戰……不管是二戰史上那些看似各方團結一致的會議，還是放在明面上的爭端，其幕後是否還有我們不了解的故事？

鄧稼先、陳嘉庚、奧本海默……那些不曾屈服於時代和環境的人，在波瀾壯闊的大時代，是否也有各自的獨特之處？

翻看歷史的長卷，回顧這一個個人與一件件事，你會發現，博弈和抗爭，可以算是一個永恆的主題，不管是利益的博弈，還是人性的抗爭。

在談判桌上，是籌碼的較量；在談判桌外，很可能就是炮火的怒吼。國家與國家之間有較量，人與人之間、集團與集團之間，也有博弈。即便是歸結到某一個具體的人，包括你、我、他，也有「天人交戰」：和自己的私慾，和自己的信念，和自己的理想。

2020年，我們又一次清醒地認識到：在這個星球上，所謂的「較量」和「博弈」，並不是只在於人類彼此之間。

而越是在這樣的時刻，我覺得，可能我們越需要讀一些歷史。

長銷歷史大眾讀物《歷史的溫度》系列第四本，前三冊累計銷量超過60萬冊。

那年，中國為什麼只派一個人參加奧林匹克運動會？清末為何那麼多留學生扎堆去日本？那些從月球回來的宇航員，都怎麼樣了？

從宏大的敘事，走向歷史的細節，尋找時代的真實故事。當歷史風起雲湧，風雲人物又如何改變時代，或被時代改變？

一個個歷史小故事，講述課本之外的過去時光，讀完多一些典故，漲一些知識，變成有趣、有見識的人。

亦莊亦諧的文字，豐富的歷史知識，活色生香的歷史故事，有血有肉、有人性、有故事、有真的性情，還原歷史應有的溫度。

六神磊磊、羅振宇、馬勇、徐達內、嚴鋒、張偉等力薦

徐霞客、麥哲倫、容閎、張伯苓、劉長春、馬拉、陳公博、伊藤博文……不管是這些在史書上留下了名字的人，還是那些沒有留下名字的普通人，其實都有自己的信念，有自己的夢想。只是，如果把時間軸拉到足夠長，大多數人的信念和夢想都隨時間而湮滅了。留在史書上的那些人，有的是因為歷盡艱辛，堅持的信念最終成真，而有些人所謂的「信念」本身就是個妄念，最終不光是撞了南牆，甚至還會被釘在歷史的恥辱柱上。

翻看歷史的長卷，回顧這一個個故事，以及故事中的那些人、那些事，你會發現，人生的轉折，有時真的只在一念之間，不管這些「念」，是信念還是妄念，是文念還是情念。

每個歷史人物或者事件，背後都曾有不為人熟知的故事，這本書的目的，就是把這些故事告訴你。在張瑋抽絲剝繭般的描述中，歷史被還原成了一個個有血有肉的人，這之中，有熱血，有殘酷，有真實，當然，也有溫度。

堅守氣節、自詡為「海上蘇武」的葉名琛，為何最終還是背了「千古罵名」？嚴復的人生，因何最終拐了個彎？達•芬奇，真的是從現代穿越回去的嗎？拿過諾貝爾文學獎的丘吉爾，他又有著怎樣的另一面？

葉名琛、丁汝昌、沈藎、張作霖、黎元洪、嚴復、拉貝、丘吉爾、達•芬奇、格瓦拉……這一個個或熟悉，或陌生的名字背後，究竟有著怎樣的人生？他們的故事又折射了什麼樣的時代？

在張瑋抽絲剝繭般的描述中，史書上的一個名字、一件事，都能呈現出一幅幅生動而鮮活的畫面，以自己的方式改變著歷史，或者被歷史改變著。歷史不再是冷冰冰的年份和數字，而是一個個有溫度的故事，一個個有血有肉的真實的人。

作者儘可能地用辯證的眼光，去還原那些歷史事件和歷史人物，讓看起來枯燥的歷史，帶著它的血肉、它的彷徨、它的閃光、它的信念，展現真實的溫度。

尼古拉·特斯拉，到底是神還是人？抗戰期間，整個國家只剩兩架轟炸機了，為什麼還是要轟炸日本？真實的潛伏，究竟是什麼樣？……

史書上的一段話、一個名字，甚至一張圖，在張瑋的筆下，呈現出一張張意想不到的面孔。歷史不再是冷冰冰的年份和數字，而是一個個有溫度的故事，一個個有血有肉的真實的人。

是人，就有正反面，就有優缺點。張瑋儘可能地用辯證的眼光，結合當時客觀的環境，設身處地去看待那些歷史事件和歷史人物，而不是先入為主地帶入立場，或者用「上帝視角」來評判一件事或一個人。

看起來枯燥的歷史，其實活色生香，帶著故事，帶著血肉，帶著彷徨，帶著信念。

歷史，有真實的溫度。

歷史是萬花筒，每個人看到的不同，每個角度看到的也不同。有的人看到了殘酷，有的人看到了溫情。有的人看到了殺戮，有的人看到了救贖。有的人看見了別人，有的人看見了自己。有的人假作真，有的人真作假。

史書上的一段話、一個名字，在張瑋的筆下呈現出一張張意想不到的面孔。

張瑋書寫的歷史，亦正亦暖。正，是因為，在「饅頭說」的一個個歷史故事中，張瑋都盡量用一種第三方、不帶感情色彩的口吻還原當時的歷史事件。很多歷史事件和人物，都有兩面性，我們不能跳出當時的歷史環境，現在用「上帝視角」去評價當時的人和事，這對當時的人來說，不公平。

而暖，是有趣、有溫度，歷史不再是冷冰冰、生人勿近的，看似由時間、地點和一連串數據組成的歷史事件，背後的主角是一個個活生生的人，有血有肉、有人性、有故事、有真的性情，風趣的文字讓原本枯燥的歷史變得活色生香。

脫口秀行業的大部分工作，都和創作有關。創意看似是智力活兒，其實是體力活兒，歸根結底是苦力活兒。李誕從脫口秀編劇做起，線上線下，台前幕後，該乾的不該乾的，只要跟脫口秀有關的工作，他幾乎全乾過了。

這是李誕寫給所有創意工作者的一本工作手冊。在本書中，李誕毫無保留地分享了從業以來所有的創作心得，既有具體的創作方法，寫逐字稿、天天寫稿，也有對待工作的態度，你的全部人生都理應要為你的創作提供養分。除此之外，他還悉心解答了創意工作者在創作、工作過程中遇到的困惑與難題。這些方法、習慣成就了李誕，也會讓你收穫信念和實實在在的方法。

◆ 為了突破成人世界的法則，每個少年都曾用盡一生

◆ 豆瓣閱讀年度懸疑力作，社會派推理黑馬！

◆ 《無證之罪》作者紫金陳、《無證之罪》製片人齊康、《暗黑者》作者周浩暉、《十九年間謀殺小敘》作者那多 一致力薦！

◆ 令讀者「一口氣看完」「淚崩」「后脊發涼」「特別有參與感」的原創懸疑佳作

郭沛文的《冷雨》，技巧嫻熟、文筆不俗，通過外國懸疑推理元素本土化的操作，構建了頗具特色的故事背景和人物形象。我從他身上也學到了一些東西，看到了比我這根「老油條」更多的靈氣。——紫金陳（《無證之罪》作者）

這部小說的獨特視角讓我印象深刻，一場陰鬱的死亡被剖成許多切面，每一面都可能倒映出讀者自己的人生。——那多（《十九年間謀殺小敘》作者）

「性」與「愛」萌生出的種種罪惡，在多年前埋下種子，在多年後生根發芽，隨著一聲槍響，全都消解在那冰冷冷的雨水之中。——如棋（豆瓣閱讀讀者）

在一次班級組織的春遊中，優等生何嬌墜塔。

塔高7層，每層都有人，卻沒有人看到她從第幾層落下。

一名警察跪在屍體前面痛哭，那是何嬌的爸爸何天奈。

他相信：何嬌絕對不是意外身亡。兇手一定在這班少年裡。

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「你看見了吧？」

「看見了，是你把何嬌推下去的。」

「那為什麼……沒有說？」

「不想說。」

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追兇17年，悲劇在5個家庭陸續上演。

離真相越近，他越希望自己什麼都不知道。

什麼時候你開始懷疑這個世界是假的？

日本虛擬現實VR題材開山傑作，

超前《盜夢空間》20年！

傳奇推理作家組合岡島二人預言之書，以超強的技術預見力，30年前就已完美構想出虛擬現實遊戲體驗裝置！

這是一部擁有「噩夢特質」的小說，是一次鮮有的、堪比3D觀影、腦洞大開的、深陷其中難以自拔的獨特體驗。——資深推理人天蝎小豬

上杉彰彥從未如此興奮——他寫的故事被伊普西隆研發公司買下，即將製作成顛覆時代的全新遊戲《克萊因2》（Klein 2），並受邀與少女梨紗一同擔任遊戲測試員。

上杉徹底陷入了由K2造就的完美虛擬世界，為它的逼真、超前讚嘆不已。然而隨著測試過程的深入，伊普西隆公司行事神秘得令他生疑，遊戲中更不斷聽到有人警告他：「快逃！」

與此同時，一個自稱是梨紗好友的女孩找到上杉，她說梨紗已失蹤多日，音信全無。然而在尋人的過程中，兩人都開始懷疑對方在撒謊，因為他們的記憶完全對不上……

《絕叫》是日本新銳社會派推理作家葉真中顯創作的推理小說，講述了女主人公陽子在平庸懦弱的表象之下，隱密的跌宕、罪惡人生。該書揭露常被人們忽視的社會問題，深刻而引人深思，刻畫人物思想的變化細膩而一針見血，以陽子的離奇經歷，連綴了日本四十年來社會變遷的各種縮影，是日本近年來具有代表性的優秀推理小說。

該書在日本一經出版就引起極大反響，入圍第68回日本推理作家協會獎、第36回吉川英治文學新人獎、第27回「這本推理小說了不起」大獎 、第12回書店大獎、第11回啟文堂大獎、周刊文春年度推理小說榜。

后《絕叫》繁體版問世，使國內推理小說愛好者得以一探究竟。《絕叫》繁體版在豆瓣獲得8.6的高評分，是少有的在有簡體中文版之前就廣受好評的外國小說。

2019年，根據《絕叫》改編的同名日劇播出，又獲得了豆瓣逾萬人點評、8.4分的好成績，併入圍豆瓣「2019評分最高日本劇集」榜單Top10。

2020年7月，《絕叫》簡體中文版正式上市，以饗讀者。

鈴木陽子死了，死在獨居的公寓里。正確說來，是鈴木陽 子幾個月前死了。因為發現她時，不但遺體遭到屋內的十一隻貓啃食，連貓也全數餓死了。鈴木陽子顯然是「孤獨死」的最佳範例，但這名女子為何落到這步田地？她的親人、朋友、同事在哪裡？她的人生軌跡又是如何？

【日本殿堂級導演北野武暖心大作，笑中藏淚，細述他與他的「超級阿爸阿媽」】

•電影大師北野武，笑談貧寒童年，溫情講述別樣成長故事。

•出身底層，北野三兄弟卻能成為企業高管、教授、名導演，講述母親教子的大智慧。

•北野武披露創作靈感的起源，理解北野武藝術人生的「第一自傳」。

•台灣名導吳念真、陳玉勛、作家郝譽翔聯名推薦！

父親菊次郎，凡事靠酒壯膽，糗事一籮筐的油漆工，北野武電影中的悲情英雄。

母親佐紀，自稱「出身名門」的平民主婦。被母親毒舌「鞭策」半生，北野武卻最終坦承：我是全國最戀母的男人。

◆著名導演吳念真感動作序：

你將讀到的是北野武的出身、父母、兄弟和家庭的故事。

但請放心，這絕非一個自我感覺良好的人寫的那種「優良課外讀物」。

相反，北野武用搞笑到甚至刻薄方式描繪這些人和事，讓我們在笑與淚的交織中，看到真情和真實，看到那麼多情、柔軟的心。

◆《佐賀的超級阿嬤》作者島田洋七：

對我來說，我的教科書就是「人」，而那本最重要的教科書，就是北野武。

◆北野武親筆致信中國讀者：

窮人家的孩子，不管日本還是中國，童年光景大概是一樣的。

假如中國讀者因我這本書而想起一些有關家人的事，

我就很高興了。

《九篇雪》是李娟的第一部作品，寫的是在李娟在少女時代跟隨家人在新疆阿勒泰草原生活和做生氣的全部故事。通過碼莊子、搭帳篷、做生意、趕牛、牧羊、找麻雀、住山野、走戈壁、挑水、吃抓肉、打工等一組組活生生的真實生活畫面，向世人展現了一幅幅不為人知的阿勒泰生活面貌。這些古老而又富有尊嚴的真實生活，充滿靈性，寧靜而又厚重，是一部令人如痴如醉而又深藏原始野性的西域牧歌。

即使在艱難絕望之處，也會結出鮮艷的果實，我們離開那裡的時候，心裏想的卻是如何更好地回來——這本書就像李娟的個人紀念冊，留存了她充滿奇異希望的少女時代的真實影像，也奏響了她豐盛清麗的文學世界的序曲。

《將死未死的青》是16歲轟動日本文壇的天才作家乙一的代表作，是繼《夏天、煙火和我的屍體》后又一部直視人心深淵的暗黑傑作。它以懸念迭起、扣人心弦的奇異故事，細膩描繪成長的傷痛與溫暖、人性的陰冷與美好，寫給獨自活在人群中的每一個人。

「『我比大家都差勁。我和鼻涕蟲一樣。我比蚯蚓笨。我是胖子。我是豬。我比大家都下等。我沒有活著的價值。我是笨蛋。我應該去死。我性格陰暗，體育不好，所以交不到朋友。』

老師讓我把這些話各重複二十遍。」

正雄被老師厭惡、被同學排擠。在他面前，出現了一個全身青色皮膚的神秘男孩。

正雄發現，班裡再沒有其他人意識到這個男孩存在。

1996年8月底一個溫熱而清朗的夜晚，我從重慶出發，乘慢船，順江而下來到涪陵。

涪陵沒有鐵路，歷來是四川省的貧困地區，公路非常糟糕。去哪裡你都得坐船，但多半你哪裡也不會去。在隨後的兩年，這座城市就是我的家。

在這裏，我有時是一個旁觀者，有時又置身於當地的生活之中，這種親疏結合的觀察構成了我在四川停留兩年的部分生活。

2001年，也就是這本書在美國出版的時候，一條通往重慶的高速公路通車了，一條鐵路也正在修建之中，基本上再也沒有人坐船去涪陵了。這座城市正在飛速發展著，在過去的二十年，那樣一種轉型變化的感覺——接二連三、冷酷無情、勢不可擋——正是中國的本質特徵。很難相信，這個國家曾經完全是另外一種模樣，是19世紀西方人眼中「永遠停滯的民族」。

2003年，三峽大壩一期完工後，不斷上漲的江水將陸續淹沒那些江畔之城，這多少令我有些傷感。而對於大多數中國人來說，這正是不斷變革的對應面：貧窮、爛路、慢船。

這並不是一本關於中國的書，它只涉及一小段特定時期內中國的某個小地方。從地理和歷史上看，涪陵都位於江河中游，所以人們有時很難看清她從何而來，又去往何處。

在1996年至1998年間，我學會了熱愛涪陵。能再次回到長江上的感覺真好，哪怕它的舊時激流只存於我的記憶之中。