九九藏書

二十世紀二三十年代，一個內地青年來到英國殖民地的香港。從貧窮的鄉下來到繁華的城市謀生，他能否站住腳跟?人在江湖身不由己，除了篳路藍縷已經絕無退路……成功永遠不會是天上掉下的餡餅。多年後，當他成了這片土地的強者，回首往昔他有怎樣的人生感想?

販軍火，賣鴉片，開妓院，香港黑社會為之而龍爭虎拼；黑白顛倒，官商勾結，這是流氓地痞步向上層社會的惟一通道……

這是一幕香港黑社會和高層秘史!

這是一部可以傲然獨尊的長篇小說。也是一部可遇不可求的完美佳作。

豆豆，以她的才華，探索一個有機的、無定形的、陌生的、曖昧的和未曾臻達的世界。男女主人公那濃墨重彩的經歷以及令人欷歔的愛情故事創造出了一種超然背叛的意志，而這意志是那樣的靜謐、清明。

效力于德國一家私募公司的商界怪才丁元英，用他超出常人的手段，將從德國募集的資金投進中國股市，用「文化密碼」瘋狂掠奪中國的錢財，後來又良心發現，退出了公司，但退出是要受到懲罰的，為此，他付出了慘痛的代價，他的所有分紅被凍結，甚至窮到天天吃方便麵。回到古城「隱居」時，認識了從小在法蘭克福長大、如今在古城刑警隊任職的女刑警隊員芮小丹。兩人從相識到相知，從一對音響發燒友演變成了一對愛情發燒友，上演了一出精彩、浪漫、傳奇的天國之戀。

一個作家的品質，在豆豆身上達到了極至，作品主題的睿智和簡約，出色地表現出佛學光耀和不蓄意的使人震驚！

本書改編拍攝成電視連續劇《天道》。

以新東方三駕馬車為原型創作，講述了八十年代的三個大學生成東青、孟曉駿和王陽的青春史、創業史。

成東青、孟曉駿和王陽相識于燕京大學，他們在入學的第一天不打不相識從此結下了一生的友誼。三個人在肆意的青蔥歲月里情比金堅，大學畢業后各自走上了不一樣的人生軌跡，但都因為友情重又聚首，白手起家，創建了自己的商業帝國。就在三人到達人生頂峰的時候，危機卻最終爆發，三兄弟不惜割袍斷義、分道揚鑣……

《第七天》是余華最新長篇小說。用荒誕的筆觸和意象講述了一個普通人死後的七日見聞：講述了現實的真實與荒誕；講述了生命的幸福和苦難；講述了眼淚的豐富和寬廣；講述了比恨更絕望比死更冷酷的存在……

沒有神的世界里，人只能一輩子都在尋找，尋找一個人，和他說一句知心的話，一個人內心的洪流，其實已經足夠淹沒整個世界﹗──劉震雲

從《手機》的真話之難尋與說謊之必要，到《我叫劉躍進》人際間的偶然與必然，鬼馬作家劉震雲費時三年創作《一句頂一萬句》為生而為人，「覓知音」之必要。

孤獨無助的吳摩西失去唯一能夠「說得上話」的養女，為了尋找，走出延津；小說的後半部寫的是現在：吳摩西養女的兒子牛愛國，同樣為了擺脫孤獨尋找「說得上話」的朋友，走向延津。一個出走，一個回歸，他們尋尋覓覓，與不同的人說不同的話，試圖表達內心的矛盾與無助。書中的人物大部分是中國最底層的老百姓，偏偏安排了一個義大利牧師老詹。從荒野的鄉村到繁忙的大都會，由20世紀中葉到新世紀初，不論是高高在上的縣長、鎮長，還是老師、理髮師、屠夫、染坊工、傳教士等尋常百姓，當說話成了唯一的溝通管道，語言又無法直達核心，孤獨便永遠如影隨形！

尋常人的事件，串連成不平凡的故事。劉震雲說這是目前為止，他最滿意的作品。

三十歲左右，漂亮、能幹的齊之芳一夕之間失去了丈夫，她不得不帶著三個兒女艱難度日。儘管生活窘困，但她從沒放棄過對美好愛情和生活的渴望。消防隊隊長肖虎、狡黠的老幹部李茂才，還有文藝知青戴世亮都被她深深吸引。她在家庭與愛情之間徘徊，保留著自己的尊嚴，直至暮年的齊之芳最終得到了屬於自己的那份幸福。

陸焉識本是上海大戶人家才子+公子型的少爺，聰慧而倜儻，會多國語言，也會討女人喜歡。父親去世后，年輕無嗣的繼母馮儀芳為了鞏固其在家族中的地位，軟硬兼施地使他娶了自己的娘家侄女馮婉喻。沒有愛情的陸焉識很快出國留學，在美國華盛頓毫無愧意地過了幾年花花公子的自由生活。畢業回國后的陸焉識博士開始了風流得意的大學教授生活，也開始了在風情而精明的繼母和溫婉而堅韌的妻子夾縫間尷尬的家庭生活。

五十年代，陸焉識因其出身、更因其不諳世事的張揚激越而成為"」反革命「」， 在歷次運動中，其迂腐可笑的書生氣使他的刑期一次次延長，直至被判為無期。這位智商超群的留美博士由此揣著極高的學識在西北大荒草漠上改造了二十年。精神的匱乏、政治的嚴苛、犯人間的相互圍獵與傾軋，終使他身上滿布的舊時代文人華貴的自尊凋謝成一地碎片。枯寂中對繁華半生的反芻，使他確認了內心對婉喻的深愛。婉喻曾是他寡味的開端，卻在回憶里成為他完美的歸宿。

「文革」「結束后，飽經思念的陸焉識和馮婉喻終於可以團聚，然而回到上海家中的陸焉識卻發現歲月和政治徹底改變了他的生活，他再也找不到自己存在的位置：一生沉淪、終成俗庸小市民的兒子一直排斥和利用他，才貌俱佳、終成大齡剩女的小女兒對他愛怨糾結，態度幾經轉變，唯一苦苦等待他歸來的婉喻卻在他到家前突然失憶。

《其實我是愛你的》是一本兼具艾米《山楂樹之戀》純美愛情風格的中國真正意義上的愛情私小說。女主角王莙和丈夫王世偉畢業於同一所大學，當時王世偉是學校公認的帥哥，很多女生都喜歡他，因為軍訓，王莙也注意到了王世偉，加入到了喜歡他的行列，畢業后，王世偉的女友因為王世偉分配到一個小地方沒有前途而和王世偉分手，王莙知道后，主動去看王世偉，並告訴王世偉她也喜歡他，王世偉告訴王莙他也喜歡她的，只是因為自己家庭條件差，覺得配不上她，才沒有追求她，之後兩個人結婚成為夫妻出國留學。生活在國外，女主角王莙的事業比丈夫王世偉的事業發展還要好，因為感覺壓抑，王世偉想回國發展，這期間和別的女人發展出了婚外情。

在國外的王莙深感失望。因為裝修房子和虢愷相識，並漸漸有了感情，他們開始思考自己以往遇到的是否是真正的愛情，並希望彼此珍惜。王莙向國內的王世偉提出離婚，王世偉卻告訴王莙，他是愛她的。王莙如何面對她身邊的兩個男人？是與已改邪歸正的丈夫繼續生活，還是選擇後來來到她生活中的這個男人，她和自己丈夫的愛還在嗎？

本書是以《山楂樹之戀》主人公靜秋的經歷為藍本創作的小說，故事發生在上世紀末，主要講述一個女人跟三個男人情感故事，作者從不同的視角窺探出男男女女在愛情、婚姻、家庭、利益、責任等問題上引發的內心碰撞和情感爭鳴。細膩地解讀了現代男女的情慾世界、心理差異和迥然不同的愛情觀婚姻觀。準確地把握住了她們內心的所思所想，讓讀者在感動的同時，能多一些思考，多一點感悟。

《我不是潘金蓮》是當代著名作家劉震雲獲茅獎后的第一部長篇，也是他第一部以女性為主角的小說。直逼現實，書寫民苦，使這部小說成為《一句頂一萬句》的姊妹篇。和《一句頂一萬句》一樣，故事都是寫一個戴了綠帽子的人想殺人，其實不過是想在人群中找到能說上話的人，不同的是，書中是一個戴綠帽子的女人，從殺人到折騰人，不過是想在人群中糾正一句話。

這個頂了潘金蓮冤名的婦女經歷了一場荒唐的離婚案后，要證明之前的離婚是假的，更要證明自己不是潘金蓮，走上告狀路。結果從鎮里告到縣裡、市裡，甚至申冤到北京的全國人民代表大會，不但沒能把假的說成假的，還把法院庭長、院長、縣長乃至市長一舉拖下馬；以至每到「兩會」時她所在的省市縣都要上演圍追堵截的一幕，竟持續二十年。

劉震雲用一個看似荒誕的故事講述真切的生活常理。他的寫作立場使他成為當代文壇少有的可以與時代、人民和國家對話的現實主義作家。

《帶燈》是賈平凹帶給文壇、帶給讀者的又一驚喜，作品不僅保持了作者以往的藝術特點，更是達到了新的文學高度。

小說的主人公帶燈是鎮綜合治理辦公室的主任，她容貌美麗、孤芳自賞卻又有那麼一點不合時宜，她主要負責處理鄉村所有的糾紛和上訪事件，每天面對的都是農民的雞毛蒜皮和糾纏麻煩。農村的瑣事讓人心煩卻又讓人同情，帶燈在矛盾中完成著鄉鎮幹部的職責，她既不願意傷害百姓，又要履行「維持基層社會穩定」的共組義務。帶燈從一出場，就浮現著與眾不同的超然脫俗，她有豐富的內心和豐沛的情感，她更願意在鄉間的山風樹谷中尋找安寧。她每天面對最讓人無法擺脫的雜亂沉重，內心卻不斷向上飛升，帶燈在現實中無處可逃的時候，她把理想放在了情感想象之中，遠方的鄉人元天亮成了她在濁世中的精神寄託，她在不斷地給他寫信，向他訴說。帶燈的痛苦是無法救贖的，她是現世中的螢火蟲，帶著一盞燈在黑夜中巡行，拚命地燃燒和照亮，卻命里註定地微弱無力，終歸塵土。帶燈負責綜合治理辦公室的維穩工作，接觸了形形色色的上訪人員，包括上訪專業戶、上訪代理者等，有的人利益受侵害卻不知如何維權，也有人因為一棵樹上訪糾纏幾十年的……

「帶燈」是螢火蟲在黑暗中發光發亮之意。女主人公負責任地去處理農村各種複雜矛盾的問題。小說現實感極強，從一個中國鄉鎮的角度，折射出中國正在發生的震撼人心的變化。

《王貴與安娜》是網路作家六六的小說選集，彙集了作者最具影響的兩個中篇小說--《王貴與安娜》和《安娜與王貴》，以及三個短篇作品。其中，兩中篇實為一體，是本書最為精彩的篇章。它們描述了一對在中國社會最為平凡的夫妻的一系列平凡的日常瑣事：錯誤的年代，落魄的大家小姐無奈下嫁農民出身的憨實平民；從婆媳關係到家用開支，從兒女教育到感情微瀾，平淡的生活中，兩種原本截然不同的理念、習慣和品位的不斷撞擊，直至磨合。文章表面上淡然無奇，初讀之時甚至會產生絮聒之感；但是隨著閱讀的深入，我們則逐漸被作者風趣幽默的文字、細緻入微的刻畫和那些極易引起共鳴的「慨嘆「所吸引。而這也恰恰是作者的風格所在：六六用心、用情感來記錄她眼中的生活，不會矯情地編排風花雪月的無病呻吟，更不會處心積慮地設計題目來給自己的文字裝點門面，因此六六筆下的故事都充盈著真實的人生感喟，散發著生活的智慧和純真。

文如其人，跳脫飛揚、新鮮靈動的文風，正是六六情感細膩、樂觀率直、崇尚單純自在的生活方式的映照。

若不是為了一個人，誰肯枯守一座城？

如果說顧朗是艾天涯追逐多年的啟明星，

那江寒就是艾天涯的剋星。

這個身世複雜的花花公子蠻橫地闖入艾天涯的生活……

先是引來重重誤會的婚書與私生子，

繼而是與顧朗撲朔迷離的世仇夙願。

綁架、劫殺、陰謀、謊言接踵而來，

被壓抑的往事洶湧失控。

可是親愛的，沒有什麼能阻止我們在一起！

暢銷女王樂小米繼《涼生，我們可不可以不憂傷》之後最新青春虐戀力作，驚艷完結。

那些跌宕肆意的少年戀情，上演出人意料的大逆轉！

一個青春時代的終極烙印，《青城》之後，再無遺憾！

狗血X熱血、煽情X絕情、初戀X虐戀

那樣兵荒馬亂的青春里，謝謝你，喜歡過我。

《金陵十三釵》不是一個有關「特殊女人」賣淫的故事，它發生的背景是在1937年12月12日，地點是在南京，這一天守城的中國軍隊全線崩潰和撤退，第二天，也就是1937年的12月13日，像野獸一樣的日軍就佔領了南京，從此開始了沒日沒夜的對中國人民的大屠殺、大姦淫、大劫掠，慘絕人寰的一幕幕從此深刻地烙印在中國人乃至愛好和平的世界人民的心裏。作者借姨媽書娟的眼睛感受了這場屠殺、這場浩劫血腥殘暴黑暗的事實，講述了一個「特殊女人」的故事，也就是《金陵十三釵》那令人心酸、可憎可憫而又令人感動的英勇獻身的故事。

故事一開頭，就見到「血」，雖然這個「血」是來自「我姨媽」書娟才十四歲「初潮」剛來的身體，但也暗示出殘酷的戰爭和大屠殺所帶來的血腥已經瀰漫在這一座古老城市的每一個角落了。「我姨媽」書娟是寄學在金陵城中一座名叫聖瑪麗?美國天主教堂里的一位學生，這時的美國處在中立國位置，所以美國的教堂自然成了避難所，12月12日這天清晨，神聖莊嚴的聖瑪麗教堂後院的牆頭上冒出了幾個打扮俗艷的女人，她們懇請英格曼神父收留，基於人道主義立場，神父通過艱難的決定，最終收留了她們。她們是來自秦淮河畔青樓堂子間的女人，也就是在清純的書娟眼裡的「特殊女人」，這群人中還有一位令「我姨媽」書娟切齒仇恨的後來成為「金陵十三釵」中主角的玉墨。玉墨是「我姨媽」父親的相好，正是因為她的介入，使得父母決計遠涉重洋到美國，而將「我姨媽」留在了國內；正是因為玉墨，書娟遠離父母，不得不獨自經歷這場人間殘酷血腥的大浩劫。被收留的這群「特殊女人」，起初真是「商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花」，她們並不知道發生在教堂外那血淋淋的一幕幕，只是從神父們偶爾的言語流露中約略知道外面正進行著血腥的屠殺，雖然成千成萬的中國人被殺、被活埋，女人的被強姦、被剖腹……但她們只是約略感覺到這事的邪惡，而並沒有感覺到切膚的痛楚，只有當同伴十五歲的豆蔻有一天為了要拿到一把琵琶演奏給一位從死人堆里爬出的軍人王浦生而離開了教堂之後，所經受絕無人性的日軍殘酷輪姦、折磨而變成精神錯亂之時，她們才知?這場戰爭的殘酷已經不是跟她們沒有一點關係，而是隨時都會發生的。從這個時刻開始，她們恢復了人性中最善良聖潔的一面，她們盡心照顧已經放下武器到教堂避難的傷殘的中國軍人，與院內四十幾位女學生也達到某種程度的和解。

但中立的美國聖瑪麗教堂終究不是避難的天堂，在毫無人性，不遵守任何規則的日軍眼裡，只要他們想要，就沒有進不去的地方，聖瑪麗教堂終於在12月20日的晚上被日軍侵入了，他們搜查避難在教堂中的中國軍人，並最終將傷殘的中國軍人全部用刺刀槍殺，躲在暗處的女生書娟、窯姐玉墨等不覺痛哭失聲。第二天清晨，她們一起為這五位被英勇獻身的中國軍人唱起了安魂曲……

唱詩班女學生童稚聖潔的聲音在南京城夜空中穿越回蕩，它充滿著誘惑，使日軍邪惡淫蕩的魔爪再一次伸進了教堂。12月24日下午，一名日軍大佐率領著一群日軍即使在英格曼神父強烈的抵制下，還是強行闖入了這塊避難之所，他們以慶祝聖誕名義，要唱詩班女生到軍營為他們獻唱。這是一個陷阱，一個邪惡血腥的陷阱，在這無可退避的時刻，以玉墨為首的一群「特殊女人」挺身而出，她們一共十三位，這就是標題所說的「金陵十三釵」，藉著夜幕掩護，每個人都以必死之心，身揣暗器，成功地替?尚在稚齡中的女生，而跟隨日軍前去。

故事到這裏戛然而止，它留給了我們一個想象空間，這群「特殊女人」的結局如何？

作者用精細的語言為我們敘述了一個發生在南京1937年12月12日至24日間的故事。故事雖然不長，也不是正面寫南京大屠殺的場景，但從側面，將日軍凶暴殘酷野獸般的本性刻畫無遺，同時將中國軍人怯弱而英勇的一面也刻畫得淋漓盡致，更值得提起的是對「特殊女人」的描寫、敘述，是真實的，也是生動的，成功的，正是血的洗禮使這群「特殊女人」完成了由醜陋恥辱到聖潔善良人性的蛻變。

在《金陵十三釵》這部作品中，你肯定能感受到這個夢魘一般的現境雖然血腥、殘酷，卻是英烈、凄美的。

《古爐》，賈平凹長篇長篇小說之一，字數達64萬，由人民文學出版社出版。這部作品的時代背景是文革，，作品中的村莊原型是陝西省銅川市的陳爐古鎮。《古爐》的故事發生在一個叫「古爐」的村子里，這是一個偏遠、封閉、保持著傳統風韻的地方，但是這份寧靜卻從1965年冬天開始動蕩了。古爐村裡的幾乎所有人，在各種因素的催化下，被迫捲入一場聲勢浩大的運動之中。時間一直發展到1967年春天，一個山水清明的寧靜村落，在「政治」虛幻又具體的利益中，演變成一個充滿了猜忌、對抗、大打出手的人文精神的廢墟。作者用真實的生活細節和渾然一體的陝西風情，把當時中國基層「文革」的歷史軌跡展示在我們面前，是作家對那個時代中國農村的生動寫照。

《古爐》是在《浮躁》、《廢都》、《秦腔》、《高興》等長篇之後，著名作家賈平凹的第十三部長篇小說。

從2007年《高興》完稿之後，賈平凹就開始了新長篇《古爐》的創作。在長達四年的寫作過程中，他於2010年5月完成了64萬字的新作，並且修改三稿，每一稿均是一字一句執筆重寫一遍，寫作字數近200萬字，新作在規模上讓賈平凹的創作達到了一個頂峰。

《師傅越來越幽默》講述了省級勞模丁師傅為工廠賣了一輩子的力氣，眼看就可以退休，卻突然被拋入了下崗的隊伍。一點菲薄的積蓄又被一場傷病花得囊空如洗，丁師傅走投無路的時候，將報廢在小樹林中的公共汽車殼子改造成「林間休閑小屋」，為男男女女提供幽會、野合的場所，從而使自己又富裕起來。小說的精彩之處是結尾。隨著天氣漸冷，丁師傅想收拾收拾等待來年再做時，不料一對愛得不能自拔的男女似乎在他的「愛巢」里殉情了。在向公安機關報案后，最後卻發現這不過是一場虛驚：汽車殼子里根本就沒人！小說主要通過一位國企下崗職工的目光，展示出一對對熱戀中的情侶，他們如何在偷偷摸摸中發泄自己被禁錮的愛情。

張藝謀在2000年將莫言的小說《師傅越來越幽默》改拍成了電影《幸福時光》，由謀女郎董潔及趙本山演出。