九九藏書

因動用五億元公款引起國會關注的岡瀨正平在服刑七年後出獄了，由於入獄前有一筆巨款不知去向，在他出獄后，小報記者以及與他相關的人對他進行了跟蹤。然而，他卻被人殺害了……故事圍繞岡瀨正平的死展開了。

作者松本清張是日本推理小說家，此書用七幕話劇形式描述北一輝人生的典型時刻。北一輝，大正昭和時期日本思想家，主張「純正的社會主義」之國家主義，后成為日本法西斯思想源泉之一。其思想大部在《國體論及純正社會主義》及《日本改造法案》中體現，本書話劇也多圍繞此展開。

《日本的黑霧》屬於松本清張作品中較為獨特的一部分，是一部揭露戰後美日當局內幕的報告文學。《日本的黑霧》自一九六〇年至一九六一年分三卷相繼問世，全書共十二篇，作者把描寫的筆觸轉向了戰後日美當局之間的內幕，並加以披露。由於這部作品，作者還獲得了一九六三年度的「日本新聞工作者協會獎」。《日本的黑霧》就美軍佔領期間，日本所發生的一些轟動一時的冤獄與暴行事件進行剖析，研究各個事件的來龍去脈之後，歸納出「佔領軍」的陰謀這一結論。

一九六二年，作者選出其中六篇，加以修訂，作為選本出版，本書就是根據這個選本譯出的。

久井文子和瀧川可壽子是兩名日本前衛派水墨畫家。她們因美貌和藝術上有創新得到新聞界的垂青，很快就蜚聲畫壇。但是，她們出名以後並沒有把精力放在提高藝術水平上，而是一心尋找有權有勢的靠山，藉以壓倒對方，鞏固自己在畫壇的地位。為此，她們不惜出賣靈魂和肉體、墮落為權勢者的玩物。她們的作品也重蹈陳舊藝術的覆轍，變得千篇一律，毫無生氣，最後陷入走投無路的境地。

長得並不漂亮的森澤由利子在L報社學藝部記者的幫助下，刻苦學習，勤奮創作，勇敢地踏上了新型水墨藝術的探索之路。一顆新生即將在水墨畫壇出現。

松本清張先生通過日本藝術界的一幕幕醜劇揭露了資本主義社會的腐朽。本書對讀者了解資本主義的本質有所裨益。

本書又譯為《山峽之章》。

昌子生得美麗動人，別人眼裡她是位幸運的女郎。然而新婚不久，她卻發現丈夫那麼陌生，她每天靜侯著丈夫的夜歸。一天深夜丈夫強烈地要求了她，使她感到這不象自己的丈夫，而是出於本能的男性，把自已當做尋求刺激的玩物。第二天丈夫出差了，幾天後出乎意料地傳來了丈夫與昌子的妹妹情死在深山溫泉的消息。她決定親自査出「情死」的原因。丈夫的生前好友、內心深深愛著昌子的吉木，幫助她追出了真相。

讀者可以通過作者辛辣的筆調，曲折的情節，看到權與法、獸與惡、罪與罰等資本主義的社會問題，它揭開了籠罩在日本列島上的黑霧。

本書又譯為《被塗亂的書》。

日本著名小說家松本清張用他那一隻素來簡約洗鍊的文筆，為我們經營一個慘淡的女人的故事，又為這個故事取了一個點睛的名字──《女人的代價》。小說中塑造了一個外美內慧的姣好的女性形象：紺野美也子，二十七八歲……愛·性·性別的悲歌，故事圍繞紺野美也子展開了……

作者通過對一個小出版社的女社長紺野美也子為出版社的創立、發展,含辛茹苦地奔波的描述,從側面反映了日本出版界的種種內幕。

《末日來臨》原名《神と野獣の日》，又譯為《神與野獸之日》，是松本清張一部科幻推理小說。

太平洋自由條約組織Z國發射了數枚核彈，由於發生了誤射問題，意想不到的核彈正朝著日本的首都東京射來。時間還有不到兩個小時的時間，當市民得知這個消息時，這個世界混亂了。

雖然說這部作品做了一個科幻的設定，但所反映的卻是社會現實，完全是寫實的描寫。只是將原來發生在正常世界的社會現實，在這種極端的條件下作者描寫的一幅世間百態的浮世繪。

總理大臣雖然在擔心著民眾的安危，可更多的還是想著自己的仕途，如何在混亂的局面下保住自己的地位。東京的市民則隨著末日時刻的來臨，呈現出不同的表現。有些人選擇了自殺，有些人發瘋了，有些人為了自己的能夠活下來完全不顧他人死活，有些人完全喪失了人性，變成了「獸」，只有很少的人靜待著末日的來臨。雖然僅有不到兩個小時的時間，現實世界完全變成了人間地獄，人心的異變比真正的核彈爆裂產生的破壞還要巨大。

在結局處，作者兩次逆轉，將小說推向高潮。這樣的處理，讓讀者產生想象的餘韻，著實黑色了一把，堪稱絕妙之筆。

本書又譯為《夜總會的女招待》，由日本著名小說家松本清張著，於1989年出版。

本書又譯為《迷走地圖》，主要描寫了日本戰後某一時期，執政的政憲黨中最大派系首腦、黨魁和政府總理桂重信，準備在當年秋天將總裁和總理職務「禪讓」給黨內第二大派首腦寺西正毅。於是政憲黨內外，幕前幕後的形形色色的政客、財閥，議員和他們的秘書以及記者、情報販子、交際花、情婦、警探眼線、黑社會暴力分子都活躍起來……

一個由日本婦女組成的「玫瑰旅遊團」，在海外旅遊中，接連發生了謎一般的案件，以致驚動了國際刑警機構……隨著案情的縱深發展，作者還描繪了五光十色的異國風情，使作品曲折有致，色彩繽紛。

《玫瑰旅遊團》以一九七一年四月於一九七四年五月《松本清張全集月報》連載內容為基礎，一九七六年發表于《文藝春秋》雜誌，一九七九年六月又以文庫本形式再版，被譽為「正統長篇推理」。

這是日本當代著名作家松本清張的長篇小說。被公認為「松本清張三大傑作」之一（其他兩部為《零的焦點》與《點與線》）。

凌晨四點，京濱-東北線首班電車即將從蒲田站發車，在發車前最後檢查時，一具老人屍體在第七車廂輪下被發現。死者被人扼殺，繼而遭受鈍器擊打，容貌盡毀……

老人的身份、被殺的原因、兇手的動機……專案組費盡周折卻鎩羽而歸，案件幾成懸案。但探員今西和吉村始終不曾放棄，他們從一個個相關之人接二連三的「自然死亡」中，終於尋找出蛛絲馬跡，一場糾結著無盡憂傷的人世悲歡徐徐展開……

作者筆下所描寫的和賀英良，既不是江洋大盜，也不是市井流氓，而是音樂界名揚一時的大紅人。他唯恐暴露自己微賤的身世，失去如花似錦的「玫瑰色的人生」，竟對他的恩人下了毒手……

作者驚人地把藝術家的才華和罪犯的兇狠統一在和賀身上，深刻地揭露了資本主義社會制度的醜惡和弊病。小說的 藝術構思很有獨到處，錯綜曲折的情節，洗鍊撲實的語肓， 生動感人的故事，讀來引人入勝。

本書講述了新婚的板根貞子剛度完蜜月，丈夫鵜原憲一便離奇失蹤。貞子遠赴北陸，同丈夫的同事本多一同尋找憲一的下落。然而，似乎知曉內情的憲一的親哥哥竟然在金澤遇害，而逐漸接近事情真相的本多也在東京被毒殺……

本書以戰後日本社會為背景，通過錯綜複雜案件的追蹤、揭示，深刻反映了戰爭給婦女帶來的災難及戰後她們的艱難處境。

《零的焦點》與《點與線》、《砂器》同為世人熟知，被公認為「松本清張三大傑作」。作品沿襲一貫風格，將著眼點放在犯罪動機與社會現實上，將戰後日本的社會百態通過一起罕見的案件透視得淋漓盡致而又無限悲涼……

松本清張（1909～1992），日本推理小說作家。出生於北九州小倉市的一個商販家庭。由於家境貧寒，幼而失學，從13歲起被迫輟學謀生，當過街頭小販、學徒，也做過朝日新聞社駐小倉的西部本社廣告製圖工。1943年應徵入伍，被驅往朝鮮當衛生兵，戰後遣送回國，到報社復職。在戰後初期日本經濟蕭條的情況下，他為了養活七口之家，不得不奔波于關西和九州之間，批發笤帚。他在文學回憶錄《半生記》（1966）中，感人地描繪了這段辛酸的往事。松本清張長期受歧視受屈辱的生活，為他的思想發展提供了真實的社會和心理依據。他的《某〈小倉日記〉傳》(1952)、《菊花枕》(1953)《斷碑》（1954）等等，都是通過逆境中人物的生活道路和失敗命運來展示時代和社會生后的。

松本清張於1955年以《埋伏》一書躋身於推理小說作家隊伍，他以權與法、善與惡、罪與罰等社會問題為題材、披露了日本社會的黑暗，就反映生活的深度和廣度而言，比起歷來的刑事偵破小說表現出難能可貴的拓展與超越。他的《點與線》（1957）、《隔牆有眼》（1957），問世后深受讀者歡迎。

本書又譯為《棲息分佈》、《孤狼》。

本書圍繞日本東洋鋼鐵公司董事長菅沼丑平臨死前在兒子幸一掌心寫下的幾個神秘莫測的字，描寫了原來受菅沼丑平庇護的東方運輸公司董事長井戶原利用過去向菅沼秘密貸款的字據，乘人之危向幸一逼債，並通過自己的情婦，採用各手段結交和勾結通產省政務次官志波，相互利用，沆瀣一氣，進而在企業界實現了咄咄逼人的發展。從而深刻揭露了二次世界大戰以後，在日本政界和經濟界男人間廣泛存在的貪污受賄、營私舞弊現象，以及形形色色的投機者利用各種卑劣手段進行投機鑽營、牟取暴利的社會現實。作者通過記者森田之口，對這種社會現實進行了有力的鞭撻。

本書是作者70年代後期所著，以現代日本上層社會的生話與鬥爭為背景，是一部以揭露日本社會現實為題材的優秀小說。

本書系根據1979年蘇聯《青年近衛軍》出版社出版的波里斯·拉斯金的俄譯本翻譯的。俄譯本對原著的某些章節作了一些刪節。

作者松本清張是我國讀者所熟知的日本著名小說家。他的這部作品內容豐富、情節曲折、格調清新、文字生動，有著深刻的社會內涵，因而受到日本及國際上很多報刊和談者的好評。

冷淡的婚姻下，丈夫與妻子的緣分彷彿到了盡頭。不巧，妻子還撞上了對其痴心的追求者。丈夫對此不加阻止，反而欲促成他倆好事。與此同時，商機來臨，對事業追求強勁的丈夫躍躍欲試，信心十足，並瞞著妻子向其父母借了巨額資金。矛盾展開了，陰謀出現了，但妻子彷彿對這一切有視無睹，他只相信一個真理……

本書是日本著名推理小說家松本清張的作品，又譯為《黑皮筆記本》。

本書以東京銀座的酒吧世界為背景，以酒吧老闆娘原口元子刺探隱私，侵吞存款，暴發致富，敲詐發財，但最終美夢破滅、險些身亡為故事主線，刻畫出日本政界、財界，文教界中一系列人物的生動形象，描繪出他們為了金錢、地位、情慾而勾心鬥角，相互殘殺的一幅幅活生生的圖景，透過酒吧這個窗口，讀者可以窺見當代日本社會的某些本質。