九九藏書

《白門柳》是著名作家劉斯奮歷時16年潛心創作的一部長篇小說，共分三冊。記敘了明末至清朝建立初期的一段故事，它既是封建社會盛極而衰的百態圖，明代亂世仕女悲觀離合的風光景，也是一個龐大的王朝土崩瓦解的衰痛輓歌和百科全書式的史詩畫卷，書中塑造了錢謙益、柳如是、冒襄、董小宛等等一系列眾多豐滿的人物形象，榮獲中國「茅盾文學獎」。

《夕陽芳草》是長篇歷史小說《白門柳》三部曲的第一部，截取的是崇禎十五年（1642）一年中的事。描繪了明末舉國陷入動亂與戰禍之際，以復社為代表的進步知識分子和以阮大鋮為代表的閹黨餘孽及以錢謙益為代表的政治投機分子之間的複雜鬥爭。其中冒襄與董小宛、錢謙益與柳如是等江南名仕與秦淮名妓之間的愛情糾葛尤其委婉動人。本書場景遼闊、絢麗多姿，展現了一幅濃墨重彩的歷史長卷。

《秋露危城》是長篇歷史小說《白門柳》三部曲的第二部。本書以明末動蕩複雜的局勢為背景，生動真實地再現了南明弘光王朝的建立及其迅速崩潰的過程。農民軍領袖李自成率兵攻入北京，明崇禎的突然滅亡給江南造成了巨大衝擊和極度混亂。為江南半壁河山，擁立新君，以史可法為首的東林集團與以馬士英為首的政治勢力展開較量。政權內部的矛盾日趨尖銳，各派鬥爭驚心動魄，甚至爆發內戰危機，直到清兵一舉南下。作品通過對黃宗羲、陳貞慧、史可法、錢謙益、柳如是、董小宛等一系列著名人物的命運、性格變化的描寫，以姿采紛呈的運筆多層次、多角度地展現了一幅場景遼闊、人物眾多的歷史長卷，其中既有政治場中嚴酷的正邪之戰，社黨內部的恩怨紛爭，又有秦淮兩岸男女在亂世中的感情糾葛，交織成一曲波瀾壯闊、悲風四起的末世輓歌，具有極強的歷史穿透力和藝術感染力。

《雞鳴風雨》是長篇歷史小說《白門柳》三部曲的第三部，情節緊接上一部，描寫明朝殘餘勢力在弘光王朝覆滅后，退守浙東地區，繼續堅持抗清及其最科滅亡的過程。在本卷中，幾個主要人物被命運驅上了不同的道路。黃宗羲毅然參加義軍從事武裝鬥爭，冒襄和董小宛成為顛沛流離的難民，錢謙益投降北上，柳如是則獨自留在南京，各自經歷了種種艱難曲折，最終又集結在抗清的旗幟之下，作為全書的大結局，《白門柳3》在繼續保留和發揚前兩部特色的基礎上，結構更加開闊色彩更加紛紜。其中正義與邪惡，卑鄙與崇高，野心與情慾，征服與反抗，腐朽與新生，種種人性也揭示得更加充分和徹底，使人沉浸於豐厚的藝術享受的同時，還可從士即知識分子階層，作為文化守護者的職責和命運中，獲得更深的感悟和思考。

她的出生很苦，心很毒。她沒見過她的父母，她殺死了她的手足。她曾經流離失所，傷重垂危，所幸，遇到了貴人。貴人為她診治，給她教育，使她脫胎換骨，成為美少女戰士。靠她先天的天賦和後天的訓練，她成為所向無敵的超級殺手。她出手沒有聲音，她也不讓目標發出聲音。除了目標，她還殺了她的鄰居和朋友。當然，她也有溫柔的一面。她也談戀愛，上了床。在創傷，她很激情，一邊享受被進入的快感，一邊殺死她的情人。她很長壽，長壽到所有的對手都死光。她留下許多子孫，只是沒有一個孩子為她送終。活的時候，她常祈禱，因為她不安心，死的時候，她沒有祈禱，因為她終於平靜。她的棺環以鮮花，她的喪禮充滿哀歌；她的貴人為她的逝區而傷懷。她得到勳章，且屍身經過特殊處理，將永遠被保存，供奉，成為另一種不朽……

這是一部中國現代長篇小說名著，是老舍先生正面描寫抗日戰爭，揭露、控訴日本軍國主義的殘暴罪行，謳歌、弘揚中國人民偉大愛國精神的不朽之作。

作品以祁家四世同堂的生活為主線，輔以小學圈衚衕各色人等的榮辱浮沉、生死存亡，真實地記述了北平淪陷后的畸形世態，形象地描摹了日寇鐵蹄下廣大平民的悲慘遭遇，心靈震撼和反抗鬥爭，刻畫出一系列栩栩如生的藝術形象，史詩般地展現了第二次世界大戰期間，中國人與與世界人民一道反法西斯的偉大曆程及生活畫卷，可歌可泣，氣度恢弘讀來令人蕩氣迴腸，是一部感人的現實主主傑作。

老舍作品

2005年的夏天，《亞洲周刊》評出二十世紀中文小說一百強，旅台作家司馬中原的長篇巨著狂風沙，排名第四十二。

司馬中原，原名吳延玫，原籍江蘇省南京市，1933年生於江蘇省淮陰縣。1948年參加國民黨軍隊，歷任教官、訓練官、參謀、新聞官，1962年以上尉軍銜退役。1949年去台灣。去台後 ，他的第一篇小說《小疤》被中華文藝獎金委員會採用，但未發表。早期作品多發表于 《半月文藝》。曾任文協南部分會常務理事、作協常務理事及總幹事。1974年任華欣文藝工 作聯誼會總幹事。他的作品曾多次獲台灣各種文藝獎，有第一屆青年文藝獎，1967年度教育 部文學獎、1971年度十大傑出青年金手獎、第二屆聯合報小說獎的特別貢獻獎等。著有：短 篇小說集《春雷》、《靈語》、《加拉猛之墓》、《石鼓庄》、《十音鑼》、《迷離瑪利》 ，中篇集《山靈》、《雷神》、《路客與刀客》、《紅絲鳳》、《天網》、《十八里旱湖》 、《餓狼》、《遇邪集》、《霜天》、《復讎》，長篇小說《荒原》、《魔夜》、《狂風沙 》、《驟雨》、《巨漩》、《煙雲》、《刀兵冢》、《綠楊村》、《啼明鳥》、《荒野異聞》、《狼煙》、《凌煙閣外》、《流星雨》、《割緣》，散文集《鄉思集》，傳記小說《青春行》等。這些作品大致可分為三類：第一類是以《荒原》和《狼煙》為代表的歪曲抗日戰爭和解放戰爭的反共文學；第二類的純抒情式的作品，多半是自傳式的，寫他個人的經歷，如《青春行》和收在《靈語》中的某些短篇；第三類作品數量最大，在台灣也比較受讀者歡迎，長篇有《狂風沙》、《刀兵冢》，主要是收在五本集子里的二十六篇鄉野異聞，其中有三篇是藝術品逸話，如《紅絲鳳》，七篇地方色彩的悲歡離合等主題的故事，其餘的都是些古老的、陰森的、奇奇怪怪的傳說。

勞動著是幸福的，無論在哪個時代。《平凡的世界》正白紙黑字的告訴我們這樣的人生真諦。它響亮的提出，人，無論在什麼位置，無論多麼貧寒，只要一顆火熱的心在，只要能熱愛生活，上帝對他就是平等的。只有作一名勞動者，不把不幸當作負擔，才能去做生活的主人，用自己真誠的心去體驗，畢竟生命屬於我們只有一次。

這是一部用生命來寫成的書。在亘古的大地與蒼涼的宇宙間，有一種平凡的聲音，蕩氣迴腸。

他的主要作品，大都在1927年以後的二十年間寫成的。包括長篇小說《愛情三部曲》(《霧》、《雨》、《電》)、《激流三部曲》(《家》、《春》、《秋》)、《抗戰三部曲》(又名《火》)，中篇小說《寒夜》、《憩園》，另有一批短篇小說、童話、散文等。

《激流三部曲》以五四運動后二十年代初期四川成都地區為背景，描寫了在新的革命時期的一個封建大家庭(高家)走向崩潰的歷史。作品展開了一個封建官僚家庭生活的全部，無情地揭露了封建地主階級的腐朽墮落和封建禮教的虛偽殘酷。作者塑造了梅、蕙、瑞珏等封建家庭婦女的形象，她們的痛苦與慘死，是對封建婚姻制度和舊禮教的血淚控訴。而鳴鳳、倩兒等下人的死，則更深刻地揭露了階級歧視和壓迫的社會現實。作品沒有停留在暴露這個家的罪惡、揭示它必然崩潰的命運上，而進一步描寫了以覺慧為代表的覺醒的叛逆的一代。從一個側面顯示出五四時期的時代特色，宣布一個不合理制度的死刑。

巴金作品的最大特色，是文以情生。這一點與曹雪芹十分相似。此外，巴金善於構築鴻篇巨製，把眾多的人物、紛繁的事件精巧地組織起來，情節波瀾起伏，層層推進，步步通近高潮。作者還善於描寫人物的心理活動，剖析人物靈魂，有深度、有立體感。

他的主要作品，大都在1927年以後的二十年間寫成的。包括長篇小說《愛情三部曲》(《霧》、《雨》、《電》)、《激流三部曲》(《家》、《春》、《秋》)、《抗戰三部曲》(又名《火》)，中篇小說《寒夜》、《憩園》，另有一批短篇小說、童話、散文等。

《激流三部曲》以五四運動后二十年代初期四川成都地區為背景，描寫了在新的革命時期的一個封建大家庭(高家)走向崩潰的歷史。作品展開了一個封建官僚家庭生活的全部，無情地揭露了封建地主階級的腐朽墮落和封建禮教的虛偽殘酷。作者塑造了梅、蕙、瑞珏等封建家庭婦女的形象，她們的痛苦與慘死，是對封建婚姻制度和舊禮教的血淚控訴。而鳴鳳、倩兒等下人的死，則更深刻地揭露了階級歧視和壓迫的社會現實。作品沒有停留在暴露這個家的罪惡、揭示它必然崩潰的命運上，而進一步描寫了以覺慧為代表的覺醒的叛逆的一代。從一個側面顯示出五四時期的時代特色，宣布一個不合理制度的死刑。

巴金作品的最大特色，是文以情生。這一點與曹雪芹十分相似。此外，巴金善於構築鴻篇巨製，把眾多的人物、紛繁的事件精巧地組織起來，情節波瀾起伏，層層推進，步步通近高潮。作者還善於描寫人物的心理活動，剖析人物靈魂，有深度、有立體感。

他的主要作品，大都在1927年以後的二十年間寫成的。包括長篇小說《愛情三部曲》(《霧》、《雨》、《電》)、《激流三部曲》(《家》、《春》、《秋》)、《抗戰三部曲》(又名《火》)，中篇小說《寒夜》、《憩園》，另有一批短篇小說、童話、散文等。

《激流三部曲》以五四運動后二十年代初期四川成都地區為背景，描寫了在新的革命時期的一個封建大家庭(高家)走向崩潰的歷史。作品展開了一個封建官僚家庭生活的全部，無情地揭露了封建地主階級的腐朽墮落和封建禮教的虛偽殘酷。作者塑造了梅、蕙、瑞珏等封建家庭婦女的形象，她們的痛苦與慘死，是對封建婚姻制度和舊禮教的血淚控訴。而鳴鳳、倩兒等下人的死，則更深刻地揭露了階級歧視和壓迫的社會現實。作品沒有停留在暴露這個家的罪惡、揭示它必然崩潰的命運上，而進一步描寫了以覺慧為代表的覺醒的叛逆的一代。從一個側面顯示出五四時期的時代特色，宣布一個不合理制度的死刑。

巴金作品的最大特色，是文以情生。這一點與曹雪芹十分相似。此外，巴金善於構築鴻篇巨製，把眾多的人物、紛繁的事件精巧地組織起來，情節波瀾起伏，層層推進，步步通近高潮。作者還善於描寫人物的心理活動，剖析人物靈魂，有深度、有立體感。

年輕的縣委書記李向南新官上任，雄心勃勃，準備在古老的中原縣城古陵大展拳腳。只一個月時間，便政績斐然，被群眾譽為李青天。但年輕的政治新星，遇到了強大的傳統保守勢力的抵抗和壓制，李向南和以顧榮為首的官僚體系不可避免地產生了衝突。調查組來了，各種謠言不脛而走……

有時候我穿過公園大道時，也突然會有種奇特的感覺，似乎周圍的一切都那麼陌生。黃色計程車穩穩前行，按著喇叭，挎著手提包的婦女看到一個矮小的日本老婦，穿著和服站在街角，臉上也會顯出好奇之色。但說回來，如果我回到養老町，難道就不會感到陌生嗎？若不是田中先生把我帶離醉屋，小小年紀的我，從不相信生活會是一場搏擊。但如今我知道，我們的世界潮漲潮落，並無恆常。無論是怎樣的奮鬥和成功，無論何等的痛苦和磨礪，都會很快滲入浪濤中，就像水墨顏料潑灑在紙上。...

長篇歷史小說《貞觀長歌》塑造了千古明君李世民及唐朝統治集團魏徵、長孫無忌、房玄齡、岑文本等唐朝開國前期一系列風雲人物的英雄群像，同時，還塑造了安康公主、長孫皇后等光彩照人的藝術形象。

小說從唐太宗李世民經過玄武門之變，登上大唐皇位寫起，回顧了李世民卧薪嘗膽、勵精圖治，消除一個個內憂外患，最終使唐朝走向政通人和的一生。作品情節大開大闔、扣人心弦，戰爭與和平、分裂與融合、背叛與忠誠、陰謀與愛情，都得到了酣暢淋漓的表現，展示了唐太宗李世民的雄才大略……

不妨將三國看做競爭市場中的三類公司，一類是實力雄厚、產品佔據市場半壁江山的大公司；一類是依據特色，固守一塊市場，伺機擴張的中小型公司；還有一類是白手起家，迅速崛起的新興企業。那麼三國鼎立就是不同類型企業的管理者－曹操，孫權和劉備，運用適合自身發展的管理策略，搏擊商海的故事。

主人公生活的未來世界不僅不比現在更好，反而變本加厲地發展了現代生活中的荒謬。知識分子作為個體的人，被拋入日益滑稽的境地里。作者用兩套敘述，在一套敘述中，他描寫蹲派出所、挨鞭刑的畫家、小說家，以及他們不同尋常的愛情；另一套敘述，則描寫他自己作為未來的史學家，因為處世要遵循治史原則而犯下種種錯誤，最後他回到原來的生活、身分，成了沒有任何慾望的正常人。這兩套敘述時時交叉、重合。在所謂的寫實與虛構的衝突里，作者創造出任由它穿插、反諷、調侃和遊戲性分析的情境來。