九九藏書

這是大陸首部研究偵探小說創作技巧的文論，作者從人物塑造、驚險情節的設計、懸念的設置和推理的敷衍等方面，討論了偵探小說的一般創作技法。現在看來雖然內容付錢，但無疑給偵探小說的創作，奠定了基礎性的方法理論。

本書是一部有關日本科幻小說歷史的經典著作。從幕府末期的虛構小說開始講起，到明治時期的未來小說、冒險小說，大正時期、昭和初期的偵探小說、科學小說以及戰後的現代科幻小說，本書是面向科幻小說歷史的過去之旅，同時也是追溯近代日本追求的未來、理想、宇宙之旅。作者在追溯近代日本培育的豐富多彩的想象力源流的同時，清晰地描繪出了日本科幻小說所經歷的150年的整個過程。

一九四五年，毛姆應美國《紅書》雜誌邀約開列了一張書單，列舉其心目中的世界十佳小說，併為之撰寫了系列書評，對這些名著的成書過程、寫作手法、藝術特色一一做出點評，於是就有了這本《巨匠與傑作》（書名直譯就是「十部小說及其作者」）。這十部小說及其作者分別為：菲爾丁和《湯姆·瓊斯》，奧斯丁和《傲慢與偏見》，司湯達和《紅與黑》，巴爾扎克和《高老頭》，狄更斯和《大衛·科波菲爾》，福樓拜和《包法利夫人》，麥爾維爾和《白鯨》，艾米莉·勃朗特和《呼嘯山莊》，陀思妥耶夫斯基和《卡拉馬佐夫兄弟》以及托爾斯泰和《戰爭與和平》。以毛姆的人情練達，他當然一上來就坦承「我所列的書單極為武斷。其實我完全可以再列出十部小說，以其不同的方式而絲毫不輸之前所選，而且還能為選擇這十部給出同樣充分的理由」。

毛姆評論這十位小說大師的方式很簡單，即「知人論世」：一個作家能寫出什麼樣的作品，取決於他是個什麼樣的人。於是在他筆下，這些「巨匠」們身上的光環和粉飾被盡數剔除：狄更斯和巴爾扎克虛榮浮華、品味粗俗，陀思妥耶夫斯基更是嗜賭成性，而艾米莉·勃朗特和麥爾維爾則是隱秘的同性戀……毛姆這樣做並非有意大唱反調、嘩眾取寵，而是去除一切偽飾，以他對人性的深刻洞察以及他本人作為小說家的豐富經驗去真正體貼他所評論的作家和作品，帶領讀者去品味、去欣賞。於是這本由一位小說巨匠對其心目中小說巨匠的評論遂成為文學評論的經典，更是一部面向普通讀者的獨一無二的文學指南。

弗吉尼亞·伍爾夫不僅是意識流小說的代表性作家，她在小說理論研究上也頗有建樹。本書收集了她的十多篇論文，分別論述作者對奧斯丁，愛略特，康拉德，哈代，勞倫斯，福斯特等人作品的看法。從中可以看出作者的一些文學論點，如時代變遷論，人物中心論，主觀真實論，突破傳統框子論等，以及她的批評方式，如印象式，透視式，開放式等。尤其是在《一間自己的房間》中，作者以幽默譏諷的筆墨，抨擊了當時男性作家對女性作家的性別歧視，被認為是一篇文學界的女權宣言。

本書是紀德力推陀思妥耶夫斯基為「最偉大作家」的各種文本的結集，是他文學評論的代表作。作為背德者，紀德引陀氏為知己，因為他不但質疑過上帝的存在，還藉助「魔鬼」之力，以達揭露惡魔、醜惡、罪孽的目的。紀德甚至認定「陀氏跟易卜生和尼采一般偉大，也許比他們更為重要」。儘管陀氏從思想到行為都是自相矛盾的，他試圖從倫理學、社會學、政治學、心理學以及文藝理論等角度直接闡明自己思想的努力全部失敗了，但他揭示心靈秘密的挖掘比得上弗洛伊德對精神病人心理的研究，他的小說「實現了一個奇迹」。

當推理小說不僅是推理小說，當導讀不僅是導讀

勞倫斯·布洛克、約瑟芬·鐵伊、東尼·席勒曼 全賴唐諾一雙慧眼引介到華文世界

侯孝賢、王家衛、梁朝偉、朱天文 多因唐諾一支健筆成為勞倫斯·布洛克的粉絲

39篇唐諾所作勞倫斯·布洛克作品導讀首次全收錄

我一直覺得布洛克小說最好看的 相當一部分，便在於他寫的紐約，這個潘多拉的盒子，讓所有他筆下的死亡在無比的華麗和無比的險刻兇殘之間穿梭而行…也虧得有紐約這麼個城市來支撐，這樣的死亡才成立、才說得通，不至於輕飄飄的一吹就走，猶能如當年的漢密特和錢德勒一般，鐵釘般又深又牢地打進讀小說的人心裏。——唐諾

唐諾任職出版社期間，熱心引介和推出了許多現在已經是無人不知的歐美名家作品，如創作馬修·斯卡德系列的勞倫斯·布洛克、一部《時間的女兒》威震天下的鐵伊、冷硬派的開山鼻祖漢密特與錢德勒等，並親自提筆為這些名家大作撰寫導讀。

唐諾的導讀，雖名導讀，但唐諾在文章中展露其卓越的才能，將方寸之地變為包羅萬象的所在，古今中外無一不談，從小說中的一點引申開去盡情發揮，像他的球評一樣吸引到許多原本非擁躉的目光駐足。他會半玩笑的講朋友說最好的推理書是余英時的《方以智晚節考》，也會探討類型小說的佳作何以跳脫類型能夠影響一大批人的人生，更時不時將其多年的人生體悟傳遞給讀者，不僅極好地完成了勾起讀者興趣的任務，更開啟了更多饒有意趣的討論，使得類型小說的導讀不僅僅與類型有關，類型小說的讀者也擴展到知識階層。故唐諾的推理導讀風靡海峽兩岸，對出版界和讀者影響甚巨，近十年的兩岸推理熱潮中逐漸為人熟知的名字——勞倫斯·布洛克、約瑟芬·鐵伊、東尼·席勒曼等，多以唐諾一支健筆一雙慧眼引介或再次引介到華文世界。

《八百萬零一種死法》彙集了所有39篇唐諾為勞倫斯·布洛克作品所作的導讀，基本涵蓋了中文世界已經出版的勞倫斯·布洛克作品。

《近三十年中國文學思潮》以文學精神的演變為主題，由「民族靈魂的發現與重鑄」這一思想主線貫穿始終，將筆觸延伸到了當下正在發生著的「新世紀文學」。書中充分吸收當今文學思潮研究的最新成果，尊重文學思潮的本質、特徵和規律，又著眼於它的實際及其發展，將文本細讀化入文學理論研究之中，提供了不同於以往思潮史的精神主題史的研究形式，力圖提煉新時期以來中國文學思潮的精髓，為當代文學史寫作提供一種新的向度和新的可能性。

作者簡介：雷達，男，甘肅天水人，1965年畢業於蘭州大學中文系。中國當代文學研究會副會長、著名評論家、著名文學評論家、教授，現兼任蘭州大學中國現當代文學專業博士生導師。

《知日·了不起的推理》特集，由蘇靜等編著，從日系推理的小說獎項到歷史發展，全面介紹日本推理界現狀。日系推理，推理大流中強有力的一支。從松本清張、江戶川亂步、島田莊司、京極夏彥、綾辻行人等推理界大師，到東野圭吾、宮部美雪、伊坂幸太郎、東川篤哉、乙一、湊佳苗等新銳作家，人們對日系推理如痴如狂。日系推理究竟有怎樣的魅力？它到底有多「了不起」？網羅日本市場上的推理雜誌和推理遊戲；沿著推理小說地圖探尋案發地；解密日本偵探業實情。明智小五郎、金田一耕助、湯川學、加賀恭一郎、怪盜基德、唐澤雪穗……一睹名偵探與名罪犯的殊死較量。島田莊司、綾辻行人、伊坂幸太郎、馳星周等多位日本推理界大師的7篇知日獨家專訪，展現不同時代不同派系的推理觀。並有國內資深研究者助陣，多角度挖掘日系推理的「了不起」。一本就夠，帶你俯瞰這個了不起的推理大國！

撰稿人毛丹青，外號「阿毛」，中國國籍。北京大學畢業後進入中國社會科學院哲學所，1987年留日定居，做過魚蝦生意，當過商人，遊歷過許多國家。2000年棄商從文，中日文著書多部。現任神戶國際大學教授，專攻日本文化論。

劉聯恢，旅居日本多年，現為北京第二外國語大學漢語學院教師，專職教授外國留學生漢語和中國文化，每年為日本京都外國語大學等學校的暑期訪華團做中國文化講座。

李長聲，旅日作家、日本出版文化史研究專家，曾任日本文學雜誌副主編，著有《哈，日本》《日下書》《枕日閑談》《紙上聲》等。

楊照，台灣作家、文學評論家，台灣大學歷史系畢業，著有《故事照亮未來》《迷路的詩》等。

止庵，讀書人，作者，周作人、張愛玲研究者，著有《樗下讀庄》《神奇的現實》等。

受訪人島田莊司，日本推理小說家，本格派推理代表人物。1948年生於廣島縣，1981年以《占星術殺人魔法》出道，著有「御手洗潔」「吉敷竹史」兩個著名的系列推理小說，包括《斜屋犯罪》《異邦騎士》《北方夕鶴2/3殺人》等。

綾辻行人，日本推理小說家，1960年生於京都，1987年以《十角館事件》出道，1992年以《鍾錶館事件》獲得第45屆日本推理作家協會獎。代表作有「館系列」、《Another》等。

伊坂幸太郎，日本推理小說家，1971年生於千葉縣，代表作有《奧杜邦的祈禱》《鴨子和野鴨子的投幣式自動存放櫃》《重力小丑》《金色夢鄉》等。

馳星周，日本小說家，1956年生於北海道，1996年以《不夜城》出道，筆名來自於著名香港演員周星馳。作品以「硬派」冒險小說為主，另有《鎮魂歌》《漂流街》等代表作。

天樹征丸，1962年生於東京，曾擔任講談社漫畫編輯，《金田一少年事件簿》《偵探學院Q》等推理漫畫原作者。

藤井淑禎，1950年出生，日本近代文學研究者，立教大學江戶川亂步紀念大眾文化研究中心前主任。

安村崇，日本攝影師，1972年生於滋賀縣，1999年獲得第8屆佳能寫真新世紀年度大獎，2005年出版寫真集《日常性》，2012年個展「1/1」在東京舉辦。

褚盟作品推理之神島田莊司作跋道尾秀介、西澤保彥、二階堂黎人、米澤穗信、山口雅也、有栖川有棲眾大師聯袂推薦。最權威準確的知識體系，最鮮為人知的掌故秘聞；最熱血沸騰的作家傳奇，最蕩氣迴腸的史詩演繹。

作者簡介：禇盟，八○后男性，籍貫北京，目前任職于新星出版社．是中國最大、最專業的推理文學出版平台「午夜文庫」的副主編。2008年起負責「午夜文庫」的策劃統籌工作．陸續推出了勞倫斯·布洛克、邁克爾．康奈利、埃勒里·奎因、傑夫里·迪弗、島田莊司、東野圭吾、道尾秀介、二階堂黎人等世界數十位推理大師的百余部作品。

本書即為《黛玉傳》的並蒂篇，依據《紅樓夢》前八十回「草蛇灰線」 的伏筆，脂硯齋批語提示，曹氏家譜考，相關典籍文獻等，並參照前人和今人的紅學研究成果，以寶玉的眼 界、行為做主線，力圖遵從曹氏《紅樓夢》的本意，從八十回迎春歸寧寫起，一路寫到元妃之死、抄家、黛玉之死、二寶成婚、「忽喇喇似大廈傾」，直至「一片白 茫茫大地真乾淨」。作者大胆嘗試，精心構思，推演出完整的紅樓大結局。

本書是推理小說家島田莊司的問答錄。以一問一答的方式，分別從執筆的準備、構成與文章、陷阱的構想、創作的精神幾個方面。立體的闡述了其思維方式與構成框架的方法。

劉心武紅樓探佚心得大集成，百年紅樓夢未解之迷悉數大揭底！

嘔心瀝血二十余載，綴玉連珠，令真紅樓夢水落石出；打破紅學閉塞局面，另闢蹊徑，傾力還原曹雪芹原作！

妙筆生花的紅樓解謎之書——懸念環環相扣，答案漸次浮現。

別開生面的知識盛宴——另闢蹊徑，掃除《紅樓夢》知識盲點。

紅迷必讀——這是味道獨特的紅樓佐餐，喜歡《紅樓夢》的人不可不知劉心武獨立紅學思想；

劉粉必讀——《鐘鼓樓》《四牌樓》讓你為劉心武的藝術創造力叫絕，《劉心武揭秘紅樓夢4》破謎「八十回后真故事」！

高鶚續本曲解了曹雪芹本意，八十回后的文字又早已迷失，高鶚續書竟有意篡改，人物命運結局遠非如此，遺恨如何彌補？劉心武先生研究紅學二十余載，在條分縷析的細節揭秘之後，慢慢理清了脈絡，體悟到真諦，又花費心血綴玉聯珠，將曹雪芹迷失的后二十八回修補完整，傾力還原曹雪芹原作。

「八十回后真故事」，劉心武先生令真紅樓水落石出，《劉心武揭秘紅樓夢4》將曹雪芹前八十回中諸多伏筆預示和透露、逗漏，脂硯齋、畸笏叟的大量批註與八十回后的結局脈絡一一捋清。

劉心武紅樓探佚心得大集成，百年紅樓夢未解之迷悉數大揭底！

嘔心瀝血二十余載，綴玉連珠，令真紅樓夢水落石出；打破紅學閉塞局面，另闢蹊徑，傾力還原曹雪芹原作！

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紅迷必讀——這是味道獨特的紅樓佐餐，喜歡《紅樓夢》的人不可不知劉心武獨立紅學思想；

劉粉必讀——《鐘鼓樓》《四牌樓》讓你為劉心武的藝術創造力叫絕，《劉心武揭秘紅樓夢3》古本《紅樓夢》的真面目大揭底！

曹雪芹的《紅樓夢》原本一百零八回，后二十八回因故迷失，一百二十回通行本中，僅前八十回為曹雪芹所著，后四十回乃高鶚續寫。即便是曹雪芹著的前八十回，也並非絕對意義上的真品。

劉心武先生深入研究被大眾視野冷落的紅樓古本，細細點破通行本的瑕疵之處，讀者如夢方醒，方知與作者本意相去甚遠。

「都雲作者痴，誰解其中味」，每個讀者心中都有一部《紅樓夢》，劉心武先生的紅樓心語又作何滋味？古本《紅樓夢》的真面目，劉心武先生的心語體悟，《劉心武揭秘紅樓夢3》將帶你走入紅樓深處。

此書曾於2004年出版，引起小說界和學界的矚目，更是受到廣大小說愛好者的追捧。此次為修訂版，作者親自寫了一篇精彩紛呈的長序《志怪應逢天雨粟》。

喜歡讀小說、寫小說的人應該能體貼胡適把明、清之際的許多小說家「拉拔」到和古文家等高甚至更高一等的地位上去。雖然胡適的《白話文學史》只寫到中唐的元、白詩便戛然而止，壓根兒沒從小說上說明白：中國文學是如何「永永脫離了盲目的自然演化的老路，走上了有意創作的新路」的。然而，在《白話文學史》書成近70年後，胡適的意見乃至於諸多考證研究與觀念的發明，不該只被看成是「獎掖小說」、「揄揚當代」而已。他所觸及的課題倘若不被進一步發現、開展，喜歡讀小說、寫小說的人恐怕也「永永」不會明白：從施耐庵到吳跌人是如何……

在《小說稗類》中，由莊子始，張大春炫技似地學舌馬奎茲、戲仿司馬中原……極盡耍痞嘲弄之能事。難得他如此雜學百家、博古通今，更難得有如此清晰的架構，梳理出獨特的小說觀。

《紅樓夢》之所以偉大，是因為它起於言情而終於言情，但不止於言情，這樣才能襯出情的深度與厚度。而西續的寶玉因見許多死亡，眼見耳聞黛玉之香消玉殞，探春之遠適為妃，巧姐之淪為民婦，惜春之託缽沿乞，妙玉之白玉遭陷……見此種種昨是今非，證成多所愛者當大苦惱，也許是世上不幸人太多。只有僧人才能探看幸災樂禍，然而僧人卻也不過是愛人者的敗亡的逃路，所以寶玉最終出家亦不出於此。

《西嶺雪探秘紅樓夢》作者、著名作家及紅學研究者西嶺雪，彙集三百年來紅學探佚、索隱、脂批、曹學、版本學成果，挑戰高鶚，重續紅樓大結局！

一部傷春悲秋，「懷金悼玉」的《紅樓夢》，好不熱鬧地「你方唱罷我登場」，到頭來卻都是給她人做嫁衣裳；可見《紅樓夢》中從來就沒有小人物，只不過是一場鏡花水月的集合。素有民間 「紅學」 研究第一女性之稱的西嶺雪，以她那精緻敏銳的靈性筆觸為我們探秘「紅樓36釵」人物，憑弔「紅樓夢中人」的一場絕世宿命。本書由新版電視劇《紅樓夢》製片人李小婉女士獨家推薦！