當代小說
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舊年的血跡
《舊年的血跡》一書收錄了阿來的十篇小說，基本都是描寫藏族生活的。作者以詩人的眼光穿梭于歷史與現實之間，將讀者帶入一種遙遠的夢幻世界。有評論文章認為阿來的小說「把主觀情緒滲透到故事之中，呈現出詩意的美」。作家出版社再版該書時，除增加了作者新寫的自序和責編的編後記外，內容上仍然保持了「原汁原味」。
款款而行
本書的二十四個短篇是作者自己挑選出來的，之所以挑這二十四篇，倒不是以所謂的「好壞」來做標準的。作者更看中它們的代表性。這批作品代表了作者的青春期。需要說明的是，這裏的青春期是特指的，我指的是一個作者二十齣頭到三十齣頭這一個創作階段。我這樣說沒有任何依據，我只是固執地認為，年輕就意味著內心的滯后，意味著身體總是身不由己地沖在內心的前面。我現在按照時間順序把這些作品排列在這裏，我就是想看一看，年輕人，你這段易變的、振蕩的、誇張的、低燃點的內心狀態是如何演變的？你從這個混亂的世界里不停地汲取了一些什麼？你為什麼汲取？後來又為什麼拋棄？同時我更想看一看，剩下來的那一部分又是什麼？你為什麼沒有捨棄？或者說，怎麼你想捨棄也捨棄不掉了？這些業已變成你皮肉的東西對你有什麼意義？
都挺好
每一個家庭都是不等邊形，只要每一邊都安之若素，不等邊有不等邊的理由。看蘇家那麼畸形的不等邊形，也是穩固地發展了幾十年呢。
一個家是一個頂樑柱支持，如今拔去頂樑柱，這個家如何恢復平衡結構。
《都挺好》是一本職業女性家庭關係讀本！
精明強勢的母親突然離世，蘇家頓時陷入混亂。懦弱自私的蘇父如《漁夫與金魚》中的漁夫永不滿足的妻子，無視兒女的困難不停向兒女提各種要求。大哥蘇明哲是個老好人，無原則滿足蘇父的要求一次次傷害小家庭的利益；二哥蘇明成是個銀樣鑞槍頭的巨嬰，失去了蘇母經濟與精神上的支持，失業失婚；小妹蘇明玉從小不受家人待見，打拚成為職場金領，在母親去世后，與家庭劃清邊界。這本書對中國式家庭關係的刻畫入木三分，而蘇明玉處理家事手起刀落的清醒冷靜給了這剪不斷理還亂的中國式親情重重一擊。當家長閃耀著神聖的光輝挾親情良心以令親人，請不做包子；當巨型嬰兒的親戚一哭二鬧以弱行兇，請適時說不。
中國式家庭糾紛大都起源越界，要麼把自己代入聖母視角，自我感動；要麼依靠救世主，肆無忌憚伸手索取，不思感恩。擺正自己的位置，釐清大家庭、小家庭與自己的關係，留出適當的距離，請給你愛的人，自由。
靈魂之舞
該書為阿來的中短篇小說和散文，共20萬字以內。包括《月光里的銀匠》《魚》《野人》《靈魂之舞》等。
那五
鄧友梅的創作風格可用剛健、平實四個字歸納。而最能代表其藝術成就的「京味兒」小說是《那五》《煙壺》等。這批「京味兒」小說，大都取材於旗人的故事。作家以獨特的視角，描繪出今日讀者不大熟悉的旗人的生活畫卷，給人以歷史的感悟和現實的啟示。收入本集的有其代表作《煙壺》《那五》等，這幾篇小說表現了鄧友梅豐富的 「民俗學」知識，也顯示了他非凡的靈氣。收入本集的7篇散文則代表了他文學創作的另一方面成績。
男人還剩下什麼
20多年的時間，先後出現了觀念、經驗、心態等非常不同的幾代作家，也出現了關懷、敘事、文體等非常不同的浩如煙海的作品。這裏編選的《中國小說50強》（1978-2000）選入的作家作品，從一個方面證實了這一看法並非虛妄。中國作家受制於歷史傳統和現實環境，小說創作和觀念的發展變化同樣不能離開這一傳統和現實。
本書分中篇和短篇兩部分，中篇收錄的作品有敘事、楚水、睜大眼睛睡覺、青衣、玉米；短篇收錄文章有五月九日和十日、是誰在深夜說話、寫字、哺乳期的女人、馬家父子、遙控、男人還剩下什麼、白夜、款款而行、懷念妹妹小青、與阿來生活二十二天、蛐蛐 蛐蛐、唱西皮二簧的一朵。
推拿
被譽為「最了解女性的男性作家」的畢飛宇首次涉足盲人題材的寫作，摒棄了同情與關愛，本著對盲人群體最大的尊重與理解，描述了一群盲人按摩師獨特的生活，細微而徹底，真正深入到了這部分人群的心靈。
書中強調，和正常人一樣，殘疾人、盲人有著和我們一樣的愛恨情仇和酸甜苦辣，有著同樣需要尊重和關注的精神世界和生活世界。《推拿》最大的意義在於，寫出了殘疾人的快樂、憂傷、愛情、慾望、性、野心、狂想、頹唐，打破了我們對殘疾人認知的情感牢籠。 由此引發讀者對於盲人這一特殊群體、對於我們正常人人生的深刻反思。
上海往事
《上海往事》講述鄉下少年唐水生來到大上海，被安排在當紅舞女小金寶身邊服侍。小金寶是幫會頭子唐老爺的情婦，但心中卻愛著唐老爺的兄弟宋約翰。而宋約翰與小金寶雖有私情，卻一心只欲取得唐老爺的地位。一次黑幫仇殺后，小金寶和水生被送到鄉下，后又和老爺一起躲到一座孤島上，擾亂了一對孤寡母女桂花嫂和阿嬌的平靜生活，另一場內弛外張的人性鬥爭靜靜上演。最終宋約翰一派功虧一簣，桂花嫂被滅口，大獲全勝的唐老爺要帶回阿嬌栽培為下一個小金寶，他饒過一命的小金寶，卻出於對愛情和人性的雙重絕望，選擇了自殺身亡……
《上海往事》文筆細膩，可以說比電影《搖啊搖，搖到外婆橋》更為精彩。《上海往事》另收錄中篇小說《孤島》《楚水》《明天遙遙無期》，皆為敘述清末民國時期故事的中篇小說，全面展示了民國時期社會風貌，充滿了動人的民國風情。
三隻蟲草
茅盾文學獎得主阿來首部兒童文學作品，
小說清澈而豐饒，空靈而富哲思，充滿人性的溫暖和深厚的情感。
10餘幅精美插圖,生動呈現少年桑吉的追夢之旅,三隻蟲草的奇幻漂流！
《三隻蟲草》講述的是桑吉一家人，一村人，在蟲草季上山辛苦挖蟲草的故事。小說有兩條線索，一是桑吉的成長記，桑吉是個品學兼優的好孩子，為了給家裡增加收入，逃學回家挖蟲草，對生活充滿單純的情感。二是蟲草的旅行記。蟲草的生長，採挖，收購，送禮，吃掉，或者收藏，串起了民生百態……桑吉用三隻蟲草換回來白鐵皮箱子，三隻蟲草本來寄託了他很多溫暖的希望。小說以此為題，讓我們看到現實生活、理想追求和精神信仰三個層面的彼此映照，小說清澈而豐饒，空靈而富哲思，充滿人性的溫暖和深厚的情感。
秦淮世家
《秦淮世家》，1939.3.8-1940.2.4連載於上海《新聞報》副刊《茶話》。
《秦淮世家》講述了：南京。泰淮河邊。歌妓唐大嫂有兩個女兒，一名二春，一名小春，都長得標緻可人。小春歌喉出眾，成了歌女，唱得正紅。上海錢商楊育權看中小春，多次調戲，遭到拒絕後，便懷恨在心，施毒計綁架並姦汙了二春之後，又把二春施捨給保鏢魏老八。自己不幸中彈身亡。楊育權變本加厲，對唐大嫂和小春施盡淫威，逼得母女苦不堪言。秦淮河畔下層社會的人們氣憤已極，聯合起來了……
小說曾在40年代被改變成電視，引起廣泛反響。
孽緣
本書為「阿來最新中篇小說系列」之一，收錄了《孽緣》和《魚》兩部中篇小說。
《孽緣》：就在這天早上，草上的霜針還沒有被陽光融化。那隻臨產的母羊叫聲凄厲。舅舅叫我轉過臉去。母羊的叫聲變了，低沉而叉深長。
群羊在早上料峭的寒風中和我一起輕輕顫抖。待我轉過臉時，看見母羊正在替剛剛落地的羊羔舔凈身上的血污……
我必須在這裏揭示出在一種帶著強烈的喜劇性色彩的生存狀況下的泛人類的悲哀，人性的悲哀，生命本能與生命追求的崇高品格之間相互衝突的悲哀。
《魚》：那個長久觀魚的嬰兒的眼睛也會變得和魚眼一模一樣……叔叔低頭察看哭聲突然止息的孩子，看到奪科的眼睛像魚眼一樣鼓災，感到眼前水光蕩漾，不禁又一陣心悸，手中像不經意間摸住了蛇一樣冰涼的魚……
神巫之愛
該卷本收錄《神巫之愛》《旅店及其他》《一個天才的通信》《冬的空間》等，發表於1929年7月至1930年6月。作者的短篇創作趨向成熟，無論是對話，還是心理刻畫，包括對人物所處的周遭環境的烘托，無不體現出沈從文滿腔的熱情。
行刑人爾依
《行刑人爾依》通過一個專事行刑的獨特家族帶我們走進一個蒙昧時代，展開一段帶著血腥味的歷史，除了戰爭，天才的銀匠也從精神上撕開了土司制度的堡壘，留下了魚眼奪科傻瓜似的思索。然而土司制度的結束並不意味著苦難的消亡，少年格拉、童養媳、老獵人、復讎者、奧達的馬隊……每個人的命運都讓人靈魂震顫，但正如阿來所說，每一汪血泊中都有傳說中那樣一個風與火所孕育的光點。
寶刀
阿來是一位藏族作家，只有中專文憑，當過中學老師，做過編輯，現在是一家雜誌的主編。
作者在小說里，努力說明這是一個遠離信仰和神話的時代。從前，人們可以聽懂潭水聲，可與風對話，讀懂大自然的心音，現在，我們不但聽不見別人的心音，連自己的也越來越難聽到，因為有這無處不安在的噪音……
阿來作品充滿詩性與詩化，擁有浪漫主義情懷，敘事獨特，凸顯了作者思想的張力和多元化的藝術視角，重抒情、富哲理，意蘊豐富，是不可多得的小說佳作。
機村史詩6·空山
《空山》是茅盾文學獎得主阿來《機村史詩》（六部曲）中的最後一部，包括小說《空山》、《事物筆記：喇叭》和《人物素描：番茄江村》，並收錄阿來在榮獲「第七屆華語文學傳媒大獎•年度傑出作家獎」時的受獎詞，以及阿來為這套長篇小說系列的最新出版專門撰寫的後記《一部村落史，幾句題外話》。《空山》寫的是隨著博物館、酒吧、旅游業等現代事物的滲透，機村面臨著傳統價值體系崩潰的危險。時代變遷下，有人離開村莊，有人回到故鄉，機村終於成為真正意義上的「空山」。信念、恩仇、鬥爭、疑惑，一如斯人遠去。蒼山已老，人何以堪。
《機村史詩》是阿來繼《塵埃落定》之後花費心血更多、也更喜歡的一部長篇巨著，小說用花瓣式架構編織了一部關於一座藏族村莊的當代編年史，由六部相對獨立又彼此銜聯的小長篇、六則關於新事物的故事和六則描寫與新社會相適應或不相適應的人物的故事組成。恢弘的時代背景，細微的人物與事件，共同構建了一幅立體式的藏族鄉村圖景。
機村史詩5·輕雷
《機村史詩》（六部曲）是用花瓣式架構編織的關於一座藏族村莊的當代編年史，由六部相對獨立又彼此銜聯的小長篇、六則關於新事物的故事和六則描寫與新社會相適應或不相適應的人物的故事組成。恢弘的時代背景，細微的人物與事件，共同構建了一幅立體式的藏族鄉村圖景。
茅盾文學獎得主——阿來
繼《塵埃落定》之後 又一部長篇巨著
花瓣式的立體結構 藏族山村的變遷史
為作者贏得「第七屆華語文學傳媒大獎·年度傑出作家獎」
《機村史詩》第五部《輕雷》講述了木材市場放開后，很多人靠倒賣木材而一夜暴富，機村青年拉加澤里放棄學業與愛情，也開始伐木倒賣木材。眼看著要走上致富道路，拉加澤里卻因為失手殺人而身陷囹圄，在金錢漩渦里迷失的，並不僅僅是拉加澤里……
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