九九藏書

長篇小說《包法利夫人》是福樓拜的代表作。作者以簡潔而細膩的文筆，通過一個富有激情的女子愛瑪的經歷，再現了19世紀中期法國的社會生活。

《包法利夫人》於1856-1857年在《巴黎雜誌》連載，轟動文壇，社會上引起軒然大波。司法當局對作者提起公訴，指控小說「傷風敗俗、褻瀆宗教」，傳喚作者到庭受審，終以「宣判無罪」收場，而隱居鄉野、籍籍無名的作者從此奠定了自己的文學聲譽和文學史地位。

《包法利夫人》的藝術形式使它成為近代小說的一個新轉機。這不僅是一部模範小說，也是一篇模範散文。其書被翻譯成多國文字、多次再版，經典永遠是經典。小說是閱讀量極大、受眾範圍極為廣泛的一種文學體裁。它以其文學性和故事性的緊密結合，吸引文學及文學以外的大量讀者。小說往往將現實壓縮，以文學的形式反映真實的、深刻的社會現象、社會背景，或者反映某種思想、某種哲學觀念甚至某種宗教信仰。

《幻滅》揭露了文壇和新聞界內幕，集中了作者最主要的生活經歷和深切的生活感受，是《人間喜劇》中最有價值的作品之一。

小說講述了兩個有才能、有抱負的青年奮鬥失敗、理想破滅的故事：一個頗有才華的青年，夢想憑生花之筆博取文壇上的榮名，但在文學已淪為商品的社會中墮落成出賣靈魂的無恥文奴，在文壇傾軋和黨派鬥爭中身敗名裂；另一個青年是埋頭苦幹的發明家，因心地善良，敵不過同行的陰險算計，被迫放棄發明專利，埋葬了科學研究的理想。

作品反映了法國大革命后整整一代青年的社會處境和精神狀態。

《幻滅》揭露了文壇和新聞界內幕，集中了作者最主要的生活經歷和深切的生活感受，是《人間喜劇》中最有價值的作品之一。

小說講述了兩個有才能、有抱負的青年奮鬥失敗、理想破滅的故事：一個頗有才華的青年，夢想憑生花之筆博取文壇上的榮名，但在文學已淪為商品的社會中墮落成出賣靈魂的無恥文奴，在文壇傾軋和黨派鬥爭中身敗名裂；另一個青年是埋頭苦幹的發明家，因心地善良，敵不過同行的陰險算計，被迫放棄發明專利，埋葬了科學研究的理想。

作品反映了法國大革命后整整一代青年的社會處境和精神狀態。

《幻滅》揭露了文壇和新聞界內幕，集中了作者最主要的生活經歷和深切的生活感受，是《人間喜劇》中最有價值的作品之一。

小說講述了兩個有才能、有抱負的青年奮鬥失敗、理想破滅的故事：一個頗有才華的青年，夢想憑生花之筆博取文壇上的榮名，但在文學已淪為商品的社會中墮落成出賣靈魂的無恥文奴，在文壇傾軋和黨派鬥爭中身敗名裂；另一個青年是埋頭苦幹的發明家，因心地善良，敵不過同行的陰險算計，被迫放棄發明專利，埋葬了科學研究的理想。

作品反映了法國大革命后整整一代青年的社會處境和精神狀態。

《父與子》的主人公是平民知識分子巴扎羅夫，他堅強、沉著、自信、重視實際行動，專心科學實驗，但否定藝術，詩歌和人的內心感情，特別是愛情，可是他違背了自己的信念，真心實意愛上了貴族婦女奧金佐娃。他企圖克制自己浪漫傾向，用心一切力量壓制自身的天性而未能成功。他向奧金佐娃表達了自己對她的愛，遭到了她的拒絕。巴扎羅夫因愛情失敗而變得懷疑、悲觀，帶著未遂之志，憾恨地離開了人世。

《父與子》是一部描寫了俄國農奴制改革前夕新舊思想的鬥爭故事的紀實小說，塑造了新一代人的代表、平民知識分子巴扎羅夫的鮮明形象。書中描繪了無比廣闊的俄國社會生活畫面，塑造了種種生動的藝術形象，揭示了人民的美好心靈。他以自己的藝術珍品發展了俄國現實主義文學。本書文筆婉麗，結構巧妙，巴金先生的譯文語言清新簡潔，深得讀者喜愛。

《處女地》是屠格涅夫在停筆十年之後於1877年創作的最後一部長篇小說，描寫了一批青年投身「到民間去」運動的曲折歷程。

《卡門》，這一次我們不歌頌道德，而且我們鄙視和道德有關的一切，規則，法律，人情世故，統統被踩在腳底下加以唾棄。我們在眾生之間，選擇成為「惡」，還要從這「惡」里開出花來。在愛你的時候，願意為了你去死。在不愛你的時候，也可以用死來換取離開你的自由。

除非靈魂說不，否則沒有什麼能夠阻擋。

她自幼就受到傳奇故事的熏陶濡染，後來又酷愛思索，想像力豐富。只有這樣的一顆心靈才能夠大胆地去揣測解釋那肉眼所觀察不到的神秘世界的奧秘。……正如沙漠中熾熱空氣的折射使得旅行者目睹海市蜃樓的奇景一樣，她的情真意切濃墨重彩的想像力更賦予了她的幻覺以傳神的力量，從而使得這些幻想變活起來。

拉格洛夫一直居住在瑞典中部韋姆蘭省的莫爾巴卡莊園，她一生熱愛韋姆蘭家鄉風俗習慣。韋姆蘭的民間傳說和故事，也極大地影響了拉格洛夫的文學創作。她的很多作品以強烈的懷舊感記錄了莊園傳統和生活習慣，抒發了自己的戀鄉之情。

每個人心中都鏟座藍色城堡，其中裝載的期盼等待著我們去尋找。華蘭茜·斯特靈是個長相不佳，不受歡迎、一無是處並患有心臟病的未出嫁姑娘，她一直委曲求全，忍受親友的種種責難、看不到未來。唯一支撐她生活下去的「藍色城堡」的夢想，在29歲生日這天也暗淡消失。但一封信的到來改變了她，也讓她的「藍色城堡」漸行漸遠……

《藍色城堡》是蒙哥馬利盛名時期的作品，不論語言文風，還是情節鋪陳，都可謂她的巔峰之作，曾在波蘭被改編成戲劇，轟動全國，激勵了波蘭一代年輕人。本書曾被多國引進出版，翻譯成50多種語言，風靡全球。

《兩個地主·屠格涅夫中短篇小說選》語言純凈、優美，結構簡潔、嚴密，《兩個地主·屠格涅夫中短篇小說選》作者既擅長細膩的心理描寫，又善於抒情。小說結構嚴整，情節緊湊，人物形象生動，尤其善於細緻雕琢女性藝術形象，而他對旖旎的大自然的描寫也充滿事情畫意。

《高龍芭智導復讎局》是梅里美的著名小說，描述了科西嘉島特有的「家族復讎」這一古老風俗。滑鐵盧戰役后，雷索中尉退役返回家鄉科西嘉島。其父被村長巴里契尼父子謀害而死，他的妹妹高龍芭鼓動哥哥為父報仇。然而，其兄長認為「家族復讎」是一種野蠻風俗的殘存，不願貿然從事。但高龍芭精心策劃，巧計安排，還是挑起了哥哥的復讎之心，兄妹兩人最終將仇人殺死，報了殺父的血海深仇。

梅里美以縝密的構思、簡練的語言和明快的節奏寫出了一個驚心動魄的復讎故事。小說以獨特的藝術風格塑造出一個性格倔強，不畏強暴，剛中有柔，有勇有謀的科西嘉山村少女高龍芭的形象，讀起來扣人心弦．耐人尋味。

《查理第九時代軼事》是梅里美的長篇小說，以十六世紀查理九世時期著名的宗教慘案「聖巴托羅繆之夜」為題材，表現了中世紀封建專制的黑暗與殘暴。

主人公麥爾基是外省的胡格諾貴族青年，1570年宗教和平后，他前往巴黎投奔新教首領海軍上將柯里尼。

麥爾基來到巴黎后遇見了分別多年，在內戰中改變宗教信仰成為天主教徒的哥哥喬治。在國王的直接指揮下，對新教徒開始了屠殺。

喬治拒絕執行血腥的命令，被投入監獄。麥爾基逃出巴黎，參加了胡格諾市羅舍爾城對國王的反抗。

被釋放出獄的喬治又被迫參加了國王圍攻羅舍爾城的軍隊，在戰場上，他遭到了麥爾基親自指揮下的士兵的槍擊。喬治死在自己弟弟的懷裡，麥爾基也沉浸在莫大的痛苦中。

作者在小說中揭露了當權的統治集團和天主教教會的虛偽和殘忍，對本民族歷史上的一次宗教迫害進行了無情的控訴。在教權主義猖獗的反動黑暗的復辟時期，《查理九世時代軼事》中的形象描寫，無疑具有尖銳的針對性和現實的進步意義。

《迷失威尼斯》集合了托馬斯·曼早期傑出的關於藝術與藝術家的小說《迷失威尼斯》、《托尼奧·克律格》、《特里斯坦》、《菲利克斯·克魯爾》四部中篇小說。

追尋美，追求愛，期盼逃離現實的藩籬，渴求外在世界與內心的平衡等等都是藝術家們永恆求索的話題，在《迷失威尼斯》中，或許會有一些新的答案……

美國短篇小說大師雷蒙德·卡佛公認的成熟之作，收入大部分名篇：《大教堂》入選《美國最佳短篇小說選》，《好事一小件》獲「歐·亨利小說獎」第一名，《發燒》入選《美國短篇小說傑作選》。

故事多數平常：小夫婦沒生出孩子以至生活灰暗；生日蛋糕早好了，被撞傷的孩子卻在父母等待中悄然離去；賣維他命的女人為生意焦慮，丈夫則覬覦著她的同伴……小說常有意想不到的結尾。卡佛以一種悠長的凝視直面無望。他被尊為簡約文學的典範，生活把他的人物剝了個精光，而他把自己的文字削到嶙峋。

《大教堂》中仍有卡佛早期作品的無奈和冷硬，但是，他把自己那扇一直塵封的天窗推開一條縫隙，灑下了些許光亮。

幾乎所有評論家都從這本《大教堂》中嗅出卡佛的變化來。在這本創作於1982年到1983年間的小說集中，如果說人物和情節仍延續了卡佛早期作品的灰暗和無法自拔的話，在幾篇篇幅較長的作品的結尾，我們可以看到卡佛把自己那扇一直塵封的天窗推開一條縫隙，灑下了一點點光亮。我們仍然可以讀到一系列小人物在生活的泥潭裡摸爬滾打：重逢戀人被轟出了剛剛借來的房間（《瑟夫的房間》）；生活就像壞掉的冰箱里的食物一樣腐臭變質（《保鮮》）；奔波的人失望地離開，扔下了曾經摯愛的東西（《馬籠頭》）；父親在痛苦的回憶中，拒絕下火車去見來接站的兒子（《軟座包廂》）；甚至因耳屎堵住了耳朵而帶來的不便和恐懼（《小心》）。交流的匱乏和艱難，成了整部小說集凸顯的主題，不管是在父子間、情人間、夫婦間，還是朋友間，甚至萍水相逢的人之間，語言和身體的交流成了所有灰暗中最蒼白的角落。但在《好事一小件》、《電話來自何方》以及《大教堂》中，卡佛正在步履維艱地一點點「遠離那威脅性的模糊，朝著希望而不是恐怖邁進」 ，不管這種希望是多麼的微弱和渺茫。我們讀到了一對剛剛失去兒子的夫婦和一個一直打來騷擾電話的麵包師之間的和解；一個酒鬼鼓起勇氣，準備撥通妻子的電話；一個男人放下了心理的抵觸，在一個盲人的指觸下，閉上眼感覺著大教堂。在訪談中，卡佛解釋了自己的改變：「我想，現在的感覺更加樂觀了一點。當然在大部分小說中，人物的麻煩得不到解決。人們的目標和希望枯萎了。但有時，而且恐怕是經常，人們自己不會枯萎，他們把塌下去的襪子拉起來，繼續走。」

《死屋手記》系19世紀俄國大文豪陀思妥耶夫斯基在俄國農奴制改革時期發表的一部最重要、最有影響的作品，作者以自己的親身經歷為基礎，以冷靜、客觀的筆調記述了他在苦役期間的見聞。全書由回憶、隨筆、特寫、故事等獨立成篇的章節組成，淋漓盡致地展示了各類苦役犯的可怕處境和精神狀態，勾畫出各種人物的獨特個性。

《鼻子》的故事，篇幅短小，是俄國喜劇作家果戈理寫的。某天，一個政府部門的小官員柯瓦廖夫的鼻子躺在了理髮師伊凡的麵包里。毫不知情的柯瓦廖夫四處找尋，竟然發現他的鼻子偽裝成一位穿著禮服的國會議員在大街上閑逛，怎麼都肯不回來。不見了鼻子的柯瓦廖夫無法體面地應酬其他官員，焦急萬分，無心工作，他決定要在報紙上刊登尋找鼻子的啟事，還找到警察局長報案。被鼻子折磨得筋疲力盡的柯瓦廖夫的結局，實在是令人期待。