九九藏書

管仲實行軍政一體，重裝升級了齊國的戰鬥力，齊桓公就此成為春秋時期第一個霸主；商鞅變法，手腕鐵血，一天處決囚犯七百多人，使秦國從激烈競爭中脫穎而出；戰國最大的賭棍蘇秦，夥同張儀合縱連橫，將七個國家的命運握在掌心……

五百年間，聖賢們辯論真理，國君們爭奪霸權。從春秋到戰國，是中國歷史上群星輝映的浪漫時代。

《易中天中華史4·青春志》將和您一起了解我們民族的青春期——東周時期。去看看那些殺身成仁的刺客，追求真愛的美人，義無反顧的戰士，忠貞不二的人臣，力挽狂瀾的使節，以及人情味十足的鬼神。

刺客們為了那句：士為知己者死，女為悅己者容，選擇了殺身成仁。其中就有這樣一個比荊軻更悲壯的刺客——聶政，他因感念嚴仲子的看中和賞識而出山，事成之後，慘烈的割掉了自己的麵皮，又挖掉了自己的眼睛，最後甚至剖腹挑出腸子，只為掐斷了線索、隱藏身份，不連累自己的僱主和親人，作為一個「刺客」，他的「活」實在乾的漂亮。

那時候的男人和女人，無論是刺客、情人、戰士，還是人臣、使節，都真性情、真血性，講義氣，重承諾，行之有禮，言之有情，進退有方。就是他們為中華民族的「精神氣質」定下了基調。

鳳鳴岐山，武王伐紂。以弱勝強，一戰而勝。居安思危的周公們，憑著天才的政治智慧，以四大制度安天下。以人為本，以德治國，以禮立秩序，以樂致和諧。他們並不知道，他們並不知道，此後三千多年，全球華人的精神和氣質就此奠定。

《易中天中華史3·奠基者》和您一起探尋，究竟是誰敲響了中華文明的定音鼓。

《鷹爪王》為鄭證因的成名代表作，故事節奏明快，波瀾起伏，扣人心弦。主要敘述淮上大俠王道隆（即鷹爪王）與鳳尾幫結怨，率領淮陽派及西嶽派等俠義道英雄，前往雁盪山分水關十二連環塢（即鳳尾幫總舵）拜山的歷程。

《公寓導遊》為張大春短篇小說集，收錄了張大春最具代表性的短篇創作。這些小說多發表於八〇年代，震撼了當時的台灣文壇，是張大春最初的小說經典。簡體字版重新編目，包括了獲聯合報第九屆小說獎的《牆》、讀後餘味無窮的鄉野童趣小說《蛤蟆王》、令人不禁玩起解讀遊戲的《公寓導遊》、獲科幻小說首獎的《傷逝者》等十六個短篇，另附有新版代序《書寫的原罪是漫無目的的流徙》。

此書曾於2004年出版，引起小說界和學界的矚目，更是受到廣大小說愛好者的追捧。此次為修訂版，作者親自寫了一篇精彩紛呈的長序《志怪應逢天雨粟》。

喜歡讀小說、寫小說的人應該能體貼胡適把明、清之際的許多小說家「拉拔」到和古文家等高甚至更高一等的地位上去。雖然胡適的《白話文學史》只寫到中唐的元、白詩便戛然而止，壓根兒沒從小說上說明白：中國文學是如何「永永脫離了盲目的自然演化的老路，走上了有意創作的新路」的。然而，在《白話文學史》書成近70年後，胡適的意見乃至於諸多考證研究與觀念的發明，不該只被看成是「獎掖小說」、「揄揚當代」而已。他所觸及的課題倘若不被進一步發現、開展，喜歡讀小說、寫小說的人恐怕也「永永」不會明白：從施耐庵到吳跌人是如何……

在《小說稗類》中，由莊子始，張大春炫技似地學舌馬奎茲、戲仿司馬中原……極盡耍痞嘲弄之能事。難得他如此雜學百家、博古通今，更難得有如此清晰的架構，梳理出獨特的小說觀。

在偏僻的山區沼澤中，發現了一具沉屍，接著又在另一地區發生了一起遺屍于河邊棄室中的謀殺案。兩地的警方投入大量人力、物力，進行了深入調查，弄清了死者的身份后，在其遺物中發現了一些線索，並認為這兩樁案件互有關聯，於是併案偵查。然而，線索均被一一否定，使警方陷入了「山窮水盡疑無路」的困境。

警方及有關人員苦苦思索，作出種種推理，終於找到了蛛絲馬跡，抓住了狐狸的尾巴，並從中又破獲了一起謀殺案。本書情節生動曲折，頗具趣味性和可讀性。故事中的推理邏輯和刑警們的執著精神，或許對我辦案人員具有某些啟迪和裨益。

東京中野區單身公寓內，無聊的偷竊者從天花板上看到了年輕女性由香被人掐死的全過程。警方迅速破案。鄰居北前冤死獄中，真正的兇手暗中發笑，偷竊者的屍體在奧多摩山中被發掘，當代灰姑娘故事的男子版主角、日本財經界巨梟的乘龍快婿突然被害，命案一樁接一樁發生，警方一籌莫展……

在新幹線「閃光號」的列車內——在快到東京站之前發生殺人案.，而被認為最有嫌疑的人，搭乘比被害人搭的列車晚十分鐘從大阪開出的「間音號」去東京……

世事一場冰雪，花間幾度紅欞。

一個婦人，一個稚童，一卷書。

一場殘忍酷烈而又溫情脈脈的江湖追亡。

一個人要經歷怎樣的磨難才能讀懂這個江湖？要擁有怎樣的愛才能依然對這個江湖抱有信心？

江湖險惡，世事冰雪。但總有那麼一股風骨在——那肝膽相照的風骨。

縱使江湖上再也沒有人可以承擔「肝膽」兩個字的重擔，那——何妨裙釵與登壇！

在首相連任競選中功不可沒的黨鞭長弗朗西斯·厄克特本以為自己會入內閣任職，不料未能如願。於是他暗中發誓要取代背叛自己的首相，搞垮所有的對手。他利用自己能夠掌握內閣機密和掌握黨內人士隱秘的優勢，操控了一個又一個官員，並利用《每日紀事報》里想成為一線政治記者的瑪蒂·斯多林，令她在媒體上大做文章。

初戰告捷后，他旋即指派手下對內閣展開大規模圍剿，緊緊咬住所有人的弱點，除掉了一個又一個對手，掃清了一個又一個障礙，然而他的陰謀也在慢慢地暴露。他最終能否登上首相寶座，而知道越來越多內幕的瑪蒂又能否安然周旋于權力鬥爭中，並實現自己的理想呢？

本書系《豐饒之海》四部曲之四《天人五衰》，描寫了被老本多收為養子的安永透知道了自己只是他人轉世而已，並不是能自由選擇命運的人，他服毒自殺未死而失明。

天人五衰中的本多繁邦已經七十八歲，他收養疑似輪迴后的少年安永透為養子，安永透的驕傲心理促使他將自己的養父踢下失敗者的位置，自己坐享其成。本多一心等待安永透二十歲的到來並希望由此證實他是否是金讓轉世；不料本多的好友慶子因為看不過安永的行為而將轉世之事向其全盤托出，本多因此與慶子絕交。安永透在讀過松枝清顯多年前留下的夢的日記之後自殺（或是為證明自己正是松枝、飯沼、金讓三人的轉世），但未能成功而雙目失明。他渡過了二十一歲而未死，但已消沉。本多因為窺視的醜聞遭雜誌報導，決定拜訪六十一年未去的月修寺，與聰子再會。交談中，聰子卻否認了清顯的存在，表示這一切只是本多的夢。最後整部小說起了一個結語做為全劇的終點：「這是個毫不出奇、閑靜明朗的庭園。像數念珠般的蟬鳴佔領了整個庭院。除此之外沒有其他聲音，寂寞到了極點。這庭院什麼都沒有。本多覺得，自己來到了既無記憶也沒有任何東西存在的地方。」

本書系《豐饒之海》四部曲之三《曉寺》，描寫了曾目擊松枝清顯和飯沼勛自殺的本多同日本人轉世的泰國公主的戀愛，后公主歸國被眼鏡蛇咬死。

多年以後，本多前往泰國出差，遇到了阿勛的轉世，也就是泰國的月光公主金讓。金讓是從前在日本留學的、與本多、清顯熟識的暹羅王子的女兒，她擁有前世的記憶，央求本多將其帶回日本，本多無法做到。與公主離別後，本多前往印度，目睹了他一生中的本質性的景象，歸國后，本多潛心研究轉世之事。長大成人之後到日本求學的金讓，已經忘卻了前世記憶。本多在朋友慶子手中得到了當年暹羅王子遺失的戒指，將其交回公主手中。本多一心想知道公主是否是飯沼勛、松枝清顯的轉世，於是挽留月光公主在自己別墅小住，他從牆上的窺孔里偷看月光公主的裸體，發現了她的左側腹上有三顆黑痣。而金讓本人是一個同性戀者，和本多的好友慶子有肉體的關係，本多從窺孔里看到兩人在翻雲覆雨。公主金讓回國後於二十歲那年被毒蛇咬死。

本書系《豐饒之海》四部曲之二《奔馬》，描寫了由松枝清顯轉世的飯沼勛的政治活動和他的自殺。

當上大阪控訴院法官的本多繁邦，於1932年在三輪山的三光瀑布遇到了由《春雪》中的清顯轉生的飯沼勛，這時的他已是一名激進的右翼青年，勛將《神風連實話》作為自己的行動準則，集結了一些與他志同道合的人，密謀襲擊變電站、刺殺商界首腦等活動，使維新政府樹立嚴威；本多曾寫了一封長信給勛，告訴他時代的變化不可以局限套入現實，希望他不要沉溺於神風連的激進精神之中。這次的懇談並沒有改變勛的決定。飯沼勛於事前遭發覺被捕，在釋放后的酒會上，他做了個「非常遙遠的南方。非常熱……在南國薔薇的光亮中……」的模糊的夢。隨後飯沼勛獨自去刺殺財界的黑幕藏原，刺殺成功后，他逃到海邊，在想象中的日出中切腹自殺。

本書系《豐饒之海》四部曲之一《春雪》。

松枝清顯本是武將門第出身家道中落，父親將他寄養在綾他伯爵家。18歲上他與伯爵的女兒聰子相戀但他優柔寡斷，沒有勇氣接受聰子的求婚。聰子被皇上敕許給洞院宮三王子治典王之後，她通過老僕蓼科仍與清顯保持聯繫。清顯卻與她發生了肉體關係，並且讓她懷了孕。而老僕蓼科又與主人綾他伯爵關係曖昧，她秉承伯爵之意，教唆聰子以不是處女的姿態對松枝侯爵進行幽雅的復讎。清顯在東大的同學本多繁邦的幫助下，繼續與聰子幽會。伯爵發現自己的聰子懷孕后，后怕事情敗露，讓女兒去奈良月修寺躲風。聰子在月修寺私自削髮為尼，有犯皇上之嫌，所以侯爵、伯爵兩家亂了方寸，讓醫生開具假診斷書，以欺瞞皇上。清顯在本多的幫助下，親赴月修寺要會見聰子，被聰子婉拒了。清顯心力交瘁。在返回東京的車廂里，生平常做夢的他做了最後一個夢，醒來喃喃自語：「還會見面的。一定還會再見面的，在瀑布下……。」清顯回到東京次日就離開了人世，年僅20歲。

《愛的饑渴》發表於1950年，中篇，是一部極重要的純文學小說。

小說人物不多，但都具有戲劇的鮮明性格。主人公悅子在丈夫去世后，準備死守貞節，但公公誘惑她，將她推向凝固的恐怖之中。這時她迷上了園丁三郎，將他作為自己幸福的根據和生存的理由。悅子和三郎的愛情被公公發現之後，她自己擺脫不了種種苦惱，最後無法繼續維持愛，便用鐵鍬將三郎打死。

作者筆下的悅子這個人物的感情元素是十分複雜的，她抱有一種強迫症般的愛的饑渴。但是，三島在這部小說中所著力描寫的不在於此，而在於悅子與三郎的關係上，尤其是三郎的男性美上。

它紮根于作者深層意識的性的願望和美的傾向，進而發展到倫理道德的必然性，使兩者達到精彩的一致。《愛的饑渴》受到了莫里亞克的《愛的荒漠》的影響，三島的文學「野心」都傾注在《愛的饑渴》上。三島能夠理解莫里亞克作品中的凄厲，並把建立在這種理解之上的影響，深深地滲入超越本人自白的《愛的饑渴》中去。

其中作為自己的工作，估計能流傳下來的，就是《假面自白》、《愛的饑渴》和《禁色》這三部長篇，在完全暴露自己的長處和缺點這點上，我覺得它們是自己的真正的工作。

碰巧它（《假面的告白》）正是一部自白體的作品，而我卻要嘗試著將自己傾注在客觀的人物中，於是就寫了下一部《愛的饑渴》……

可以說，這個主題是反《包法利夫人》的、反迪康熱的。