九九藏書

林語堂把《朱門》、《京華煙雲》、和《風聲鶴唳》這三部小說合稱為「林語堂三部曲」。因為三者有著內在的精神聯繫，都寄託了作者的文化理想和人生理想。而30萬言的《朱門》在故事和人物上作者採用直綴的藝術構思方式，以師範學院女生杜柔安和上海《新公報》駐西安記者李飛的戀愛經歷為主要線索，在30年代初中國西北部的社會背景中，表現了善與惡的衝突，正義與非正義的較量。小說情節爹岩起伏，深刻可讀性極強。

本書人物純屬虛構，正如所有小說中的人物一樣，多取材自真實生活，只不過他們是組合體。深信沒有人會自以為是本書中的某個軍閥、冒險家、騙子或浪子的原版。如果某位女士幻想自己認識書中的名媛或寵妾，甚至本身曾有過相同的經歷，這倒無所謂。

不過，新疆事變倒是真實的。歷史背景中的名士也以真名方式出現，例如：首先率領漢軍家眷移民新疆的大政治家左宗棠；一八六四—一八七八年領導回變的雅庫布貝格；哈密廢王的首相約耳巴司汗；日後被自己的白俄軍逐出新疆，在南京受審槍斃的金樹仁主席；繼金之後成為傳奇人物的滿洲大將盛世才；曾想建立一個中亞回教帝國，後來於一九三四年尾隨喀什噶爾的蘇俄領事康士坦丁諾夫一同跨越蘇俄邊界的漢人回教名將馬仲英等等。記載著一九三一——一九三四年間回變的第一年資料，例如，史文海丁的《大馬賓士》和吳艾金的《回亂》等書。本書只敘述這次叛亂在一九三三年的部分。

影響林語堂一生創作的傳奇經典。古代中國的神秘、浪漫和驚人的創造力，無拘無束的心智和想象，異世之美折服西方。

本書所收各篇，皆為中國最著名之短篇小說傑作，當然中國短篇小說傑作並不止此數。本書乃寫與西洋人閱讀，故選擇與重編皆受限制。或因主題，或因材料，或因社會與時代基本之差異，致使甚至多名作無法重編，故未選人。所選各篇皆具有一般性，適合現代短篇小說之主旨。

短篇小說之主旨在於描寫人生，一針見血，或加深讀者對人生之了解，或喚起人類之惻隱心、愛、同情心，而予讀者以愉快之感。小說當具普及性，不當有基本上不可解處，不當費力解釋，而後方能達到預期之目的。本書所選各篇中，若干篇具有遠方遠代之背景與氣氛，雖有異國情調與稀奇特殊之美，但無隔閡費解之處。

本書是作者又一部向西方介紹中國文化的典型力作，書中一共收錄中國古代最著名的小說傑作20篇，按照小說內容的屬性分成：神秘與冒險、愛情、鬼怪、諷刺、幻想與幽默、童話等六大類。

少年的爺爺是村莊上一位德高望重的老者，父親是在大賣血和熱病（村民的對艾滋病的稱謂）大爆發后大發橫財的血王。因為妒忌他父親發大財，有村民暗中下毒害死了這個未成年的孩子。

少年用他無邪的雙眼或透過爺爺神奇的夢境，記錄了村民們當初是怎樣掀起大賣血的熱潮，追逐他們自以為是的幸福生活；待熱病爆發，死亡不可阻擋地蔓延過一戶戶人家，奪走一個又一個的生命時，他們身上形形色色的人性也全面爆發，愛和欲，自私和公義，奪權和偷盜，掠財和及時行樂，追逐死後世界的繁華和讓頻死的生命徹底輝煌一次……

這裏講述的並不純粹是一對青年男女的情史——關於在欲瘋狂和變態，而是一個小山村，乃至全民族，曾經有過的一場夢魘。二十年前我們曾經如痴如醉，舉國狂歡，二十年後，又有誰深入人性的底邃探究罪惡的本原？

悲情幽默，奇詭妙喻，抽象具象，歷史的帷幕深深，由此撩開一角……

世界上有一萬個人，其中有九千九百九十九個要害你。剩下那一個不害你的就是我——大名叫王慧，小名王小慧。想起這句話，趙林的心裏就柔柔的暖，整個身子都如寒冷時被裹上了一層棉花被。

連長卻突然想起了什麼似的，掉了眼淚。他從頭上抓下軍帽，用帽子擦擦淚，突然跪在全連戰士面前，謝罪似的，磕了一個頭，站起后誰也不看，擺擺手說：兄弟們——解散啦，都回宿舍吧。

一部《金瓶梅》將潘金蓮定為千古蕩婦，時至今日仍難以昭雪。

作家閻連科匠心獨運，把古典名著里的主人公，重新投進當代生活的漩渦，演繹了一段發生在金蓮身上，充滿苦辣酸澀的人生際遇和情愛故事。

這是一部極其寫實又極端假設的長篇小說。青春年少，嫻淑雅靜的女知青婭梅60年代因為命運離開都市；70年代，為了愛情而留在鄉村，80 年代，不知道為了什麼，她返回都市，開始了自己的尋找和苦鬥；90年代，當諸如情愛、金錢、榮譽等等，在她似乎都已獲得之後，才發現自己是真正的一無所有，至21世紀，韶華逝，容顏已改，再返當年的田園鄉村定居時，卻是夫非夫、子非子、情感非情感、鄉村非鄉村、人世非人世……

本書採用了在中國現代長篇小說中前所未有的倒放式文本。小說中講述了一個聞所未聞的慘烈的故事，把苦難寫得質感透明，把深厚與天真糅成了至純和心酸，從而寫出了中國農民的一部心靈宗教史、生命救贖史。

全文由五卷組成，依次逆向地回溯故事進程，即第一卷敘述主人公司馬藍的死亡過程，第二卷說司馬藍擔任村長后的奮鬥經歷，第三卷說青年司馬藍如何當上村長，第四卷講少年司馬藍成為同輩中的領袖，第五卷說司馬藍的童年生活及其出生，中間穿插幾位前任村長和其他有關人物的故事。認真閱讀這部小說的讀者，都會被小說中的嚴峻的生死問題所震撼。

算起來，東京九流人物也好，瑤溝、和平系列也罷，都沒有我在耙耬這塊土地上耕耘的時間長，留下的文字多，十來年，長篇、中篇、短篇，一百多萬字，從中挑這麼幾個中篇，二十幾萬字，集中在一本書上，算不得一次總結，就算一大桌菜中的一盤醋溜土豆絲或棉花油炒山野菜吧。——耙耬天歌本書首先講解了耙耬天歌，接著講解了年月日、黃金洞、天宮圖、尋找土地、耙耬山脈、小鎮蝴蝶翅膀等內容。

雨過天晴，昨天的雨水把青磚山牆洗得水汪汪的綠，連一星塵土也沒有。中年男人距山牆一米遠近急速下跌著，像一塊巨石從溝崖朝著溝底落。

民國時期，末代皇帝溥儀在滿洲的宮廷里大發雷霆：關係大清國脈的清花日月樽中的月樽神秘丟失。所有人的目光都指向了國寶的出生地——景德鎮，那裡正在舉行兩年一屆的青花瓷玉大會。青花瓷王既代表著瓷器行業的無上榮譽，更關係著帶來滾滾財源的大批訂單。兩大制瓷世家——薄家與司馬家多年來一直明爭暗鬥，這一次更是為爭奪本屆的瓷王稱號費盡心機，甚至明火執仗地大打出手。恰逢此時，江湖俠客任憑風帶著好友的臨終重託來到景德鎮，遇到了三個女人：薄家的女掌門夏魚兒、薄家大小姐薄小文、紅塵女子李鳳白。三個女人都愛上了風流瀟洒、豪氣干雲的任憑風，兩個家族的戰爭糾纏在三個女人的愛情戰爭之中。

兩本制瓷秘籍，一對青花日月樽，不論是企圖復辟的前朝遺老還是窺我山河的日本間諜，都在一部大起大落的《青花》之中粉墨登場。無辜青花，有罪人心。一場勾魂奪魄的奇情異戀，一段鮮為人知的民間傳奇。最終還是正義戰勝了邪惡，兩大家世幾十年恩怨冰釋，景德鎮也找回了失去已久的寧靜。

在現實生活中，我見到過一些追求愛情的人，他們如同離不開乳汁的嬰兒一樣離不開愛情，但他們沒有遇到愛情，他們紛紛在愛情之路上殺羽而歸，他們為愛情而痛苦，像我一樣。相愛能使人們忘記人世間的痛苦嗎？人們並不想這件事，人們只是相愛，一再相愛，無論是否痛苦，人們都追求相愛，可愛的人們，只要想到你們渴望愛情，只要想到你們忍不住地為愛情奔波，我就為你們嘆息，我就為你們追求愛情的急促腳步而哀傷。

《子夜》是中國現代文學巨匠茅盾的代表作，是中國現代文學史上的優秀長篇小說，寫於1931年10月至1932年12月。

子夜，原指夜半子時，也就是深夜11時至凌晨1時。這是黎明前最黑暗的時刻。這個時刻一過，黎明就要來到。作者以此作書名，形象地概括了30年代初期中國社會的主要特點，寓意是很深的。

書中故事發生在1930年的上海。它以民族工業資本家吳工蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、鬥爭為主線、生動、深刻地反映了當時的社會面貌。開始，趙伯韜拉擾吳蓀甫進行公債投機，而吳蓀甫又聯合其他資本家組成信託公司，想大力發展民族工業，因而與趙伯韜產生了矛盾。趙伯韜依仗外國的金融資本做後台，處處與吳蓀甫作對，加上軍閥混戰、農村破產、工廠的工人怠工、罷工，儘管吳蓀甫和同夥竭盡全力，拚命掙扎，最後也沒有改變全盤失敗的命運。這幕悲劇說明，在帝國主義的侵略、控制、壓迫下，中國的民族工業是永遠得不到發展的。

原著背景廣闊，人物眾多，情節複雜；語言簡潔，細膩，人物性格鮮明，心理刻畫生動。本書雖是簡寫本，仍可約略觀賞到原著的藝術風貌。

《蝕》包括三個略帶連續性的中篇：《幻滅》、《動搖》、《追求》，以大革命前後某些小資產階級知識青年的思想動態和生活經歷為題材。《幻滅》寫的是革命前夕的上海和革命高潮中的武漢。女主人公章靜情感脆弱而富於幻想。她缺乏鬥爭的勇氣；意志軟弱。她對生活容易燃起希望，也容易感到失望。章靜討厭上海的喧囂和拜金主義化，在讀書和愛情兩方面都感到了幻滅。為革命形勢所鼓舞，她到革命中心的武漢。她換了三次工作，但是每次都只增加些幻滅的悲哀。章靜抱著這種脆弱的感情和幻想，尋求個人心靈的寄託和安慰，結果是一次又一次地感到幻滅，這些都反映了革命浪潮衝擊下某些知識分子共同的特點和命運。

這一束斷續不全的日記，發現於陪都某公共防空洞；日記的主人不知為誰氏，存亡亦未卜。該防空洞最深處岩壁上，有一縱深尺許的小洞，日記即藏在這裏。是特意藏在那裡的呢，抑或偶然被遺忘，——再不然，就是日記的主人已經遭遇不幸；這都無從究明了。日記本中，且夾有兩張照片，一男一女，都是青年；男的是否即為日記中常常提到的Ｋ，女的是否即為日記主人所欲得而甘心且為Ｋ之女友之所謂萍妹，這也是無法究明的了。不過，從日記本紙張之精美，且以印花洋布包面，且還夾有玫瑰花瓣等等而觀，可知主人是很寶愛她這一片段的生活記錄的。