九九藏書

★甘耀明長篇小說代表作。

★榮獲《中國時報》「開卷十大好書獎」、台北國際書展基金會書展大獎、博客來2009華文創作年度之最。

★《殺鬼》是戰爭敘事，亦是鄉野傳奇。以魔幻現實主義的筆觸，令人目眩神迷的敘事手法、高辨識度的筆觸，融合歷史、現實和鄉野傳奇，勾勒出大時代與小人物的悲情史。

★諾貝爾文學獎得主莫言力薦，評價其作品：如此文筆可驚天！

叫「關牛窩」的台灣村莊住著一個小學生「帕」，身高六尺、力大無窮，由阿公劉金福收養，1940年被日本軍官鬼中佐收為義子。

帕懷揣一顆童稚的純真心靈，透過通靈的陰陽眼，見證亂世中一幕幕人、鬼、神的糾葛，以及一個個微如塵埃的生命在大戰之中奇絕非凡的經歷。

一輛不靠鐵軌也能行走的火車開進村莊，

少年兵們無論操練、作戰還是歇息，去哪裡都不忘背上家族的墓碑；

老人將自己囚禁，腳趾間生出堅硬的葉芽，蔓延成一座森林；

戰後台北的鬼屋，帕在鬼叫中酣睡，被寧靜嚇醒，

「跟戰場上士兵的傷病與哀號比，鬼叫算什麼」……

這是一個集合了很多傷痛和殘忍，卻仍能讓人感受到「愛與被愛」的治愈故事。

「我被強暴的前三天，死去的祖母回來找我。」小說一開頭，震懾人心。

「我」彷如破碎之人，失去工作，被惡人強暴、被同事構陷、被生母背叛、被歹徒追殺……

就在這時，我的祖母帶著四個「老女人」和一條狗，突然闖入我混亂不堪的世界，就像一道光，照進我生命的裂縫……

甘耀明轉型力作，他在字裡行間融入魔幻現實主義的種子，展現出最真實的社會現況，關注邊緣人群，深刻探討「生與死」的意義——在被人從人生的垃圾桶中撿回來之前，我們都不曉得自己正被遠方的人深愛著。

在《冬將軍來的夏天》畫下句號的那一刻，我們看見緩緩升起的一雙手，用綴滿溫慰的情感與文字，承接起不斷在荒原被遺忘的和被損害的人結伴進行了一場末日狂歡般的旅途，而女性情感的共振像魔法一樣改變著現實的軌道。這是對惡事物最堅定的反抗，那麼好笑那麼天真那麼奇妙又那麼傷心。

—— 周嘉寧（作家、英語文學翻譯）

這個故事發生在夏天，擁有立於冬日的堅韌，它是幼兒園裡的暗黑寓言，也是老年版的末路狂花。輕鬆而有力的「小魔」不僅僅關乎技巧，也關乎人對生活所發出的勇氣，用來反擊所有向「他」者低頭的軟弱時刻。

—— 王占黑（青年作家、首屆寶珀理想國文學獎得主）

故事並不一定就在遠方，它可能也在我們生活內部，在我們精神內部。在我們的生活內部和精神內部，有無數被我們遺忘的遠方還沒有被挖掘。甘耀明正是這樣一位孜孜不倦的挖掘者。甘耀明的作品更多的關乎想象和象徵，他所關注的是關於人的存在的問題。

在某種意義上，其作品中魔幻與現實相混合的形式，構成一個獨特的象徵世界，它是審美的，也是現實的。

—— 梁鴻（作家、中國人民大學教授）凍骨般的世界里墜落的我們。

擁有七個名字的少女遇上只跟樹說話的青年

純真愛情、鄉野傳奇、山林浩劫

橫掃台灣文學界所有大獎

莫言評價「如此文筆可驚天」

《邦查女孩》是台灣七〇後代表作家甘耀明突破《殺鬼》的又一代表作。從《殺鬼》、《邦查女孩》到《冬將軍來的夏天》，甘耀明以三個長篇將台灣近百年的歷史重新描繪了一遍。甘耀明曾獲得台灣幾乎所有的文學大獎，被認為是台灣文壇「新鄉土」的代表人物，作品風格多元、寫法多變，擅長想象力紛呈的奇幻描寫，刻畫現實的細膩筆法，閩南、客家、外省、原住民的文化元素混用，有「千面寫手」的美譽，也得到莫言「如此文筆可驚天」的讚賞。

《邦查女孩》2015年在台灣出版以來，橫掃台灣所有重大文學獎項。作者為寫作此書進行了長期的研究，多次前往故事所在地，台灣東部的林田山，搜集各種原住民神話、地方鄉野傳說，採訪當地的伐木工、消防員、小火車司機、酒保，攢聚了關於伐木林場運作、工寮生活、流籠運輸等深厚的知識量，因此能像信手拈來一般，用文字將整個故事的時空背景以有趣活潑、色彩斑斕的文筆完美重現，毫無斧鑿的痕迹。

《邦查女孩》的故事發生在涵蓋六十八座山，四千多萬棵樹的伐木林場「摩里沙卡」，這裡有大限將近的三千年古樹、有被捕獲待售的水鹿、有承載雲豹靈魂的黃狗，也有肉體、精神布滿傷痕的人們。在這塊美麗的森林家園，具有野草魂韌性的古阿霞，和堅持與自然對話、不使用電鋸伐木的帕吉魯，面對的是整個島嶼的一段悲傷厚重的歷史。「邦查女孩」展現給讀者的，不止是一段樸質雋永的愛情，也是如同寓言一般、一曲自然與人類交互嗚咽吟唱的溫柔之歌。

一扇門關上了。

另一扇門打開。

你已經進入了生命的冬天。

2011年1月3日，大雪紛飛，保羅•奧斯特坐在桌前，寫下《冬日筆記》的第一行字，此時距離他六十四歲生日還有一個月，距離他第一部作品《孤獨及其所創造的》則已三十年。

這是保羅•奧斯特對自己一生的剖白。他以第二人稱的方式、從局外人的角度來審視自己與他人的關係，進而審視自我、解剖自我；他以一種近乎隨意而散亂的邏輯，組織起六十多年的人生碎片，描述了從童年到晚年之間的身體意識、感受到的快樂和痛苦、他與父母的牽絆以及對父母的探索與迷思，記錄下從少年時代的性覺醒到中年深沉的婚姻之愛，以及他對食物、睡眠的思索和1987年他以作家身份開啟的人生新旅程，而讀者總能從字裡行間找到他小說創作時的靈感來源以及原型。

一部熱情洋溢的回憶錄……充滿沉思默想，哀婉動人……一本優美的深刻之作。

——《華盛頓郵報》

生動地記錄下思考的瞬間，反省了青春期和漸漸逼近的老年所感受到的屈辱，每一次都描寫得誠實坦率，又透著優雅。

——《星期日獨立報》

這是一本回憶錄，但……它並沒有如一般回憶錄那樣複述生活中所發生的事情；相反，在生命即將邁入六十四歲之際，奧斯特思考了身體上的痛苦與愉悅、時間的流逝以及記憶的重量。

——《圖書館雜誌》

老人醒來，惘然發現自己身處一個陌生的房間。他不記得自己是誰，怎麼來到這裏？

可想而知自己是被關在房間里了，他（姑且叫他茫然先生）開始閱讀桌上的一部文稿，那是另一個囚犯的故事，那個交替出現的世界更是讓老人一頭霧水。然而，這些文稿似乎正是為他準備的，另外還有一疊讓他神思恍惚的照片。

隨著時間推移，各色人物逐一來到斗室中。與此同時，一架暗置在他頭頂的攝像機不停地拍攝他的圖像，記錄下他的行動，他的每一句話也都被錄音。有人在監視……

《密室中的旅行》具有典型的奧斯特風格：神秘的故事，流暢的敘述，一段被遮蔽的往事，還有，某個地方，一個隱身的操控者。然而，當我們看到茫然先生這一天內的生活，也許會發現，他的世界與我們並非完全不同。

《玻璃城》、《幽靈》、《鎖閉的房間》被稱為紐約三部曲。它不是傳統意義上的偵探小說，奧斯特通過營造哥特式的緊張氣氛，設置一個又一個懸念來誘使讀者與之一起踏上追尋身份和存在意義的心靈之旅。

玻璃城：深更半夜，一個陌生電話打到偵探小說作家奎恩家裡，這讓他陷入了比任何偵探小說更為撲朔迷離的案情之中。

幽靈：布魯受雇於懷特去監視布萊克。監視，跟蹤，一年過去了，他一無所獲，布魯幾近崩潰。

鎖閉的房間：一封不期而至的信，告訴「我」——范肖的童年好友，范肖失蹤了，留下妻兒和一堆非同尋常的手稿。按照范肖以前的意願，「我」被要求處理這些手稿。起初一切很順利，范肖的手稿得以出版。與此同時，我娶了范肖漂亮的妻子，做了范肖兒子的父親。然而，「我」突然發現范肖竟然還活著！

當一切堅固的都煙消雲散，困守孤城的人們將如何存在。

為了尋找失蹤的哥哥，安娜來到了一座孤城。這裏的一切事物甚至記憶都在慢慢損毀、分解、消失。有人發明了種種新奇的自殺方式，也有人竭盡全力地尋找著一線生機。從直覺驚人的伊莎貝拉、哥哥的同事法爾到沃本之家的維多利亞，安娜經 歷了一段段不同尋常的流浪與愛情，也承受著種種的失去與別離。她決定寫一封長信，把這裏僅存的事，告訴遠在過去世界的「你」。

奧斯特先生會在最顯而易見的地方設置驚奇，用最出人意料的巧合來推進故事。在一個比塞利納筆下更黯淡的世界里，他仍然希望安娜堅韌、勇敢、為生存所必需的不文明之舉而感到抱歉，並且充滿希望。——《紐約時報》

許多地方讓人回想起奧威爾的《1984》。奧斯特在書頁間創造出了一個如此真實的所在，它可能就是我們的國家，也許就是我們自己的城市。——《亞特蘭大期刊》

一場空難讓戴維·齊默教授失去了深愛的妻子和兩個年幼的兒子，面對突如其來的打擊，他不知所措，他迷失了自我，他覺得自己也成了一個死人。他足不出戶，沉溺於悲傷的酗酒泥潭中不可自拔，直到六個月後的某個夜晚，他偶然在電視里看到了默片諧星海克特·曼的電影片斷，才驚訝地發現自己居然還有笑的能力——於是，為了看完所有海克特的老電影，他開始週遊世界，那成了使他繼續活下去的惟一動力。

海克特是誰？海克特是原籍阿根廷的喜劇天才，作為正在二十年代美國電影界冉冉升起的一顆耀眼明星，他卻在一天清晨突然離家出走，從此杳無音訊，六十年來，他的失蹤始終是一個不解之謎，所有人都認為他已經不在人世。然而，在齊默教授撰寫的關於海克特喜劇默片的書出版后，他卻收到了一封新墨西哥荒漠中的來信，信上稱海克特還活著，並想同他會面！正當齊默半信半疑，猶豫不決之際，一位神秘女子忽然出現，她徹底改變了他的人生，使他走上了一段不可思議的幻影之旅……

「我在尋找一個清靜的地方去死，有人建議布魯克林。」

身患癌症、家庭破碎的中年男子內森·格拉斯，退休后特意搬到布魯克林，打算在這個童年的故鄉了卻殘生。沒想到，這裏才是他人生的起點……他探索布魯克林的一切：街角的餐館、餐館里的女招待、二手書店的老闆，居然還邂逅了多年未見的外甥湯姆。

在與同樣失意的湯姆攜手探索新生活之餘，內森逐漸發現身邊的小人物，不是有著不堪回首的過去，就是過著徒有其表的生活。但他們都選擇了布魯克林止痛療傷、重新開始。這些小人物的命運，也逐漸與他的人生交錯糾纏。

有一天，湯姆的外甥女、九歲半的露西突然敲開了他們的家門。無論問她什麼，她都不說話。兩個男人的生活，因為這個小女孩的闖入而改變……

著泳裝的漂亮小妞、冰淇淋的包裝紙、一管管的防晒乳液、紅色的飛盤在空中咻來咻去。這是夢裡他睜開眼睛看到的景象，他聞得到它的奇和美，彷佛他的一部分已經知道自己超越了現實界限之外。一開始靜默無聲，是無語的靜默，只有拍岸的浪和扑打著旗幟與遮陽傘的風。哪裡的收音機放送起流行歌曲，一個女聲在唱：「做我的寶貝，做我的寶貝，做我的寶貝吧！」……遊走在生命邊緣的潦倒詩人威利，身邊只剩一隻忠心耿耿的狗先生。

雖然他只能靠四條腿走路，不會說話，但他可以思想。這一對人與狗就像唐吉訶德和桑丘·潘薩一般，在生命快走到盡頭時，經歷了一場最後的大冒險，一起走向地圖的那一方，迎接最終時刻的來臨，並且期待在那個被稱為「汀泊渡」的另一個世界相會……

穿越層層迷霧，對父親、家庭、自我身份的追尋與省思。

第一部分《一個隱形人的畫像》，清點已故父親的遺物時發現了一樁近六十年前的兇殺謎案，由此揭示了父親難以捉摸的性格的秘密，從瑣碎的遺迹和片斷式的回憶，重構了那個總是缺席的人。第二部分《記憶之書》，視角與風格陡然一變，採用第三人稱的敘事反思自己作為父親的身份，通過十三段「記憶之書」，彼此相聯的往日事件，在諸多文學作品的互文間，對孤獨、偶然、父性，甚至對語言本身進行反思和評論，將講述的故事變成了對於寫作者自我意識的反思。

《孤獨及其所創造的》是保羅•奧斯特的藝術宣告，也是他創作的基石，所有故事的原點。

辛普森殺妻、肯尼迪家族事件……數件難以定罪的神秘凶殺案，本書將為你一一道來。以精湛獨到的刑偵鑒識技術享譽國際的李昌鈺博士，曾在美國各州及全球其他十七個國家參与調查了六千多起重大刑案。在書中李博士敘述了許多實際偵辦案件的技巧與方法，彰顯科學辦案的魅力和重要性。

匠千曉雙胞胎哥哥千治上吊自殺，而害死千治的人正是他們的母親——美也子。

美也子的突然出現，讓以沉著著稱的千曉慌亂起來，因為她的出現竟是為了毀掉高瀨千帆的家庭。倍感壓力的千曉，將面對人生最大的難題——戰勝自己，保護高瀨。他的思緒也飄回到了那充斥著無奈與悲傷的十四歲……

即將高中畢業的高千晚上回到宿舍，發現室友小惠遭人殺害。最有行兇嫌疑的是與小惠有曖昧關係的花心教師，但對方卻提出了奇妙的不在場證明……

之後宿舍又接連發生與教師相關的女學生被殺事件，然而這些被害人死前卻異口同聲說「是不認識的……人乾的」，讓警方摸不著頭緒。

一連串的事件究竟是感情糾紛、隨機殺人，還是……另有隱情？

匠仔為了解開兩年前的命案之謎，找出犯人，被迫奔往高千的故鄉……

大家閨秀濱口美緒一直生活在超級嚴格的教育環境中，已經是大學生的她，還要每天遵守六點的門限。此番她竭盡所能說服雙親，總算獲准前往美國旅行。出發前一晚，匠千曉等大學好友舉辦了一場餞行會，慶祝她第一次遠離家庭的管教。

可散會後不久，匠千曉便接到了求救電話，前往濱口家幫忙丟棄一具女性屍體。朋友難得一次的海外旅行，怎能被突然出現的任性死者毀掉……

浪漫的平安夜，即將步入婚姻殿堂的此村華苗墜樓身亡，身邊放著的竟是她打算給前任男友的禮物。不知是不是巧合，在同一個事故現場，五年前，剛剛升入高中的鳥越久作也墜樓身亡。兩位當事人都沒有留下遺書，讓人不禁懷疑這究竟是不是自殺事件。

匠千曉、邊見祐輔與高瀨千帆的初次相識，正好就 在華苗墜樓的那天，他們還陰差陽錯地拿走了現場的「禮物」。本著完璧歸趙的想法，三人四處走訪，卻在事件調查的旋渦中越陷越深。幕後的神秘力量，還會選擇誰作為平安夜的祭品呢？