九九藏書

朱元璋成功實現了王朝私有化，在他架設的舞台上，政治劇終於被演成了家庭倫理劇。在這出悲喜劇中，聰明如嚴嵩也是受害者，清廉如海瑞只好當擺設，帝王師與實幹家張居正，只僥倖逃過開棺戮屍的下場。

在第22卷"中華史"中，易中天先生嘗試回答：這一切是為什麼。他用一以貫之的嚴謹態度，更上層樓的生動筆觸，尊重人性之複雜，拒絕"昏君""奸臣"之簡單化標籤，還歷史人物一個公道，並且嘗試回應那個更為龐大的問題：

大明衰於何時，亡于誰手？

在明代皇帝中，嘉靖是最長袖善舞的。他既能夠保證大權在握，又不像朱元璋和明成祖那樣辛苦，倒霉的便只有他的臣僚和帝國。首輔走馬燈般更替，直到嚴嵩上台。終其一生，嚴嵩都只是寵臣而非權臣。他雖然害人不淺，卻終歸被嘉靖皇帝坑了。幾經沉浮的海瑞更反映出一個怪現象：誰都知道海瑞是清廉的，但幾乎誰都要孤立他。孤獨的海瑞甚至不能辭職，只能當作活化石供在南京，作為帝國推崇道德的招牌。張居正則更為複雜，他趁著皇帝年幼，抓緊推行改革，到頭來卻以差點被開棺戮屍收場。可以肯定的是，作為教育者，他是失敗的；作為改革者，也是失敗的。萬曆帝三十三歲以後就不再視朝，躲在深宮悄無聲息。閣臣愛見不見，奏章愛批不批，他到底幹了什麼呢？大明是否如後人所說，亡于萬曆而非崇禎？

朱元璋稱帝沒多久，就掀翻了傳統政治的桌子，通過一系列組合拳，重建了帝國的制度，改變了中華的航向。朱棣從侄子手中篡取皇位，並將國都遷往邊地北京，他的制度設計，更是奠定了整個明朝的個性和特色。

朱明王朝，是徹頭徹尾的朱姓王朝：皇帝們恣意任性；大臣們淪為家奴；文字獄和太監擅權層出不窮；錦衣衛和東西廠無孔不入。

而在皇權的邊緣，南國富庶，人物風流。繁華的城鎮里經濟活躍，並催生了多樣而新穎的市井文化。

從廟堂到江湖，大明精彩。

★《冬泳》之後，班宇最新作品。

收錄七篇風格殊異、深具探索性的中短篇小說，呈現出更為闊大的文學面貌：乾冷枯燥的風，空氣里的土與塵，即逝的光，噴出的泉水，盪開的地火，不存在的文本，溺水者，迷途者……人物與故事相互嵌套，夢境與隱喻綿延不絕，一切遂變得模糊，如霧中風景。班宇像一位幽暗時代的倖存者，盜取火種、探尋原罪，穿梭于種種混沌難言的人生困境之間，並將之統統引爆，創造出一個個奇妙的神諭時刻。

★所有的化身與倒影，皆你我之名姓。

落魄的小說家、飼養螞蟻的男人、患病的女孩、追尋彗星的愛人、消失在時間里的父親……那些命運與生活里的歷險者，棲身於雷鳴，涉水入雲，持著燭火夜行，照亮山海與風。同名小說《逍遙遊》列《收穫》文學排行榜短篇榜首，獲作家李陀長文讚譽：「他把一種十足曖昧的原生態生活原封不動地擺在我們眼前，《逍遙遊》讓我聯想到小津安二郎。」

★為弱小者給予支持，為卑微者延續幻夢。

在盛大的寒冷里，如何保持尊嚴？被生活擊倒之後，還有什麼能點亮我們心中的微火？他們渺小、脆弱、幾不可聞，又磊落、堅韌、無處不在。那些大時代中艱難掙扎過的印記，那些不可違背的誓言，那些讓人恍然出神的魔幻時刻。《逍遙遊》所呈現的，是每一個人在俗世生活中的自由渴望，是盛景過後我們的生活正緩緩顯露的真實樣貌。

★ 在混沌的日常中創造「逃逸空間」，以魔幻的方式呈現不可言說的現實。

北方不是過去，而是未來。七篇小說如同時間晶體，折射出豐富面向，充滿先鋒意味與實驗精神。以虛構抵達真實，並在兩者之間保持著精妙的平衡。在生活巨大的轟鳴聲中，我們經由他的小說列車逃逸到另一時空，那裡有遙遠的暮星，失敗的郁綠，也有明亮的溫柔與落寞，人在山林里穿行，擁抱四季，經過河流，只要我們仰頭，便能看見星光隨行。

《逍遙遊》是班宇繼《冬泳》之後的第二部小說集，收錄了七篇風格殊異、故事時間向度橫跨三十年的中短篇作品，呈現出更為開闊豐富的面貌。落魄的小說家、飼養螞蟻的男人、患病的女孩、追尋彗星的愛人、消失在時間里的父親……他們身陷一片大霧之中，在搖搖欲墜的光芒里，卻總想著笨拙起舞。這些故事浸潤著社會變遷中人們的陣痛與印記，書寫璀璨與暗淡、希望與絕望之間，我們真實的怯懦、渴望、困頓和掙扎。溺水者想要上岸透口氣，迷途者等待一個晴夜。暗夜不會永遠深不見底，因我們一旦選擇仰頭，便能看見星光隨行。

班宇以精湛的敘事深入日常生活的肌理，在混沌之中創造出沉靜的「飛升時刻」，形成一種讓人耳目一新的敘述語調：如中國北方的自然環境一般，嚴苛、寒冷而富於詩意。一切凡俗與苦痛在他筆下變得澄澈如冰，開闊邃遠。我們也共同聽見了那些被歷史與日常掩藏的嗚咽，併為之停駐片刻。

頗具潛力的青年作家、第四屆豆瓣閱讀徵文大賽首獎得主班宇的處女作——他曾開設《東北瘋食錄》專欄，浪遊工業之城，展示出恣意獨特的語言風格。他曾連載 「工人村」故事集，從細微之處出發，描繪出一幕蓬勃鮮明的悲喜劇。他已在文壇初露鋒芒，《收穫》《當代》《上海文學》《作家》《小說選刊》《小說月報》……皆可覓得他的身影。

從無名之中捕撈個體，在消逝中追尋永恆——《冬泳》是班宇創造的「昨日世界」，遍布蕭索的工廠、失落的賭徒。慣於沉默的北方人在這裏顯得生機、蓬勃。《冬泳》是寫給北方的情書，寫給你我的（關於舊時代的）備忘錄。

細密詩意的語言；轟鳴里深潛寧靜，幽默中懷藏溫柔——在聲音日漸稀少的世界，班宇彷彿浪漫時代的行吟詩人，以準確、克制、優美之筆，書寫強力廣闊的歌謠。班宇迷戀寫作里的「浮生感」，筆下人物在現實的擠壓里普遍帶有一種苦中作樂的生存智慧；在他們身上，除了表演出來的「幽默」，還有深藏不露的玄妙和真實。

班宇（@坦克手貝吉塔）短篇力作首度成集 阿乙•蔣方舟•李誕•談波 齊聲推薦

《冬泳》收錄了班宇的七篇小說。在鐵軌、工事與大雪的邊緣，遊走著一些昔日的身影：印廠工人、吊車司機、生疏的賭徒與失業者……他們生活被動，面臨威脅、窘迫，慣於沉默，像一道峰或風，遙遠而孤絕 地存在。

北方極寒，在他們體內卻隱蘊有光熱。有人「騰空躍起，從裂開的風裡出世」，有人「跪在地上，發出雷鳴般的號啕」。這些個體的光熱終將劃破冰面，點亮黑暗，為今日之北方刻寫一份有溫度的備忘。

文壇新來的高手，有一股雨水沖掃過的、帶有野獸氣味的生猛勁兒。

——阿乙

班宇有毋庸置疑的小說家天賦。可是，他抵抗住了天賦的誘惑——沒有隨心所欲地把作品當做情緒的宣洩，或是橫衝直撞地濫用富有才情的語言；他又抵抗住了時代的誘惑——沒有把光怪陸離的社會新聞當做題材的富礦，也沒有因平庸的文學時代而降低對自己的要求。他以最嚴格的標準自我訓練，使每一個短篇都純熟得驚人。天才和有天賦的人的區別，是前者能夠獨立發展自己，班宇無疑是前者。

——蔣方舟

班宇是聰明的，刻薄的，但不是輕浮的。他顯然知道這世界哪兒出了問題，並且沒什麼希望好轉，但他沒有選擇放棄或輕巧的態度，文字上，他還在苦熬。

——李誕

班宇用他乾淨、硬朗的筆觸，冷靜、耐心地為我們描摹出一幅幅端莊肅穆、具有經典品相的短篇佳作。那字裡行間的東北寒風，凌厲又溫柔。

——談波

馬塞爾·埃梅的短篇小說以奇巧的構思、幽默的語言，將現實主義內容與怪誕形式相結合,形成其鮮明的藝術特點。本書共收入其短篇小說28篇,幾乎囊括了作者的所有名篇佳作。比如《穿牆記》《圖發爾案件》《死亡時間》《銅像》《生存卡》《假警察》《侏儒》等。

十九世紀末。后維多利亞時代的倫敦。某日清晨，一位租住在一個小房間里的紳士被殺。房間門窗緊鎖，是一件不折不扣密室。兇器不見蹤影，兇手是怎樣行兇？行兇之後又是怎樣逃離密室的呢？不可思議……

本書是歷史上第一部長篇密室推理小說，為不可能犯罪類型的推理作品開創了新紀元。 故事里只有一次謀殺，只有一次發生在密室里的謀殺。

一日清晨，租住在達頓普太太家中的康斯坦特先生死於房間里。門窗緊鎖，屋中除了屍體空無一人。死者仰面朝天，喉管被割破。經過一番搜尋，不見兇器的蹤影。自殺的可能性被排除，那麼，誰是兇手？兇手又是怎麼製造了這樣一個天衣無縫的密室？這間密閉的屋子是事件唯一的謎團。

於是，為了解開這個謎團，蘇格蘭場、私人偵探、各個媒體以及好事者紛紛出擊，以各個角度、各種方式試圖破解密室，但結果卻出乎所有人的預料。

《水泥花園》其實是個很單純的故事，由「我」——一個正值青春叛逆期的十五歲少年傑克絮絮叨叨地講述出來。

傑克和父母及姐姐弟弟妹妹共同生活在一幢荒島般孤立、封閉的房子里，房子里有個不小的地窖，而房子的周圍是一片荒野。父親因心臟病突然離世，父親死後不久，母親也因某種不名病症慢慢枯萎，拖了幾個月後在睡夢中死去。母親臨死前請傑克和姐姐朱莉共同掌管家，否則外人就會進來接管他們，家也會被人搬空。幾個孩子為了不致被拆散，決定將母親的遺體用水泥砌在地窖的一個大鐵柜子里。

從此，作為家的這幢房子真正成為一個孤島，父母的相繼去世使四個孩子成為真正意義上的孤兒。在廣闊的天地里，他們如同囚徒，困在水泥花園中，他們是無知的可憐孩子，卻要聯合起來捍衛「家」的完整性，抵禦外來者的入侵。四個可憐的孩子的命運由此揭開序幕……

◆《花園中的處子》是世界文學泰斗A.S.拜厄特的經典代表作「女性成長四部曲」第I部，中文版初次面世！

◆有些彎路我非走不可，因為有些追求不可辜負！

◆李銀河強烈推薦拜厄特的作品，稱其「特別好看」。

◆中國作協副主席王安憶曾與拜厄特對談：「我看了拜厄特兩部新小說，頓時妒忌她。」

◆中國多所重點高校掀起「拜厄特研究熱潮」，出版多部學術著作，相關可查學術論文300多篇。

◆拜厄特被《泰晤士報》評為1945年以來英國50位偉大作家之一，榮獲大英帝國司令勳章、英國皇家文學協會會員等多項終身榮譽，約克大學等十幾家大學名譽博士學位，17項各國文學獎，布克獎只是其中之一。

◆拜厄特作品翻譯專家楊向榮精心翻譯，親撰譯者序。

◆我不想寫小女人的東西，而是想寫對人的思想有解放意義的小說。」——A·S·拜厄特

◆十七歲的時候，這個世界完全呈現在自己面前，沒有瑕疵，無論它可能變成什麼樣，無論它已經註定要成為什麼樣。——摘自本書

1953年，為慶祝伊麗莎白二世加冕，以童貞女王為主題的戲劇在花園裡熱烈上演。

台上的童貞女王高呼：「我將始終如一，保持單身。」

台下的扮演者，17歲的弗雷德麗卡，選擇以破處甩脫少女的天真無知。

同年，文采斐然的姐姐斯蒂芬妮也厭倦了父親以他的期許掌控她的人生，最終選擇以結婚來逃離家庭。

森茉莉，日本傳奇女作家，明治文豪森鷗外的愛女，三島由紀夫盛讚的「語言大師」。有人將她與川端康成、太宰治相提並論，也有人說她是「日本張愛玲」，因她文字細膩銳利，寫盡了明治的繁華浪漫；還有人說她是寫作著的洛麗塔，心裏裝著一個永遠的少女。森茉莉的人生和作品一樣傳奇，年輕時兩次婚變，晚年清苦，從名門千金淪為廉價公寓的房客。

《奢侈貧窮》這個書名，其實是晚年潦倒的森茉莉的精神勝利宣言：「我雖然窮，但精神上是貴族。」有心有靈，陋室生活也能不乏情調、不失品位。即使落魄，也不妨礙她寵愛自己：「能讓我願意親自起身動手的，只有烹煮自己喜歡吃的料理，把穿戴在身上的衣物清洗乾淨、裝扮成自以為漂亮的時尚，在窩身的房室裡布置上精挑細選來的東西，還有為了快樂的聯翩浮想而出門逛一逛、瞧一瞧……花費超過一千元就是奢侈，也就失去幻想和創作的快樂了。」

奢侈，未必是金錢上的，也可以是精神上的。精神富足的人，任何年紀都會保留著童心童趣。尤其是女人，任何年紀都無妨保有一點少女心！

《奢侈貧窮》是日本「萬年少女」、「穿涼鞋的惡魔主義者」、「耽美小說鼻祖」森茉莉趣談私人生活的短文集。收錄《黑貓朱麗葉的自白》《獨一無二的魔利》《文壇紳士們與魔利》等十二篇頑皮文字，可以說是一個六十歲老少女的自言自語集。

在《奢侈貧窮》中，森茉莉為自己取名「魔利」，她與社會格格不入，卻也依然活得很好。她幾近赤貧，卻打心眼裡討厭窮酸氣；躺在微暗的陋室，想象沙漠月光、羅馬廣場；哪怕收入微薄，也要挪出一星半點錢來買生魚片、西餐罐頭、進口巧克力；無法適應社交場合，屢屢犯下孩子一樣的錯誤……是森茉莉所有作品中「最森茉莉」的一部。

艾米利奧和妹妹艾米莉亞過著相依為命的貧苦生活，他們的生活黯淡無光。安吉麗娜的出現，像一道光照亮了艾米利奧，30多歲的艾米利奧墜入了愛河。但安吉麗娜本質上卻是個放蕩薄情的女人，她一次次地欺騙艾米利奧，辜負他的感情。艾米利奧卻深陷其中，在這段感情中心力交瘁，無暇顧及自己的妹 妹，妹妹最後因病去世，安吉麗娜與別人私奔，艾米利奧同時失去了妹妹和情人… 這是文學史上關於「愛情」和「孤獨」的一聲嗚咽。

1.「美國經濟大蕭條時期首席詩人」肯尼思·菲林最著名的黑色幽默犯罪小說。

2.20世紀曾被三次改編成電影。

3.被列入美國犯罪小說圖書館。

4.《紐約時報》《紐約客》《文學傳記詞典》《偵探小說指南》等知名媒體聯袂推薦。

5.獲埃德加·愛·倫坡獎提名。

喬治·斯特勞德在出版集團工作，一天晚上，斯特勞德與自己的老闆——出版界大亨厄爾·賈諾斯——的情婦保琳·德洛斯在酒會上認識，事情由此開始。之後的某一天晚上斯特勞德送保琳回家時，恰逢賈諾斯出差回來，斯特勞德將保琳送到拐角后便離開。第二天保琳被發現死在公寓里，老闆賈諾斯派自己 最得力的員工斯特勞德追查事發前送保琳回公寓的人……一場縝密的大網被鋪下……

他的情節像鼓一樣綳得緊緊的，他一直在巧妙地保持著它的緊繃，直到最後一頁。如果你喜歡頂級偵探小說……我們可以毫無保留地推薦《殺局》。——《紐約時報》

這種「易碎」的風格不僅支撐了人物的態度，還支撐了心理追逐的場景，喬治努力躲避追捕者，懸念保留到最後……菲林是當之無愧的心理懸念大師。——《文學傳記詞典》

1.約瑟夫•羅特的《拉德茨基進行曲》和托馬斯•曼的《魔山》、歌德的《親和力》、卡夫卡的《審判》等一同獲得《理想藏書》德語文學排名的前十,並同時獲得最佳德語小說第八名。

2.《拉德茨基進行曲》英文首版時，得到了兩位諾貝爾文學獲得者庫切和戈迪默的推薦，戈迪默還為《拉德茨基進行曲》撰寫了長篇導讀。

3.《拉德茨基進行曲》是一部哈布斯堡王朝的史詩！也是約瑟夫•羅特最具代表的作品。

4.《拉德茨基進行曲》寫的不止是特羅塔家族的命運，它也像征了整個奧匈帝國的興衰消亡，作者把對帝國往昔的審視與懷念，全都傾注在他這部最為平實、看似平淡，卻血脈噴張的作品里。

《拉德茨基進行曲》通過描寫特羅塔一家四代從1859年到1916年的經歷，反映了哈布斯堡王朝的逐步衰落。「拉德茨基進行曲」原本是對1813年前後反拿破崙的奧地利統帥拉德茨基和對哈布斯堡王朝往昔的頌歌。這部小說以此命名，表達了作者對帝國往昔的懷念，是作者唱的「一首奧地利的安魂曲」。面對20世紀的現實，作者深知奧匈帝國的「榮華」已經不可能恢復。

一部傑作……約瑟夫·羅特的所有作品無異於是他運用現代小說寫作技巧創作完成的一部悲劇集合體。除了托馬斯·曼以外，任何一個其他的當代作家都無法達到像他這樣的創作的整體性。他為我們豎立了一根永遠不會停止攀爬的夢想標杆——盧卡斯把它稱之為無法達到的目標。

——納丁·戈迪默 1991年諾貝爾文學獎獲得者

二十世紀德語文學中最深刻、最優秀、可讀性最強的文學作品之一：它和托馬斯·曼，阿爾弗雷德·德布林以及羅伯特·穆齊爾的最優秀的作品相媲美。

——哈羅德·布魯姆 當代美國著名文學理論家 《西方正典》作者

這是一本關於奧匈帝國末日的書，一本關於社會和人的末日的讀本，是在兩次世界大戰之間寫就的最優秀的長篇小說。

—— 愛倫堡，愛創解凍文學潮流的蘇聯猶太人作家

《拉德茨基進行曲》是約瑟夫·羅斯的最偉大的文學巨著。作品通過特洛塔家族的經典傳奇故事反映了一戰前夕奧匈帝國的社會生活，是一幅文明衰落的完美畫像，對於我們這個時代也具有普遍性的意義。

——約翰·庫切 《紐約書評》

1.亨利·詹姆斯是西方現代心理分析小說開創者，現代文學的奠基人之一。

2.詹姆斯是繼霍桑、麥爾維爾之後最偉大的美國小說家，備受海明威、博爾赫斯、格雷厄姆·格林等人推崇。

3.《使節》在蘭登書屋評選的20世紀百佳英文小說中名列第27位。

4.《使節》是亨利·詹姆斯晚年最為成熟的寫作期的峰巔之作，詹姆斯最滿意的作品。

《使節》講述的是主人公斯特瑞塞作為「使節」被紐瑟姆太太從美國派出，到歐洲去帶她的兒子查德·紐瑟姆回來繼承家業。母親認為兒子是被壞女人牽絆，但斯特瑞塞與這位叫作維奧內夫人的「壞女人」接觸后卻發現事實並非如此。小說以此為主線，情節頗多迴轉。「使節」在歐洲的遊歷使他重新思考一切，最終反而勸查德留在歐洲。查德最終是否回到美國？與維奧內夫人的關係又將如何發展？

他(亨利·詹姆斯)在小說史上的地位，就和莎士比亞在詩歌史上的地位一樣穩固。

——格雷厄姆·格林

我試圖像亨利·詹姆斯那樣保持冷靜……他是一位偉大的作家。

——海明威

東西方的文學我考察過一些，編過一部百科全書式的幻想文學選集，譯過麥爾維爾、卡夫卡、布洛瓦等人的作品，但至今仍未發現較亨利·詹姆斯更為神奇的……他寫戲劇不是很成功，但寫小說卻極為拿手，善於創造模稜兩可的情節，使讀者費腦筋，但也因此其作品可被永無休止地讀下去。他的那些豐富的作品，寫出來就是為了要人慢慢回味、細細分析的。

——博爾赫斯

遠在太平洋的一座島嶼Pala蓬勃發展了100多年的理想社會，已然成為一場現代社會文明的實驗。居民生活在這個由西方科學與東方哲學創造的人間天堂，島上的幸福引來了外界的嫉妒與敵意。為了佔領島上的資源，記者法蘭比偽裝成落難者潛入島嶼，但他很快愛上了這座島上的生活方式。是捍衛島 嶼的理想社會，還是繼續完成任務？然而不管他做出怎樣的選擇，這個人間天堂的小島都將無法避免這場精心謀划的災難。

1.本書原著首版后不久，就被列為「影射小說」，遂被封禁長達35年。待解禁后首次德文版印發33萬冊。

2.原著改編電影獲第54屆奧斯卡最佳外語片獎、第34屆戛納電影節最佳編劇獎。

3.法國知名劇作家將本書還改編成了舞台劇，進行全國公演，引起了強烈反響。

4. 本書是為了「分析那些為苟且偷生而背信棄義的知識分子的心理，這些人為了華而不實的名聲和轉瞬即逝的財富而出賣他們的才華」。

最初連吃頓好飯都要借錢的喜劇演員亨德里克，後來他不但在舞台上演戲，也在生活中演戲，他總在撒謊，然而他又從不撒謊，他的虛假就是他的真實。最後他又因「梅菲斯托」這個角色成功進入「上流社會」，同時也使他意識到自己已經與惡魔簽訂了一份邪惡的協議。亨德里克也曾試圖幫助他的朋友，或 者將集中營里的艱辛告訴內閣總理,但他總是擔心失去他現在所擁有的一切。世界上從未發生過的事情，要發生也只有一次。然而現在，他手上已有了永遠也洗刷不掉的污點……

小說讀起來輕鬆，饒有興味，可以說極其出色，許多地方十分詼諧，語言也很優美、清晰……——托馬斯· 曼

以這樣一種扣人心弦的方式，創造了一種由眾多人物上演的雜技藝術的範例，而且如此成功地將娛樂、諷刺與藝術結合在一起，這實在是太好了。——斯特凡· 茨威格

亨德里克是一個為自己的行為感到羞恥的人，但卻無法改變這種行為。他的行為不是出於信念，而是出於對自由的恐懼和厭惡。因此，他始終是一個耐人尋味的人物。 ——《紐約時報》

此書令人稱奇。取材於真實事件，卻將表現主義發揮到極致，使得其像一把刺入人體的匕首一樣。——《科克斯書評》

全球超級暢銷書《使女的故事》續作

2019年布克獎得主，阿特伍德二度折桂

全新角色演繹不同視角，首次披露基列國背後的秘聞

英國每四秒售出一本，全球上市首周50萬冊即告售罄。

即將改編電視劇集，延續《使女的故事》電視劇收視神話。

「親愛的讀者們：你們曾多次向我提問，關於基列國及其內部運作的細節。這些疑問都成了這本書的靈感來源。而另一部分的靈感來源則是我們正身處其間的這個世界。」

——瑪格麗特·阿特伍德

《使女的故事》結局十五年後，基列國的統治從內部顯露出衰腐的跡象。在巨變將臨的關鍵時刻，三位不同身份背景的女性的命運開始交錯，進而引發了顛覆性的後果。她們從各自的視角見證了歷史的變遷，三種不同的敘事聲音構建起一個更宏大、更開闊的時空，首度披露了基列國傾覆背後的秘聞。過去與未來在講述中逐漸交疊，真相以令人驚嘆的面貌呈現在讀者眼前。

「這部小說並不像出自一位處於寫作生涯晚期的作家之手，相反更像是她的巔峰之作，這一點著實令人驚嘆。」——布克獎評委麗茲•考爾德

「我一直認為瑪格麗特•阿特伍德很快就能獲諾貝爾獎，且我現在仍這麼想，仍希望她得獎。」——石黑一雄

「她一向超前。不管是她的哪部小說，讀者定會在半小時內沉迷其中。」

——資深出版人卡門·卡里爾

「如果哪一位小說家能夠證明創作一本續作是正確選擇的話，就非阿特伍德莫屬了。」

——《衛報》