九九藏書

本書是加西亞·馬爾克斯繼《霍亂時期的愛情》之後的力作，描寫一八三○年拉丁美洲獨立戰爭的領袖西蒙·玻利瓦爾在其生命的最後十四天，沿著馬格達萊納河去聖瑪爾燈塔作的一次幻影般的旅行。透過旅途中的種種事件與追憶，我們也逆溯這位英雄人物輝煌的一生。他的一切愛與憎，理想與破滅，以及宿命的孤寂，都在流亡的旅途中，劃上了句點，留給歷史的是一聲長長的嘆息。

加西亞·馬爾克斯經過三四年的辛勞，自讀了所有關於玻利瓦爾和玻利瓦爾本人的全部材料，包括他的大約10500封信件綱領和演說詞之後，以嚴謹而犀利的筆觸為我們塑造了一個和許多著作、電影、照片、雕塑的銅像既有相像之處，更有不同之點文學形象，比那些難免為官方所操縱的歷史學家和史記作家刻畫得要人性得多的玻利瓦爾，一個深受歐洲浪漫主義影響的加勒比人。

《西西弗的神話》被人稱作是存在主義的封篇之作，它以優美如詩的語言，提出了與人的生命息息相關的一個個命題。加繆曾在諾貝爾文學獎獲獎演說中說他不信神，但他仍然崇拜一個聖徒，仍然要跪在一個聖徒面前祈禱－這個聖徒就是加繆筆下的西西弗。

1957年，加繆由於他重要的文學作品——它們透過明敏與摯忱闡明了我們這個時代人類良心的種種問題榮獲諾貝爾文學獎。

本書由北京大學外國哲學研究所杜小真教授翻譯，中國社會科學院外國文學所柳鳴九教師作序介紹。杜小真老師長期從事法國哲學研究，對法國思想和文化有著通透的理解。

這是一個人類面對瘟疫奮力抗爭的偉大故事，作者為我們生動地記錄了瘟橫行無忌之時人們的心理反應：「全國人民在忍受著一種處於絕望之中的沉默的生活，可是仍然生活在期待與抗爭之中……」書中的主人公里厄醫生雖身隱恐慌，卻沒有忘記力搏那不知從何而來的瘟疫。

《鼠疫》全篇結構嚴謹，生活氣息濃郁，人物性格鮮明；小說中貫空著人與瘟神搏鬥的史詩般的篇章、生離死別的動人哀歌、友誼與愛情的美麗詩篇，使這部作品具有強烈的藝術魅力。

加繆堅持個人主義的立場，認為個人應置於一切的首位；但在發現強調個人絕對自由的存在主義並不能解決資產階級社會生存的矛盾時，加繆終於回到傳統的資產階級人道主義中去尋求解答他一直在苦思冥想的人類的出路在何處的問題。

《鼠疫》的作者雖然具有明顯的局限性，但能形象地反映他那個時代的人一些深刻的矛盾。這部小說在藝術風格上也有獨到之處，而且全篇結構嚴謹，生活氣息濃郁，人物性格鮮明，對不同處境中人物心理和感情的變化刻劃得深入細緻；小說中貫穿著人與瘟神博斗的史詩般的篇章、生離死別的動人哀歌、友誼與愛情的美麗詩篇、地中海海濱色彩奇幻的畫面，使這部作品具有強烈的藝術魅力。

博爾赫斯僅以短篇小說躋身敘事大師之列，這樣的作家整個二十世紀數不出幾位，除他之外大概只是魯迅和巴別爾。通常認為，在幾乎由商業出版主導的文學世代，像短篇小說這種比較純粹的寫作形式頗難進入大眾視野，其實對真正的高手來說寫什麼都不是問題。博爾赫斯不僅東西短小，寫得也不多，一生只寫了七十個短篇，可是他卻擁有最多的西班牙語讀者，而且更將整個世界帶入自己的故事迷宮。

要講藝術風格，博爾赫斯跟魯迅、巴別爾大相徑庭。如果說后二者是以焦灼的眼光來審視世界，那麼博爾赫斯倒分明凸現一種玩味人生的意趣。

艾柯48歲時發表的《玫瑰之名》是他的第一部小說,已被譯成35種語言,總銷售達1600萬冊。曾獲義大利兩個最高文學獎和法國梅迪西獎。小說改編的同名電影是當時耗資1600萬美元，由奧斯卡獲獎者讓·雅克·阿努達執導，影帝肖恩·康納利主演的。

這是一部不可多得的偵探－哲理－歷史小說，除了扣人心弦的故事情節之外，書中充滿了各種學問，涉及神學、歷史學、政治學、犯罪學，在政治上表現了教皇與國王的衝突，在宗教上反映了聖經中有關犯罪的預言，還涉及亞里士多德、阿奎那、培根等不同的思想。

辛格是1978年諾貝爾文學獎得主。本書是他所創作的廣受讀者喜愛的《傻瓜吉姆佩爾》。它展示了生活在波蘭和美國的猶太人的人生百態，熔嘲諷、詼諧、智慧於一爐，精彩紛呈，且帶有明顯的怪異色彩。在妙趣橫生的故事後面，是作者對於人性中與生俱來的弱點的深刻挖掘。我國著名作家余華和蘇童在談到影響我的10個短篇小說 時，不約而同地選擇了《傻瓜吉姆佩爾》。

當今以色列最富影響力的作家阿摩司·奧茲發表於2002年的自傳體長篇小說《愛與黑暗的故事》一向被學界視為奧茲最優秀的作品，短短五年就被翻譯成二十多種文字的譯本。尤其是英國劍橋大學教授尼古拉斯·德朗士的英文譯本在2004年面世后，這部作品更廣泛地引起了東西方讀者的興趣，不僅促使奧茲一舉奪得2005年歌德文化獎，又於2007年入圍 國際布克獎，最近還榮獲了阿斯圖裡亞斯王子獎。這部近六百頁的長篇小說把主要背景置於耶路撒冷，以娓娓動人的筆調向讀者展示出百余年間一個猶太家族的歷史與民族敘事，抑或說家族故事與民族歷史。家庭與民族兩條線索在《愛與黑暗的故事》中相互交織，既帶你走進一個猶太家庭，了解其喜怒哀樂，又使你走近一個民族，窺見其得失榮辱。

我認為《愛與黑暗的故事》具有《聖經》般的寬容與誠實，這是奧茲先生一個人的「聖經」，但我希望它能成為所有善良的人們的「聖經」。因為，從這本書中，我們可以讀到自己的靈魂的秘密。

——莫言

這部小說精妙之處在於：一個民族的歷史與現實被無限深遠地沒有答案地展現，唯有巨大到無言的悲愴和沉思。

——池莉

我要把《愛與黑暗的故事》拍成電影。母親自殺，奧茲花了很長時間去構想種種情境，探問這件事為什麼發生，這促使他成為一名作家。

——娜塔莉 波特曼

我自己也記不得我給多少朋友推薦過奧茲了……在過去的十年裡，譯林出版社做了一件最了不起的事，那就是譯介了奧茲。

——畢飛宇

奧茲先生用那支傾注了太多他自己的心靈和情感的筆，以其瑣碎、質樸的詩意和中東音樂般的韻味，向我們一次次，一個個地展現、描摹了以色列那塊災難深重卻文化悠久的土地上的各色各式的家庭。

—— 閻連科

如果一定要我推薦作家，我推薦納博科夫和阿摩司 奧茲。

—— 池莉

他的每部小說里都在講述愛——這種在今天這個混亂的世界里，實際上越來越稀缺的東西，越來越稀缺的空氣，是如何被我們每個人渴望，如何被我們每個人所夢寐以求。

—— 邱華棟

《人間失格》是太宰治罪重要的作品，纖細的自傳體中透露出極致的頹廢，毀滅式的絕筆之作。太宰治巧妙地將自己的人生與思想，隱藏於主角葉藏的人生遭遇，藉由葉藏的獨白，窺探太宰治的內心世界。

我的房間上方有個小氣窗開著，從中可以看到房間裡。裡頭亮著燈，兩頭動物交纏著。我頭暈目眩，猛烈地抽著氣，心中喃喃道：這也是人類模樣之一！沒什麼大不了的！我連要出手幫助良子都忘了，呆楞在階梯上。問問老天，信賴乃罪乎？

已經沒有回頭的路了，不論怎麼做？做什麼？都只是徒勞無功，只會讓人覺得更羞恥罷了！

苟活著就是罪惡的種子！我的不幸，是無力拒絕他人的不幸。一旦拒絕，不論對方或是自己心理，永遠都有一道無法彌補的白色裂痕，我被這樣的恐懼脅迫著。問問老天。不抵抗乃罪乎？

梅樂斯怒髮衝冠，非把那個邪妄暴虐的國王除掉不可。梅樂斯不懂政治。梅樂斯是個小村裡的牧人，每天吹著笛子與羊一同嬉戲過活，但是對於邪惡卻比任何人都還要加倍地敏感。今天天色還沒亮，梅樂斯就從村裡啟程，越過曠野、越過高山，來到這座十裡外的希拉庫司城。梅樂斯沒有父母，也沒有妻子，就和十六歲的內向的妹妹兩人相依為命。這個妹妹最近決定要和村裡一個拘謹的牧人結婚了，婚禮的日子也近在眼前。梅樂斯就是為了這婚禮，迢迢來到城市裡為新娘選購禮服、打點喜宴的菜色的。梅樂斯買齊了東西，閒蕩著走在城裡的寬廣大路上。梅樂斯有個青梅竹馬的朋友－－薛利倫提屋斯，現在在這個希拉庫司城裡當石匠。梅樂斯正想去拜訪這位朋友。兩人很久沒見面了，梅樂斯一路上雀躍不已。走著走著，梅樂斯感到城裡的氣氛有些不對勁，街上一點聲音也沒有。太陽已經下山了，照理說城裡燈色昏暗是很正常的，但是，總覺得不只是夜晚的關係，整個城市全都籠罩在萬籟無聲的死寂當中。原本悠閑的梅樂斯也漸漸不安起來，抓著路上遇見的年輕人就問。「這裏發生了什麽事？二年前我來到這個城市的時候，不是即使入夜了大家也仍然唱著歌，街上熱鬧洋洋的嗎？」年輕人們只是搖搖頭沒有回答。走了一段路，又遇見一位老人，這次他又加重了語氣問他。老人沒有回答。梅樂斯兩手搖晃著老人的身體一遍一遍地問，老人小心地環顧四周，才低聲回答。

一早，睜開眼睛的心情是很有趣的。

好像玩捉迷藏時，動也不動地躲在漆黑的壁櫥中，突然，嘎拉地門被人拉開，光線倏地照射進來，然後聽到對方大聲叫道：「找到你了！」好刺眼，然後一陣怪異的感覺，心口噗通噗通地直跳，就像那種抓著和服前襟，略帶羞澀地從壁櫥里出來，然後氣呼呼的感覺。不、不對，不是這種感覺，應該是更讓人受不了的感覺；好像打開一個箱子，結果裏面還有個小箱子，把小箱子打開，裏面又有個小箱子，繼續打開，又有箱子，再打開，還有箱子，然後，七、八個箱子，全部打開後，才停止這場沒完沒了，最後出現了一個骰子般大小的箱子，輕輕地把它打開來一看，裏面卻空蕩蕩。有點接近這樣的感覺。

姐姐。

我最好還是死去。我沒有所謂的生活能力，也沒有為了金錢去與人競爭的能力，我甚至連敲杠都不會。和上原先生在一起玩時，我自己的賬總是自己付。上原先生說這是貴族心胸狹窄的自尊，並顯得十分不悅。其實我並非因為自尊才付款，而是怎麼都不敢用上原先生靠工作得來的錢去吃喝，去玩女人。即使我簡單地說是因為尊敬上原先生的工作，那也是扯謊，實際上連我自己也搞不清楚。只是感到被人請客是件可怕的事。尤其是他用靠自己的雙手掙來的錢請我，更讓我感到難受和不安。

這樣，我只好從家裡把錢和東西往外拿，讓媽媽和你傷心，而我自己也毫無快樂可言。計劃搞出版事業，也僅僅是裝裝門面而已，實際上根本就不是認真的。一個連請客都不敢接受的人是怎麼也賺不到錢的。再愚蠢，這一點我還是明白的。

為了逃避現實而不斷沉淪，以毀滅、卑屈、落寞、矛盾的方式自我放逐，雖然狀似消極墮落，然而內心卻隱藏著對人生的積極渴望，也因此當我們重新檢視自己時，會看清人性的真實與希望，發現生命的價值與喜悅…太宰治是是日本當代文學最富聲望的天才作家，一生忠於自己的想法，以自我毀滅、否定的方式，呈現人性的真實。

太宰治在日本文壇被歸類為無賴派作家，無賴派又稱為新戲作派、頹廢派、破滅型，由這些文學名詞不難想像他的作品風格。

太宰治的文字透露著沉鬱的悲涼，但又散發洗滌心靈的熱能，在自我的否定的過程，同時也抒發自己內心深處的苦悶，以及渴望被愛的情愫……

作者簡介

太宰治，日本無賴派文學大師，本名津島修治，1909年出生於日本青森縣北津輕郡。大學時代開始過著放浪不羈的生活，曾與藝妓同居，四次殉情未遂，最後與愛人相偕投水自盡。太宰治的作品篇篇精采，尤其以戰後作品引起無數年輕人共鳴，《斜陽》與《人間失格》更堪稱是日本戰後文學的金字塔作品。

喬治·桑，法國浪漫派女小說家，原名奧羅爾·杜邦，1804年生於巴黎，從小由祖母撫養，十八歲時嫁給一位男爵，由於對婚姻的不滿，1831年到巴黎開始獨立生活和寫作生涯。1832年發表第一部長篇小說《安蒂亞娜》，一舉成名。喬治·桑喜歡描繪家鄉綺麗的田園風光，具有濃郁的浪漫色彩。她的小說以發人深省的內容和細膩溫婉、親切流暢的筆觸而獨樹一幟，在世界文壇享有較高的聲譽。

在一個風雨交加的夜晚，迷路的美麗少女愛德梅誤入魔窟，為保存自己的清白展開了一場鬥智，為逃出魔窟，愛德梅不得已許下諾言。這個諾言使她飽受折磨。最終，愛德梅還是掌握了自己的命運，選擇了自己中意的終身伴侶。

《贖罪》於2001年獲得英國布克獎提名后，2007年末至2008年初再次重登英國《衛報》暢銷書排行榜數月冠軍，併入選《衛報》生命中不可缺少的100本書之一。改編的同名電影自2007年作為威尼斯電影節揭幕電影上映以來，好評如潮，並獲得多項國際大獎：2008年美國金球獎最佳劇情片，2008奧斯卡7項提名。日前,有英國奧斯卡之稱的英國電影和電視藝術學院獎揭曉,英國愛情片《贖罪》捧走了最佳影片獎和最佳布景設計獎。目前已確定該片將於2月22日登陸全國院線。

13歲的布里奧妮·塔利斯擁有十分豐富的想象力，頗有作家天分。一天，來塔利斯家小住的布里奧妮的表姐遭人強暴，先前一直對管家的兒子羅比抱有誤解的布里奧妮武斷地認定羅比即是罪犯，並出庭指證他，羅比因此入獄。但堅信他無罪的布里奧妮的姐姐塞西莉婭不惜與家人斷絕關係，執著地與他相愛。三年半后，羅比出獄，當時正值二戰期間，他加入到保衛祖國的戰鬥中，塞西莉婭隨後應徵入伍，布里奧妮也成為紅十字會醫務人員。時間讓一切事情的真相漸漸浮出水面。再次直面羅比和塞西莉婭，布里奧妮深深地懺悔，離開時，羅比和塞西莉婭手牽手走在她身後，只是，這一切都不是在現實中…… 13歲的布里奧妮·塔利斯擁有十分豐富的想象力，頗有作家天分。一天，來塔利斯家小住的布里奧妮的表姐遭人強暴，先前一直對管家的兒子羅比抱有誤解的布里奧妮武斷地認定羅比即是罪犯，並出庭指證他，羅比因此入獄。但堅信他無罪的布里奧妮的姐姐塞西莉婭不惜與家人斷絕關係，執著地與他相愛。三年半后，羅比出獄，當時正值二戰期間，他加入到保衛祖國的戰鬥中，塞西莉婭隨後應徵入伍，布里奧妮也成為紅十字會醫務人員。時間讓一切事情的真相漸漸浮出水面。再次直面羅比和塞西莉婭，布里奧妮深深地懺悔，離開時，羅比和塞西莉婭手牽手走在她身後，只是，這一切都不是在現實中……

《廚房》――這本只有區區數萬字的小說，一問世就獲得了無數青年讀者的喜愛和眼淚，暢銷數百萬冊……美影，一個失去了所有親人的女孩子，沉浸在死亡的漫漫黑夜中，此時，幾乎素昧平生的田邊雄一向她發出了邀請，收留她住在自己家中。田邊雄一和自己的母親生活在一起，而美影住進了雄一家以後才明白，原來雄一美麗的母親其實是他變了性的父親……

《滿月――廚房2》――《廚房》的續篇。櫻井美影離開田邊家開始獨立生活，一個月後的某天晚上，雄一突然打電話說他母親一個月前被顧客殺死了。美影聞訊連夜趕去，她和他又像過去那樣住在了一起。後來美影因工作關係外出，雄一也隨後出了家門。輾轉得知雄―苦惱的緣由的美影，終於明白了他的心意，於是她拋開顧慮，在某夜滿月當空的晚上送外賣到雄一所在的旅館，藉此表明了心跡，兩人至此終於有了圓滿的結局。

赫爾曼·黑塞（1877-1962），德國作家，1946年獲得諾貝爾文學獎。《荒原狼》是黑塞中期創作的代表作，亦是他創作生涯中的里程碑。

小說的主人公哈勒爾是個正直的作家，他鄙視現代社會生活方式，常常閉門不出，令人窒息的空氣使他陷於精神分裂的境地。一天他偶爾讀到一本《評荒原狼》的小書，頓覺大夢初醒，認為自己就是一個人性和 狼性並存的荒原狼。之後他應邀參加聚會，發現與會者都有狹隘的民族主義觀點，而他的反戰言論遭到斥責，更覺自己孤獨；回家時他遇到酒巴女郎赫米納，獲得肉慾歡樂；經赫米納介紹他又結識了音樂人帕布洛和一姑娘瑪麗亞，他在音樂和感官享受中忘卻了一切煩惱和憂慮。但當他看到赫米納和帕布洛親近時，便狼性大發，出於嫉妒將赫米納殺死。

小說幻想色彩濃郁，象徵意味深遠，被認為有超現實主義風格；托馬斯·曼稱它為德國的尤利西斯。