九九藏書

赫爾曼·黑塞（1877-1962），德國作家，1946年獲得諾貝爾文學獎。《玻璃球遊戲》是黑塞最重要的長篇小說。

小說的故事大意是：在一個未來的世界里，玻璃球遊戲成了音樂和數學演變而成的符號系統，是人類所有的知識和精神財富。由於紛繁的政治和戰爭，人類文明正面臨毀滅的威脅。為拯救和宣揚人類這一精神文化，某宗教團體在做不懈的努力。克乃西特是個孤兒，由該宗教團體撫養成人，他天資聰穎，憑藉自己出眾的才華和優越的組織才能，在這個精英群體里不斷上升，直至團體的最高頂端，成為玻璃球遊戲大師。但隨著年齡的增長，他逐漸不滿足這個與世隔絕的精神王國，覺得在這種象牙塔里是不可能為民眾做出貢獻的。於是他來到現實世界，試圖用教育來改善整個世界。然而他事業未竟，卻在一次游泳中不幸溺水身亡。

本書是老年黑塞回溯其一生的精神體驗的結晶。作品從1931年寫到 1934年，幾乎與希特勒上台到滅亡同步。作者的目標很明確：一是構築抗拒毒化以衛護我得以生存的精神空間，二是表達悖逆野蠻勢力的精神思想。十二載的苦心經營，作者幾乎動用了一切文學手段：詩歌、格言、書信、傳記、理論等等，在這部小說中可稱應有盡有，而且各種題材在書中既打成一片又相對獨立，如作為附錄的三篇記述不同歷史時期不同國家信仰者的傳記，貌視互不相關，卻在本質上與整部作品渾然一體，密切呼應。

《蜂王飛翔》是21世紀年度最佳外國小說評選中2002年度西葡拉美文學入選作品。該書描寫的是在一個腐敗社會裡，權力與腐敗的關係，並以蜂王與工蜂的關係喻示權力在當前存在的天然合理性。小說主人公卡馬格是《布宜諾斯艾利斯日報》的創始人，由於他經營有方，而在阿根廷報界佔有舉足輕重的地位。在報社裡，卡馬格大權獨攬，他的口號是：一切為了報社的利益！而報社的利益就是他個人的利益。卡馬格是反腐敗的英雄，他敢於把總統拉下馬，敢於把總統兒子走私軍火的案件一查到底。但是，他在自己的王國里卻實行絕對獨裁，他手下的得力記者兼情人雷伊娜小姐對他稍有反叛，他便先以開除相威脅，繼而僱人施暴強姦，最後竟然親手將她殺死……而他自己不僅逍遙法外，並且還將繼續他的蜂王飛行。

《蓋特露德》是德國作家赫爾曼．黑塞（1877－1962）於1910年所作的一部長篇小說。蓋特露德是一位美貌善良又極具歌唱天賦的理想女子，圍繞著她與兩個音樂家之間的情感糾葛，作者塑造了兩個截然不同的藝術家形象：一是在音樂上極有天賦且富於探索精神，卻自始至終與難於克服的孤獨感相依為命並由此毀了自己與自己深愛女人的海因利希．莫特；二是因年少一份華麗空洞的感情導致腿殘，卻由此接受身心的殘酷考驗，朝著成就邁進的同時又執著于友誼與愛情的柯恩．羅斯勒。

《席特哈爾塔》，寫的就是印度婆羅門的故事，說的是婆羅門青年席特哈爾塔出身顯貴，可是卻內心苦悶，厭惡俗世，以現在的眼光來看是抑鬱症的典型癥狀，最後竟離家出走，成為了一名苦行僧，並在頓悟中領悟了佛教的秘密。

《普寧》是納博科夫最具自傳色彩的詼諧經典名作。最初在一九五三年至一九五七年的《紐約客》雜誌上間斷地連載了四章，是納博科夫第一部引起美國讀者廣泛注意和歡迎的小說。

它描述一個流亡的俄國老教授在美國一家學府教書的生活。他性格溫厚而怪癖，與周圍環境格格不入，常受同事的嘲弄，妻子也離棄了他。他子然一身，只得沉溺於故紙堆，鑽研俄羅斯古文化和古典文學聊以自慰；時時刻刻回憶往事，流露出一股濃重的鄉愁。納博科夫把俄羅斯文化和現代美國文明巧妙地融合在一起，詼諧而機智地刻畫了一個失去了祖國、隔斷了和祖國文化的聯繫、又失去了愛情的背井離鄉的苦惱人。

本書的第一部分由海明威的序言和自傳主體構成。自傳以直率坦白的態度記述了自己的青春萌動，與藝術家們的交往，以及當裸體模特兒時的奇聞軼事。自傳之外，我們約請到著名翻譯家、《小王子》譯者馬振騁，文化評論家、專欄作家小白，復旦大學視覺文化研究中心副主任、攝影批評家顧錚等人從各自的獨特角度撰寫數篇關於吉吉的散文，集結成本書的第二部分，不僅使讀者對吉吉本人及她所處的傳奇時代和傳奇城市獲得更全面的認識，更能對人－時代－城市之間微妙的相互作用作進一步的思考。...

《愛情故事》是一部很容易讀的小說，一九七○年問世，至今有二十多年了，讀著還沒衰老。它有二十三種文字的譯本，累計印了二千多萬冊。它曾在《紐約時報》暢銷書單上連續七個月居榜首。一九七七年，西格爾為它寫了續篇《奧利弗的故事》。

書上的版本記錄是不全的。我看到《愛情故事》是在文革後期。當時它和另一篇小說《海鷗喬納利·利文斯頓》放在一起，書名是《美國小說兩篇》。那書的出版是供批判之用，所以照例附著大批判的文章。我和朋友立刻愛上了那小說。愛上它那新鮮活潑的語言和舉重若輕的敘述，耳目一新啊。前兩年，我也買過另外的譯版，讀起來覺得不爽利。前些天去上海書城，見到此書，拿在手裡一翻，一個姑娘二十五歲就死了，心頭一熱，趕緊買下。

除了讀故事，我們看此小說還能學到敘述的方法。它很少用時空的顛倒，而是老實地順敘著。這使得作品讀起來很流暢。它有懸念，它開篇的第一句話就是懸念，但它的懸念是建立在對主人公命運的關心上，而不是故弄玄虛。它首尾有照應。它有令人不忘的警句：愛，就是永遠也用不著說對不起。更令人讚歎的是它的貼近年輕人的觀念和語言。它的幽默和重情。

人家的暢銷書也做得很精緻呢。

60年代末，西格爾曾以一本《愛情故事》打動了全世界的讀者，奧利佛和詹妮的愛情故事一時家喻戶曉。小說的暢銷勢頭經久不衰，10年間光在美國就銷售近千萬冊。時隔30年之後，西格爾又推出了《唯一的愛》這部感人至深又發人深思的愛情力作。

奧利弗，你有病呢。

你說我什麼？

我說你病得還不輕呢。

這個診斷倒嚇了我一跳，一本正經告訴我的這位大醫學家，敢情是這麼一大把年紀才當起醫生來的。說實在的，一直到昨天我還只當他就是一個專做糕點的大師傅呢。他名叫菲利普·卡維累里。他的女兒詹尼，原本是我的妻子。後來詹尼去世，撇下了我們兩個，還留下了一段叮囑，要我們相互扶持相互照看。因此我們就每個月過訪一次：要就是我上克蘭斯頓去看他，兩個人一起玩玩保齡球，痛痛快快喝兩杯，吃吃異國風味的匹薩餅；要就是他來紐約跟我相敘一番，各種各樣的消遣我們也一樣玩得盡興。可是今天他一下火車，卻沒有照例說幾句親見的粗話作為見面的招呼，而是大著嗓門對我嚷嚷：

奧利弗，你有病呢。

托爾斯泰卷秩浩繁的長篇小說。場面浩大，人物繁多，被稱為世界上最偉大的小說，成就非凡。《戰爭與和平》問世至今，一直被人稱為世界上最偉大的小說。這部卷帙浩繁的巨著以史詩般廣闊與雄渾的氣勢，生動地描寫了1805至1820年俄國社會的重大歷史事件和各個生活領域：近千個人物，無數的場景，國家和私人生活的一切可能的領域，歷史，戰爭，人間一切慘劇，各種情慾，人生各個階段，從嬰兒降臨人間的啼聲到氣息奄奄的老人的感情最後迸發，人所能感受到的一切歡樂和痛苦，各種可能的內心思緒，從竊取自己同伴的錢幣的小偷的感覺，到英雄主義的最崇高的衝動和領悟透徹的沉思— —在這幅畫里都應有盡有。（斯特拉霍夫語）作家對生活的大面積涵蓋和整體把握，對個別現象與事物整體、個人命運與周圍世界的內在聯繫的充分揭示，使這部小說具有極大的思想和藝術容量。 這是托爾斯泰創作的第一部卷秩浩繁的長篇小說。作者把戰爭與和平，前線與後方、國內與國外、軍隊與社會、上層與下層連結起來，既全面反映了時代風貌，又為各式各樣的典型人物創造了極廣闊的典型環境。

蒙特羅用筆來揭示女性的內心世界，描寫或被排斥在社會生活之外、或為得到社會承認而付出高昂代價的女性命運；重新審視舊的禁忌和神話，顛覆邏輯性對待性別角色和性生活的傳統立場。西班牙評論界認為羅莎·蒙特羅代表了一種持久的、尤其是捍衛女性地位的義務。

四十年代的一個平凡夏夜，負氣的男孩亨利·戴離家出走，躲進了森林里的某個樹洞中。在那裡，在黑暗中秘密生活、等候百年的仙靈用亨利 ·戴的外表重返人世，而亨利就此告別文明世界，永遠以七歲的外表遊盪在森林中。兩個被交換命運的孩子漸漸成長，他們的生命幾度交會，卻都擦肩而過。亨利該如何奪回自己的人生？小說曾入圍2006年度鵝毛筆大獎，該獎有圖書界的奧斯卡之稱。

一般奇幻小說給人的印象總是華麗、誇張與刺激，但本書的情節卻意外以樸實、流暢取勝。作者留心於每一個小細節，讓每個情節都非常合理，情感流動也極為自然，彷彿這本來就是一個真的故事，而非虛構。 這是一本寫給成人的童話小說，囊括了美國各大暢銷書排行榜，獲得2006年《軌跡》雜誌最佳新人作品獎、鵝毛筆大獎入圍、亞馬遜網上書店文學小說榜和奇幻科幻榜雙料冠軍！

自從誕生之日起，普羅旺斯（Provence）就謹慎地保守著她的秘密，直到英國人彼得·梅爾的到來，普羅旺斯許久以來獨特的生活面紗才漸漸揭開 若干年前，作為麥迪遜大道的一家廣告公司的高級主管，彼得·梅爾厭倦了寫字樓的繁忙與浮華，攜妻及愛犬告別了霧氣迷濛、漫長灰暗的倫敦，隱居到了法國南部的普羅旺斯，那裡陽光明媚、天色蔚藍，梅爾購置了一座古宅，勤學法文，向過去的一切說再見，悠閑自得地生活，並開始了他的寫作生涯。《普羅旺斯的一年》、《永遠的普羅旺斯》、《重返普羅旺斯》，他的每本與普羅旺斯有關的書在《紐約時報》的暢銷書排行榜上都久居不下。在彼得·梅爾筆下，普羅旺斯不僅是地域的代名詞，同時也是一種生活方式的象徵。經年持久地在擁擠、繁忙、喧囂、競爭、壓力中生活的都市人，獲得許多物質的享受，卻不經意間失去了健康的身體和寧靜的生活。有錢、有地位，頭頂卻少了明媚清澈的陽光，內心更少了一份隨心所欲的瀟洒。即使是有錢有閑去旅遊，恐怕也是來去匆匆，無法放縱。彼得·梅爾的書就寫給這樣看似充實無比實際已經壓力重重的都市一族。不是教他們如何應對，而是讓他們學會幸福地逃避。

《巨人傳》是一部高揚人性、謳歌人性的人文主義偉大傑作，鞭撻了法國16世紀封建社會，是新興資產階級對封建教會統治發出的吶喊，充分體現了人文主義者對人、人性和人的創造力的肯定。在小說中，拉伯雷痛快淋淳地批判教會的虛偽和殘酷，特別痛斥了天主教毒害兒童的經院教育。小說中提出依願行事的口號，體現了作者的人文主義理想，充分反映了新興資產階級的願望和要求。書中塑造了高康大、龐大固埃等力大無窮、知識淵博、寬宏大量、熱愛和平的巨人形象，體現了作者對文藝興復時期新興階級的歌頌。本書橫掃貴族文學矯揉造作的文風，給當時的文壇帶來生動活潑、貼近生活、雅俗共賞的清新空氣。

《九三年》是享譽世界文壇的法國浪漫主義巨匠雨果的最後一部長篇小說。雨果在小說中塑造了旺代叛軍首領朗德納克侯爵和他的侄孫、鎮壓叛亂的共和軍司令郭萬，以及郭萬的家庭教師、公安委員會特派員西穆爾丹這三個中心人物。圍繞他們展開了錯綜複雜的情節，生動地描寫了資產階級和封建勢力的生死搏鬥場面。小說最後：死裡逃生的朗德納克因良心發現，返回大火焚燒中的城堡救出三個孩子；郭萬為叔祖的人道精神所感動，情願用自己的頭顱換取朗德納克的生命；西穆爾丹在郭萬人頭落地的同時開槍自盡。《九三年》可以說是雨果的寫作藝術和人道精神的最終顯示。

《書痴的愛情事件》是一部關於書籍的心靈傳奇。與書交往是一段充實而溫暖的旅程，古往今來，無數書痴深陷其中而不可自拔，美國詩人和專欄作家尤金·菲爾德正是一個。尤金·菲爾德雖然被奉為個人專欄之父，卻以兒童詩人的名頭在文學史上搶得一席之地。他同時還是一位頗負盛名的藏書家，對於愛書人的酸甜苦辣，頗有心得。訪書淘書，讀書寫書，個中況味，端的是如魚飲水，冷暖自知。菲爾德自陳：撰寫本書是他一生中最重要的工作，書中以一位老書痴的回憶作為主線，引領讀者進入一個書的神奇世界。版本掌故，書人逸事，娓娓道來，寄託遙深，曲盡一個書痴的滿腹柔腸，拳拳之情，三致意焉。孰料天不假年，菲爾德在寫完本書的第十九章之後，以四十五歲之年，于睡夢中遽然辭世。廣陵一曲，竟成絕響。