九九藏書

黃玉華，英國牛津大學比較文學暨普通語言學哲學碩士、波士頓大學行為神經科學博士。

華姿，女，生於湖北天門，畢業於武漢大學中文系，現供職于湖北電視台。著有詩集和散文詩集《一切都會成為親切的懷念》、《月亮灣的女兒》、《感激青春》、《一隻手的低語》等，散文和隨筆集《自潔的洗濯》、《兩代人的熱愛》、《花滿朝聖路》，長篇系列散文《一個人的田野》等。《兩代人的熱愛》曾被權威機構和專家推薦為中學生課外閱讀書目，並被第五屆「滬、港、粵、新加坡」四地中學生讀書徵文活動指定為必讀參考書。曾獲冰心圖書獎、長江文藝散文獎和其他散文獎，並被《青春》雜誌評為「最受讀者喜愛的作家」。

美國作家蘭德爾·華萊士（Randall Wallace）是奪得奧斯卡五項大獎且歷經多年仍好評如潮的好萊塢電影《勇敢的心》的劇作者及小說作者，同時也是轟動一時的賣座大片《珍珠港》的編輯及導演。蘭德爾·華萊士擅長駕馭宏大的歷史題材。美國著名的《紐約客》雜誌評論他「將歷史小說提升到了一個新的高度，使枯燥乏味、以羅列歷史事實為主的研究充滿了活力。人們在他的小說中見到的不再是史學書中乾巴巴的歷史人物，而是有血有肉、活生生的人。」

虎頭，本名馮曉虎，生於四川成都，留學于德國，外經濟貿易大學外語學院教授。北京外國語大學博士，德國洪堡大學博士后，洪堡大學博士生、導師，洪堡學者，上海外國語大學中國語言戰略研究中心研究員，德國語言研究院國際科學家委員會委員。1995年出版短篇小說集《沉浮萊茵河》和專著《老莊與尼採的文化比較》，2003年出版德語言學專著《隱喻與篇章連貫》（德國語言學專業出版社Narr出版），2004年出版語言學專著《思維的框架，篇章的基礎》。

瓦爾特·惠特曼（1892~1919〕美國著名的民主詩人。生於長島一個海濱小村莊，當過郵差、排字工、鄉村教師、編輯和報紙主筆。《草葉集》是他惟一的一部詩集，幾度增刪修訂，成為美國詩歌史上最偉大的一部詩歌經典。

橫溝正史(よこみぞせいし，1902年5月24日-1981年12月28日)日本小說家、推理作家。日本推理文壇的泰斗，一生致力於推廣推理文學。他與江戶川亂步同屬開創推理小說新領域的大宗。這兩位情同手足的文壇雙擘的一系列推理創作，縮短了落後歐美的距離，而且使戰後的日本推理小說大有後來居上的趨勢。

1902年橫溝正史出生於兵庫縣神戶市中央區東川崎町。1924年從大阪藥學專門學校（現大阪大學藥學部）畢業后，一度從事藥劑師工作。後於1926年受到江戶川亂步的邀請前往東京並加入了博文館。1927年，年僅二十五歲的橫溝正史就任《新青年》主編，他就任前，《新青年》已形同推理文學的專業雜誌。他接編之後，接納現代主義，介紹海外作品，注入歐美現代文學思潮，使《新青年》成為日本最前衛的現代化雜誌。之後在擔任《文藝俱樂部》《偵探小說》等刊物總編輯的同時從事創作和翻譯活動。

1932年三十歲那年，橫溝正史借停刊的機會，他辭去編務退出博文館，想要專心寫作，卻因積勞成疾罹患肺結核而咳血，遂前往信州養病，並停止了創作。經三年的靜養，重新步入文壇。他在戰前執筆的代表作《鬼火》《倉庫》《蠟人》等，極富濃郁的耽美主義色彩。

二次大戰時，日本政府一度禁止推理小說的刊行，而橫溝正史本人又沒有把握住當時的潮流，可以說是一段懷才不遇的時期。由於作家活動受到限制，經濟上也十分困難，病況一度惡化到本人也準備好後事的程度。戰後由於治療的藥物價格急劇崩潰，病況逐漸好轉。另外，二次世界大戰結束后，推理小說的禁令也隨之解除。

1945年4月之後，橫溝正史搬到岡山縣居住了三年。第二次世界大戰結束后，橫溝正史借偵探小說可以自由發表之際，充分發揮自己才能。1946年，橫溝正史率先推出《本陣殺人事件》《蝴蝶殺人事件》兩部純解謎長篇推理小說，大大提升了日本推理小說水準，縮短與歐美的差距，從而改變了戰前變格推理小說為主流的趨勢(狹義的變格推理小說系指解謎為重點以外的推理小說，廣義則包括幻想、科幻、恐怖等小說)。

1947年，橫溝正史以《本陣殺人事件》一書獲得第一屆日本偵探作傢俱樂部獎(即現「日本推理作家協會獎」)。與高木彬光、鯰川哲也一起，成為戰後日本「本格派」推理小說創作的中流砥柱。《本陣殺人事件》以名探金田一耕助為主角，獲得壓倒性成功。後來他便以金田一耕助為主角，撰寫一系列解謎推理小說，金田一耕助登場的長短篇總共有77部。在小說中，偵探金田一耕助活躍的主要舞台是東京及周邊地區，以及作者筆下充滿恐怖傳聞的岡山縣地方。前者表現的是戰後都市的頹廢和倒錯，後者多以鄉村和血緣關係為主軸。一般讀者對後者的評價較高。由於作者的妙筆生花，金田一耕助遂成為日本推理小說史上三大名探之一。

1957年由松本清張領導的社會派之寫實主義文學興起，橫溝橫溝正史一度暫時停筆，在成城的大宅邸，過著優悠的隱居生活。然而推理作品過度寫實，不免淪為通俗小說，遂有「浪漫之復活」之主張，從而重估松本清張以前的推理小說，提倡新浪漫主義的創作路線，並確立推理文學評論的基點。到他晚年時重新執筆，1976年，更以一部《犬神家一族》的電影造成轟動，對推理小說創作的熱愛終生不渝。

1980年開始由角川書店主持設立專門鼓勵新人的長篇推理小說獎：橫溝正史獎。1981年12月28日病逝于寓所，享年79歲。

橫溝正史的創作量驚人，如《獄門島》《八墓村》《惡魔的綵球歌》等都是膾炙人口的傑作。其中《獄門島》被公認為日本推理文學史上的經典名著。

1968年，講談社的《周刊少年》發表了改編自《八墓村》的漫畫連載（作畫：影丸讓也）。由此為契機而掀起了一股橫溝正史的熱潮。因為電影系列和電視系列的熱播，即使是推理小說迷以外的人也知道金田一這個名字。

橫溝正史作品年表

1921年2月，《男爵家的寶物》《被撕破的信》

1921年4月，《令人恐怖的四月》《死者的鍾錶》

1921年8月，《深紅色的秘密》

1921年11月，《燈台岩上的屍體》

1921年12月，《一柄染血的刀》《脂粉屋的姑娘》

1922年2月，《化學實驗室里的怪火》

1922年5月，《誰是恐嚇著》《水獺》

1922年10月，《兩個房間》

1922年11月，《莎朗的淑女》

1924年6月，《過去的舊影》

1925年6月，《狐狸》《趁虛而入》《一張殘破的信》《格泰的魔術》

1925年7月，《評江戶川亂步<心理试验>》《畫室中的犯罪》

1925年8月，《神秘的小丑》

1925年9月，《幽靈別墅》《偵探問答》

1925年10月，《一月二百磅》《決鬥傢俱樂部》《沉浮》《荒宅一夜》《山丘上的三軒家》

1925年11月，《袋鼠酒吧》《偵探趣味問答》

1925年12月，《傳聲筒》

1926年1月，《我臨死的那一天》《廣告偶人》

1926年2月，《背叛的手錶》《秘密定時預告》《真假兩人》《珍珠動亂》《奇怪的一日》《痴情的罪犯》《小說中著名偵探介紹》

1926年3月，《對話》

1926年4月，《火災》《偵探小說講座》

1926年5月，《我的處女作》《亂象》

1926年6月，《夏夜》《紅色房間的秘密》《路邊人》

1926年7月，《櫥窗里的戀人》《郵遞員的悲哀》

1926年8月，《婚姻之卵》

1926年9月，《非常之戀》《傳聲筒》

1926年10月，《當心黃色書刊》《捕捉犯罪的男人》

1926年11月，《醉中之語》《回去分類》《執著》《流行短髮》《煨茶室》

1926年12月，《關閉上場》《偵探劇<别墅杀人>後記》

1927年1月，《屍體的臉》《綠色紙片》《戀愛曲線》《鈴木和河越的話》《山名耕作不可思議的生活》《怪人吠人》《銀座小景》

1927年2月，《編者按》

1927年3月，《與編輯的話》《富貴紳士》

1927年4月，《阿摩神殿的祭司》《散步中的故事》《領帶綺譚》《編輯部》《橋場仙吉的婚姻》

1927年5月，《三年生命》

1927年7月，《停轉的鍾錶》《對手手杖中的藏語》《編輯部》

1927年8月，《偵探小說創作選評》《令人恐懼的馬票》《編輯部》《編輯部》《夫妻書信》

1927年10月，《爆炸的信》《<女怪>創作感言》《<女怪>作者附記》

1927年11月，《女怪》《<女怪>第一部分終》《吉祥女神像》

1927年12月，《年度總結》

1928年1月，《座談會紀要》《突然實現的夢》《編輯部輯要》《假女兒》《薔薇的詛咒》《濃霧瀠洄》

1928年2月，《關於作家合作創作長篇推理小說的座談會紀要》《編輯部》《不吉祥的數字》《猶大的胸骨》《編輯部》《翻譯座談會》

1928年3月，《有角的男人》《劉夫人的臂環》

1928年4月，《馬戲團綻放的花》

1928年5月，《人頭奇案》

1928年6月，《雙輪馬車的秘密》《氣球上的美人》

1928年8月，《看不清的夜》《江戶川亂歩<阴兽>預告》

1928年11月，《空屋怪屍》《變裝》《旅途厄運》《江戶川亂歩<阴兽>創作緣起》

1929年2月，《川越雄作不可思議的旅館》《雙胞胎》

1929年3月，《薩姆的愛國主義者》

1929年4月，《薩姆的雙胞胎》《啊，就住在這裏吧！》

1929年5月，《契斯伍德俱樂部神秘殺人事件》《<木沼家的后裔>會評座談會》《蒙面美人》《<蒙面美人>翻譯後記》《有聲偵探讀物》

1929年6月，《幽靈小姐》《彩虹的風景》《約翰斯頓的冒險》《恐怖的耳語》《小酒井不木追悼座談會》《令人回憶的片段》

1929年7月，《哭泣的死美人》《貓眼石之謎》

1929年8月，《頭飾奇談》《大盜魯邦》《幽靈變裝盜賊》《紅色游泳衣》《合乘自行車的客人》《薩姆和鄉下人》《不爭氣的薩姆》《薩姆的恐懼》《正直的薩姆》《薩姆的填字遊戲》《薩姆的御傭工》《薩姆的手術》《薩姆和騙子》《薩姆和惡童》《薩姆和合資公司》《薩姆和魔法布》《薩姆的友誼》《薩姆的自行車》

1929年10月，《嵌木細工的家》

1929年11月，《莫瑞卿的客人》

1929年12月，《變裝幽靈大盜》《公共汽車上的客人》

1930年1月，《食屍蟲》《走鋼絲的舜吉》《漫談ABC》《女妖》

1930年2月，《左膀右臂》《漫談ABC》《女妖》

1930年3月，《三本的毛髮》《實驗魔術師》《漫談ABC》

1930年4月，《漫談ABC》

1930年5月，《芙蓉公館的秘密》

1930年7月，《雌蛭》

1930年8月，《液態幽靈》《愛因斯坦博士的時鐘》《七點鐘》《彩色照片》

1930年9月，《伶俐鸚鵡之言》

1930年10月，《閑話》《ＸＹＺ》《斷頭台》《真假二人》《從七點到十二點》《旅途中的命運》《變裝》《總統專利》《令人恐怖的四月》《薩姆和魔法錢包》《薩姆和騙子》《薩姆和農民》《薩姆和惡童》《兩個房間》

1930年11月，《殺人日曆》《手鐲》《女裝冒險者的話》

1930年12月，《秋天的神話》《博士升天》

1931年1月，《巴黎之謎》《恐怖電影》《兩個寡婦》《越中島車禍謀殺案》《南海監獄島》

1931年2月，《古怪的犯人》《四號住宅》《藥房抽屜里的秘密》

1931年3月，《二條家的罪惡史》

1931年5月，《首吊家族三代記》《假面怪盜》《卡里奧斯特羅夫人》《女王蜂》《<江户川乱步全集>內容概要》

1931年6月，《大笑的紳士》

1931年7月，《午後一點至四點》《偵探獵奇閑話》

1931年8月，《鋼鐵假面王》《死亡房間》

1931年9月，《俠盜「黑夜騎手」》

1931年11月，《丹夫人的化妝台》

1932年1月，《三通的來信》《偵探小說講座》《骷髏鬼》《橫溝正史小傳》

1932年2月，《地下街的崩潰探訪未亡人》

1932年4月，《皮革漏斗》

1932年5月，《桶工廠的妖怪》《鐘乳洞殺人事件》

1932年6月，《殺人迷路》《火焰暗號》

1932年7月，《B24號》《場侯爵一家》

1932年8月，《紅色房間殺人事件》《詛咒之塔》（首部長篇）《怪盜魯邦與秘密水晶宮》

1932年10月，《交際花妻子》《日本第一大黑社會偵破記偵探小說家座談會》

1932年11月，《甲蟲採集家》《戴手錶的男人》《八音盒》《漆器箱》《消失的特快列車》《黑皮膚的醫生》

1932年12月，《風流韻事》《黃色手提包》

1933年1月，《繡像小說》

1933年2月，《公共馬車》《戰鬥機》

1933年3月，《九點的女人》《建築家的死》

1933年4月，《追悼佐佐木俊郎》《家寶的小刀》

1933年5月，《不可思議的馬戲團》《恐怖神秘的米櫧三太郎和聰明的孩子》《幽靈樓梯》

1933年6月，《幽靈騎手》

1933年10月，《附體女魔》《漫畫家的困窘》

1933年12月，《大米禮讚！》

1934年3月，《偵探小說展望》

1934年4月，《江戶川亂步評》

1934年12月，《布列塔尼古城》《晚上的一個遊戲》

1935年2月，《鬼火》《槿先生夢物語》《沙囊》《倫敦覗機機器奇談》

1935年8月，《藏之中》《寫實主義》《有翼獸的房間》《怎樣使你的假期過得更加舒適》《購買自行車的人》《偵探小說的簡便化》

1935年9月，《人獸》《續槿先生夢物語》

1936年1月，《貝殼館奇談》《高台城物語》《池袋酒肆》

1936年4月，《白蠟變化》《怪獸血別墅》《蠟人》

1936年5月，《妖魂》《地產店開業》

1936年6月，《臉》《假丈夫》

1936年7月，《百合蜘蛛》《舌頭》《噴水池畔》

1936年8月，《貓和蠟偶人》

1936年9月，《薔薇怪盜》

1936年10月，《翹頭船》《珍珠郎》

1936年11月，《夜光蟲》《薔薇和鬱金香》

1936年12月，《詛咒的痣》《歡樂物語》《解題》

1937年1月，《炮烙之刑》《女人的幻影》

1937年2月，《海外偵探小說十傑》

1937年4月，《養鸚鵡的女人》《幽靈鐵面具》《帶機關的皇宮》（《不知火捕物帳》系列）《<珍珠郎>自序》《偵探小說私論》

1937年5月，《風向雞下》《怪盜「三十面相」》《白色戀人》《湖中泥》《河童少年》

1937年6月，《諮詢》《花骷髏》《偵探作家總介紹》

1937年7月，《穿青色外套的女人》《孔雀夫人》《流行歌曲領唱》《千之丞的替身》

1937年8月，《三個迷路者》《怪談室的鴛鴦》

1937年9月，《吹笛子的浪人》

1937年10月，《盲人的手》《南京木偶》《戰死的勇士》

1937年11月，《海夜叉達摩》

1937年12月，《誘蛾燈》《清姬的裙帶》《上諏訪大千世界》

1938年1月，《廣告畫上的美女》《聖誕節的酒吧》《三個打羽子板的姑娘》《神變閃電車》

1938年2月，《猴子和死美人》《木乃伊的新娘》《神秘的和尚》

1938年3月，《新娘的支票》《歎き的藝妓》

1938年4月，《煙花噴出來的話》《白蠟少年》《養山雀》

1938年5月，《惡魔之家》《山形屋騷動》

1938年6月，《惡魔的設計圖》《一星期》《假面舞會》《歪脖樹》《非人之仇》

1938年7月，《霧夜廣播》《兩張面具》《三支箭》

1938年8月，《飾窗中的公主》《深夜的魔術師》

1938年9月，《神秘的活人喪禮》

1938年10月，《假面劇場》《不說話的鸚鵡的話》

1938年11月，《吉祥物奇談》《山中幽靈》

1939年1月，《骷髏校尉》《櫻草缽》《屠蘇酒女販捕物帳》

1939年2月，《假面囚犯》

1939年3月，《銀色的舞蹈鞋》《兩具屍體》《甲蟲和指環》《盲人之鈴》

1939年4月，《黑衣人》《薔薇王》《瞎犬》《神秘的大火》《京都偶人的怪事》《越后屋之亂》

1939年5月，《猴之戀》《蝌蚪秘文》《音羽的貓》

1939年6月，《幻影小和尚》《兩張短箋》

1939年7月，《替身新娘》《人形佐七的失魂症》

1939年8月，《壬生的怪屋》《一夜狂言》

1939年9月，《秘信往來》《螢宅邸》

1939年10月，《血蝙蝠》《山風中的小丑》《蝴蝶御前》

1939年11月，《幼兒地藏王》

1939年12月，《木偶復讎歌》

1940年1月，《X夫人的肖像》《幽靈煙火》《恩愛的風箏》

1940年2月，《孔雀屏風》《假演員》

1940年3月，《權臣之女》

1940年4月，《貝殼秘咒》《猴子的秘密》

1940年5月，《劇作家的地獄》

1940年6月，《年輕的人形佐七》《妖說孔雀樹》《ゼンダ城風雲》《振袖幻之丞》《虛幻小町》

1940年7月，《朝顏金太捕物帳》《湖畔》《秘密之匣》《幽靈姊妹》

1940年8月，《顎十郎捕物帳》《鳥追木偶》《兩個龜之助》

1940年9月，《風流六歌仙》《五色貓怪談》

1940年10月，《活著的自來也》《走馬燈的報復》

1940年11月，《南海的太陽兒》《漂流奇談》《伊呂波政論》

1940年12月，《紅繁縷》《白狼武士》

1941年1月，《菊水談兵》《浦賀的街道》

1941年2月，《三個人的發跡之旅》《乘坐木馬的小姐》《妖星》

1941年3月，《880號橡膠樹》《人形佐七捕物帳》II《假幣大疑案》《犬娘》

1941年4月，《鳳凰鳴叫的時候》《五色貓怪談》《幽靈和尚》

1941年5月，《二千六百萬年以後》《十萬商旅》

1941年6月，《凈琉璃船》《本所七大不可思議的怪事》《矢部家的女人》《雙胞胎的簡訊》《帶機關的宮殿》《您化的小姓》《山風中的修行者》《新皿屋》《神變黑髮黨》《復讎的走馬燈》《捕頭三下巴》《伊呂波政論》《清姬的帶子》《鳥追木偶》

1941年7月，《神秘的金扇》《名月一夜狂言》《虛幻小町》《五個富商》《金色貓》《戀妻的丈夫》《真假人形佐七》《白狼浪人》《假冒的千之丞》《三個人的發財旅行》《卧室鴛鴦怪談》《人面瘡奇談》《蝙蝠屋》《吹笛子的浪人》《盲狼》

1941年8月，《黒谷尼僧記》《金座太平記》《三個女刺青師》《佛像里的貝殼秘藏》《花見面具》《黑蝶束縛》《火封秘帖》《名槍傳奇》

1941年9月，《明月的使者》

1941年10月，《鳥羽兄弟》

1941年11月，《廣東鸚鵡》

1941年12月，《三個富孀》《彰義隊夜話》

1942年1月，《菊花大會事件》《鬱金香的缽》《骷髏校尉》《日食之歌》

1942年2月，《三年櫻花》《紅色御印地圖》《江戶城秘圖》《皇宮日食》《雪人怪》《黃金爪》《謎一樣的紙鶴》《貞宗斬殺和尚》《政論研究》《佐七的幻影》《唐草權太》

1942年3月，《維納斯之星》《沙漠的呼聲》《烏鴉風箏》《酸漿財主》《百人一首之謎》《雙葉象棋》《妙法丸》《千家鶴》《半個鶴之助》《恭俊的懺悔》《七個比丘尼》

1942年4月，《曙光里的風箏》

1942年5月，《火焰漂流船》《櫻葉街》

1942年6月，《神兵東來》《慰問信》《黃金蟲》

1942年7月，《白蝶系圖》《旋風劇場》

1942年8月，《謎樣的狐狸》

1942年9月，《黑船來往》《鼓狂言》《小玉池》《百物語的夜晚》《睡吧，鈴之助》《団十郎的眷顧》《日本左衛門》《河童的檢討》《乞丐老爺》《南無三甚內》《尼姑御前》《兩個星之助》《幽靈木偶》《白狼變化》《河童武士道》

1942年10月，《先驅者的旗幟》

1942年11月，《最後的秘密使者》

1943年1月，《矢柄頓兵衛戰場上的嚎叫》（應該是侵略戰爭宣傳冊一類的文字）《吃黑米的主人》《裸體武士道》

1943年2月，《傻瓜武士道》《「大鵬丸」沒有消息》

1943年3月，《縮臀武士道》

1943年4月，《快樂的武士道》

1943年5月，《硬梆梆的武士道》《亞細亞的日月》《金襴護符》

1943年6月，《捕物武士道》

1943年7月，《光悅的印盒》《海上一族》

1943年8月，《守城之譜》

1943年9月，《膽小鬼的故事》《娜美子先生一家》

1943年10月，《怨憤的摔交》

1943年11月，《仲人武士道》

1943年12月，《洛城秘談》《雲雀》

1944年1月，《神秘的和歌》

1944年2月，《相撲的檢討》

1944年3月，《比箭秘聞》《劍系圖》

1944年4月，《黃昏中的大別墅》

1944年5月，《消失的虛無和尚》

1944年6月，《追尋念珠的影子》

1944年7月，《狐狸醫生》《三行廣告事件》

1944年8月，《帶機關的馬車》《一領具足》

1944年9月，《忠誠的侍婢》

1944年10月，《影子右衛門》

1944年11月，《時鐘的奉獻》

1944年12月，《高祖的頭巾》《竹槍》

1945年6月，《雪夜夜話》

1945年10月，《孟宗竹》

1946年1月，《松竹梅》《空蟬處女》

1946年2月，《銀簪子》

1946年3月，《神樂太夫》《粘土的臉》《天窗》《即將枯萎的花束》《彈月琴的女人》《當鋪殺人事件》《盲貓》《玩偶之家的殺人》《替身遺骨》《月琴島》《沒有臉的屍體》《Ｎ橫町殺人事件》《蝙蝠》《人形佐七捕物帳》出版全集

1946年4月，《本陣殺人事件》（金田一耕助登場）《夢的浮橋》《笑靨》《刺青的男人》《偵探小說荒》《美國偵探小說評介》

1946年5月，《蝴蝶殺人事件》《<蝴蝶杀人事件>創作札記》《稻草人》《毒草》

1946年6月，《春色藏眉梢》《每晚都來光顧的男人》《笹井夫妻殺人事件》《偵探小說療養生活》

1946年7月，《明治時期的殺人案》《蠟偶人事件》《化物別墅》

1946年8月，《平原記行》《蟬聯》《打羽子板的女人》《偵探小說》《吉先生垮台》

1946年9月，《女占卜師》《堀見先生的推理》《神箭》《白蠟少年》《偵探小說和戰爭》

1946年10月，《黑暗中創造的罪惡》《寫真女畫師》《花粉》《偵探小說》《匾額》《口吃和尚》《紋身》《櫥櫃里的骷髏》《驚險內容在偵探小說中的意義》

1946年11月，《將棋之謎》《白蠟怪》《狐狸之歌》

1946年12月，《抱著波斯貓的女人》《竹法螺》《偵探小說的黑暗時代》《佐七與兩個人》《古代題材偵探小說的發展方向》《偵探小說的映象化》

1947年1月，《獄門島》《玩具店謀殺案》《心》《心悸》《薔薇叢下的薊》

1947年2月，《百變藝人》《熄滅的蠟燭》《業餘偵探作家文集》《兩個母親》

1947年3月，《跳舞的雙胞胎》《故鄉》《孟宗竹》

1947年4月，《白羽之箭》《<蝴蝶杀人事件>的電影化》《我的野心》《田園日記》

1947年5月，《狸御殿》《風箏飛走的去向》《雪女郎》《雛的詛咒》《巡禮冢的來歷》

1947年6月，《簪》《假髮》

1947年7月，《<蝴蝶杀人事件>創作備忘錄》《偵探茶話》《鄉村生活》

1947年8月，《黑暗劇場》《<黑暗剧场>後作》《獅子角兵衛》

1947年9月，《蝙蝠和蛞蝓》

1947年10月，《泣蟲小和尚》《虛幻的女人》《偵探茶話》《明信片的回答》《感覺》《夜之秘密》《年輕時的故事》

1947年11月，《殺人鬼》《江戶川亂步、橫溝正史二人偵探小說的比較論》《關於偵探小說的趣味》《偵探作家論》

1947年12月，《黑貓》《木偶武士的頭》《偵探茶話》《<本阵杀人事件>後記》《推理小說漫筆》

1948年1月，《附體女魔》《黒蘭公主》《雙胞胎在私語》《驚嚇盒殺人事件》《狸的長兵衛》《1948年的主題》《<蝴蝶杀人事件>後記》《與岡山縣刑事課長的對話》

1948年2月，《惡女之首》《夜行》《「偵探作傢俱樂部獎」評獎委員感想》

1948年3月，《河童的捕物》

1948年5月，《石見銀山》《紅帆船上的瘋女人》

1948年6月，《尼姑庵奇談》

1948年7月，《第八尾鰻魚》《不要暴露自己的秘密愛好》

1948年8月，《黑貓酒店殺人事件》《<黑猫酒店杀人事件>創作後記》《石膏美人》《鄉下人東京變異見聞》

1948年9月，《辰五郎的計劃》《戰爭回憶》

1948年10月，《工作室謀殺案》《偵探小說花園》《松竹梅春天的身姿》《您化賀喜》

1948年11月，《怪獸男爵》《狐狸宗丹》《兩個人影》《<杀人鬼>創作後記》

1948年12月，《兩個影子》

1949年1月，《戴高頂頭巾的女人》《少年偵探長》《水井為何發出聲響》《螃蟹》《花扇木偶》《戀愛射箭賽》《啞女》《錦繪之謎》

1949年2月，《虛幻的馬戲團》《神箭》

1949年3月，《八墓村》《電影里的秘密》《報紙連載小說的構想》《不可愛的盲蛇》

1949年4月，《自我懺悔書》

1949年5月，《死面具》《女人看見了》《對車的愛好》《<狱门岛>創作札記》《深夜的擁抱》

1949年6月，《稻草人的詛咒》《斷腸記：海野十三追悼辭》《怪異的幻想作家三橋一夫的期待》《惡靈》

1949年7月，《有感情的殺人木偶》

1949年8月，《黑玫瑰城堡的秘密》《夜光怪人》《水芸三姐妹》《心愛的人偶》《評選》《黑色蝙蝠》

1949年9月，《風流女相撲》《論「偵探小說」》《<本阵杀人事件>創作後記》

1949年10月，《走夜路的姐妹》

1949年11月，《十二隻狐狸》《佐七誕生記》

1949年12月，《人面瘡》《鏡浦殺人事件》《紅牡丹狂女》《紋身師姑娘》《「夢幻館」作者的話》

1950年1月，《犬神家族》《迷路的新娘》《消逝的影子》《皇帝的油燈》《滑稽小丑面具》《感謝函》《虛無尼姑》《不知火甚內》《<蝴蝶杀人事件>創作後記》

1950年２月，《七福神的春姿》《神秘的五十錢銀幣》

1950年３月，《朧月千兩異聞》

1950年4月，《模仿殺人事件》

1950年5月，《深夜的魔術師》《離魂病》

1950年6月，《女人的死面具》

1950年7月，《無題》《當面問題》

1950年8月，《神秘的紅寶石》《人形佐七捕物帳》

1950年9月，《女怪》

1950年10月，《荒宅少女》《偵探小說論》《銀簪之罪》《水晶數珠》《帶機關的轎子》《日本「捕物帳」小議》《<半七捕物帐>斷想》

1950年12月，《半耳男人》《孔雀扇子之謎》《作者寄語》

1951年1月，《百日紅樹下》《大迷宮》《神變閃電畫卷》《狂亂的小銀》《風流木偶噺》《浄玻璃的鏡子》《蛇一般的女人》

1951年2月，《化萬歲》《風流老花鏡》

1951年4月，《面具城》《貓公館》

1951年5月，《隨心所欲》

1951年6月，《女王蜂》《＜女王蜂＞創作感言》《滑稽怪盜》《皇帝的燭台》《金田一偵探資料》

1951年7月，《烏鴉》《漂亮的酒樽》

1951年9月，《女魔》《兩個寡婦》《＜惡靈之群＞推薦文》《對金田一耕助偵探形象的看法》

1951年10月，《緋鹿的兒女》《偵探小說的構想》

1951年11月，《惡魔吹著笛子來》《影右衛門》《家庭必備用書》

1951年12月，《妖犬傳》

1952年1月，《美人魚刺青》《相撲手的報復》《惡魔的畫像》《金色的魔術師》《棣棠藥師》《大阪的朋友：藤澤桓夫先生》

1952年2月，《荒誕新婚夜》《被替換的丈夫》

1952年3月，《文章的錘鍊》《好色的書生》《水芸三姊妹》《紋身師姑娘》

1952年4月，《妖怪之屋》

1952年5月，《骷髏怪盜的指紋》《女雕刻家》《目擊者》

1952年6月，《蝴蝶合戰》《打不開的門》《影子和尚》《十風鬼話》

1952年7月，《肖像畫》《話語》

1952年8月，《燈塔島之怪》《地獄新娘》

1952年10月，《水母富豪》《面具城》

1952年11月，《骷髏和尚》《幽靈座》《狸汁》

1952年12月，《偵探小和尚》

1953年1月，《黃金指紋》《湖泥》《黑暗中的丈夫》《貓公主》《大寶藏》《江戶名勝畫冊》

1953年2月，《推薦文》《女紋身師》《白蠟面具》

1953年3月，《突然失蹤的女人》

1953年4月，《女竊賊》

1953年6月，《不死蝶》《狐狸的裁決》

1953年7月，《風流女摔交手》

1953年8月，《橫溝正史散評》

1953年9月，《三日月料理仙姬》（料理仙姬：日本的女廚神）

1953年10月，《銀色的死面具》《幸福的含義》《雷的旅館》《錯字奇談》

1953年11月，《茶壺的恩賜》

1953年12月，《高木先生的深情》

1954年1月，《幽靈男》《中箭》《強盜》《厄爾斯坦利加德納優秀偵探小說推介》

1954年2月，《花園的惡魔》

1954年3月，《美男子虛無和尚》《水谷先生的高爾夫球技》

1954年4月，《青發鬼》《鬼面具》《真珠塔》《兩張匾額》《走夜路的兩姐妹》

1954年5月，《毒環》《<恶魔吹着笛子来>後記》

1954年6月，《墮落天使》《花瓣之謎》

1954年7月，《弄蛇的浪人》《神變龍捲風組》《<神变龙卷风组>作者後記》《醫院破上弔之家》（上），在《寶石》雜誌中斷連載

1954年8月，《蛇性肌膚》《兩個市子》《魔人都市》《關於<医院破上吊之家>在雜誌上中斷髮表的有關說明》

1954年9月，《幽靈船》《顏色八卦》《海市蜃樓島的熱情》

1954年10月，《神電武士》《狸女郎》《骷髏的祝福》《凈琉璃文件》《時鐘的奉獻》《歹徒》

1954年11月，《貓和女修行者》《妖獸》《我的「交通工具恐怖症」經歷》

1954年12月，《色比丘尼》《臘面博士》《玫瑰的詛咒》《夜半口哨聲》《念佛藏》《數珠刺青》

1955年1月，《吸血美女》《三首塔》《寶船殺人事件》《牢籠中的美女》《笑葯》

1955年2月，《惡魔的獎券》《關於「魔術師」》《我的處女出版》

1955年3月，《<幻想马戏团>創作伊始》《刺果的中國姑娘》《詛咒的榻榻米針》《戴假髮的年輕小夥子》《海市蜃樓島的熱情》《七仙女》《<萤之光>事件》

1955年4月，《惡靈之翼》《賞花的檢討》

1955年5月，《沉睡的新娘》《人頭》《車井戶為何而鳴》《日語「箭書」》

1955年6月，《廢園之鬼》《迷路的新娘》《戴遠視眼鏡的大人》《卡門的死》

1955年8月，《獸人魔島》《鐵面具王》

1955年11月，《彼岸毒》

1956年1月，《毒箭》

1956年2月，《黑色的翅膀》《蠟美人》《福笑的夜晚》

1956年3月，《死神之箭》《毒箭》

1956年4月，《氣球魔人》《魔法金幣》

1956年5月，《魔女的日曆》《死神之箭》《走啊烿啊烿》《<横沟正史作品集>解說》

1956年6月，《黑暗中的貓》《不知火奉行》《<横沟正史作品集>作者的話》

1956年7月，《黑衣女人》

1956年8月，《迷路庄的怪人》《七張面具》《幽靈之死》

1956年10月，《變化的獅子》《藏起來的屍體》

1956年11月，《女祈禱者》

1956年12月，《華麗的野獸》

1957年1月，《黃金魔人》《附身之女》《霧中女》《卡門的死》《撲克牌桌上的人頭》

1957年2月，《泥中女》

1957年4月，《篋中女》

1957年5月，《鏡中女》《殺了人的人的名字叫做漉》

1957年6月，《傘中女》

1957年7月，《泥淖之中》

1957年8月，《惡魔的綵球歌》《鏡浦殺人事件》《出租船十三號》《檻中女》

1957年9月，《壺中女》《蜘蛛網宮殿》

1957年11月，《洞中女》

1957年12月，《手持中國摺扇的女人》《新娘殺人犯》《門后的女人》《致庫茵先生：「關於因秋季祭祀活動導致偵探小說雜誌暫時停刊三個月」的申請說明》《<新青年>歷任主編座談會》

1958年1月，《青衣紋身死美人》《迷宮之門》《惡魔的聖誕節》

1958年2月，《洞中女》

1958年3月，《樞中女》《不死蝶》

1958年4月，《火之十字架》

1958年5月，《紅中女》

1958年6月，《薔薇別墅》《瞳中女》《心蜂》

1958年7月，《惡魔的寵兒》《惡魔的聖誕節》

1958年8月，《魔女的日曆》

1958年9月，《火之十字架》《出租船十三號》《稲妻男戀》

1958年11月，《迷霧山莊》《香水之心》

1959年2月，《比丘尼御殿》《迷路庄的怪人》《撲克牌桌上的人頭》《比丘尼御殿》《私論<恶魔的彩球歌>》

1959年3月，《比丘尼御殿》

1959年4月，《消失身影的怪人》《花的幻象》

1959年5月，《熊的雜耍》《夢中女》《谷崎潤一郎先生與日本的偵探小說》

1959年6月，《文殻香薰》

1959年7月，《黑色的蝴蝶》《謎樣的紅蝙蝠》《妥善利用業餘時間》

1959年8月，《角落的樂園》

1959年9月，《比丘尼的別墅》《狒狒和女人》

1959年10月，《花的幻象》

1959年11月，《江戶的陰獸》

1960年1月，《恐怖的雪人》《轆轤脖子的女人》

1960年2月，《紅蝙蝠之謎》

1960年5月，《怪盜XYZ》

1960年6月，《黑桃皇后》

1960年7月，《手持中國摺扇的女人》《人面瘡》《令人每天感到心煩的東西》

1960年9月，《 壺中美人 》《泥中女》《雌蛭》

1960年11月，《白與黑》《某雜誌記者》

1960年12月，《壺燒海螺》《<幽灵铁面具>創作緣起》

1961年1月，《出癖》《迷霧山莊》《門后的女人》《女人的對決》

1961年2月，《浜尾先生的回憶》

1961年3月，《伊甸園的故事》《<假面城>創作預告》

1961年6月，《渡邊溫先生記》《與佐野洋、有馬賴義談棒球類驚險偵探小說的創作》（佐野洋、有馬賴義都是當時的著名推理小說作家，二人寫有大量關於球類體育題材的推理小說）

1961年7月，《詐騙電報》《夜場轉播投訴》

1961年9月，《白浪始末記》

1961年10月，《神變閃電車》

1961年11月，《<濑户内海的惨剧>座談會記要》

1961年12月，《<白与黑>後記》

1962年1月，《惡魔的百唇譜》《江戶川亂步之<巴诺拉玛岛奇谈>與<阴兽>》《花甲之年的春天》（當年橫溝正史恰逢60歲）

1962年2月，《江戶川亂步獲得天皇頒賜紫綬勳章》

1962年5月，《<狱门岛>創作隨想》

1962年6月，《迪克斯潘德汽車的魅力》《「水俁病」危機》《日曆懷感》

1962年7月，《化妝舞會》《名作<桶子>座談會》《花甲大壽慶祝會》

1962年8月，《獵奇的檢討書》《日晷中的女人》《卑賤的讀書人》

1962年10月，《惡魔的百唇譜》

1962年11月，《山莊懶惰記》

1963年1月，《海野十三的處女作》

1963年3月，《青色蜥蜴》

1963年5月，《讀後感》

1963年8月，《貓公館》

1963年10月，《酒量》

1963年11月，《偵探小說界的「無冕之王」——江戶川亂步》

1963年12月，《懶怠記》

1964年5月，《蝙蝠男人》

1964年7月，《高木彬光的創作風格》

1964年8月，《暗夜裡的黑豹》

1964年9月，《走，走，走啊走》

1965年1月，《鏈的環》

1965年2月，《新年的櫻花》

1965年4月，《白與黑》《三河天皇》《七個尼姑》

1965年5月，《黃色紙鶴》《笹澤左保選集？水仙花的話語》《七福神春天的身姿》《五個鍾馗》《貝冢須磨志先生》《森下雨村先生傳》

1965年6月，《舊時代偵探小說的領袖？森下雨村先生致江戶川亂步先生的追悼辭》《幽靈船》

1965年7月，《幽靈的雜耍》《妖說色比丘尼》

1965年8月，《森下雨村先生與江戶川亂步》《江戶川亂步先生的信》《森下雨村先生悼詞》

1965年10月，《江戶川亂步的兩面》

1965年11月，《江戶川亂步書信集》

1965年12月，《江戶川亂步？生平經歷和文學創作》

1966年4月，《青年時期的角田喜久雄》

1966年6月，《編者留言》《星期三如果下雨就好》

1968年1月，《走夜路的女人》

1968年2月，《身體的話題》

1968年3月，《戴著面具的少主人》《松、竹、梅三姑娘》《黑髮女》

1968年4月，《婚喪祭》《三個年輕的小夥子》《風流數數歌》《雷屋》

1968年7月，《浮世繪師傅》《消失的新娘》

1968年10月，《江戶名勝畫冊》《梅若水揚帳》

1969年4月，《舊時代帝王的喜好》《回憶與江戶川亂步先生的初次見面》《與推理小說的相遇》

1969年5月，《偵探小說界的奇異之星——江戶川亂步》

1969年7月，《森村誠一<高层的死角>推薦序》

1969年8月，《木木高太郎的偵探小說》《西田先生的兄弟的事情》

1969年11月，《豐富的文學性的芬芳之氣》

1969年12月，《回憶創作<本阵杀人事件>和<蝴蝶杀人事件>時候的事》《關於<新青年>雜誌的種種回憶》（從本年開始，橫溝正史開始逐漸創作自己的回憶錄，最後結集成書為《偵探小說五十年》）

1970年1月，《斷斷續續的回憶》

1970年2月，《推理小說萬歲！》

1970年4月，《我曾讀過的書》

1970年7月，《三首塔》（單行本）《對今後很期待》

1970年9月，《惜春賦-回憶渡邊溫先生》

1970年10月，《可以信賴的人》《假面劇場》《追悼木木高太郎先生》

1970年11月，《木木高太郎先生長篇小說的勝負》《創作者的幸福》

1971年1月，《賀年片上的隨想》

1971年3月，《續斷斷續續的回憶錄》

1971年4月，《笑容》《我當時為什麼創作起捕物帳來》《推理小說的傳統之火》

1971年6月，《艷色花鏡》

1971年7月，《我的近況》

1971年8月，《評選人的話》（大谷羊太郎《殺意的演奏》獲江戶川亂步獎評語）

1971年9月，《同性戀的試驗》

1971年12月，《神秘談天說地》

1972年1月，《風信》

1972年3月，《門后的女人》《單行本》

1972年6月，《我的推理小說雜感》

1972年8月，《萬歲數數歌》《紅梅別墅》《妖說血別墅》《女刺青師》

1972年9月，《偵探小說五十年？序》（創作回憶錄）

1972年10月，《偵探小說五十年》《<高木彬光长篇推理小说全集>推薦序》

1972年11月，《偵探小說的故事》

1973年1月，《宿敵甲賀三郎大下宇陀兒》《報告我的近況》

1973年2月，《不如丘和不木》

1973年4月，《偵探小說故事補遺》

1973年5月，《驚蟄記》

1973年6月，《母親之傷》

1973年8月，《本格偵探小說的轉機》

1973年9月，《半個世紀的文學夢》

1973年12月，《我的同性戀愛好》

1974年1月，《推理小說的鼓吹手》

1974年3月，《一群癩蛤蟆》

1974年4月，《蛇性的淫蕩》

1974年5月，《金硫磺奇談》

1974年6月，《<宝石>雜誌推理小說傑作選？序》《血別墅》《卡門殺人事件》

1974年7月，《謀殺的藝術》《尼姑庵》《隱士之家》

1974年8月，《我的飲食》《怪奇小說的魅力》《一杯亭奇談》《從朴樹上墜落》《白痴姑娘》

1974年9月，《過時的悲劇》《小倉百人一首》

1974年10月，《初春的笑容》《長人面瘡的年輕人》《國定忠治的回憶》

1974年11月，《老人不量力》《金田一耕助VS神探科倫坡》《化裝舞會》《少年少女們喜歡作者神秘的語言》

1974年12月，《兩張短箋》《狼武士》《偵探小說作家的嘆息》《為讀者忘卻的黑岩淚香》《山莊愚談》《黑暗中的貓》（單行本）

1975年1月，《楢山節贗品考》

1975年2月，《寂寞獨立於顛峰》

1975年3月，《鬼的大罪》《你看到的那個男人》

1975年4月，《我的家？我的書》

1975年5月，《迷路庄的慘劇》《八個單位記》《選評》《國民作家列傳》

1975年6月，《不當的衝動》《我的希望》《大谷羊太郎作品推薦文》

1975年7月，《無題》《對<巴诺拉玛岛奇谈>和<阴兽>的再回憶》《昭和二十一年？櫻花日記》《櫻花日記》

1975年9月，《華麗的野獸》《我們的結婚典禮》《在電影<本阵杀人事件>的首映慶典上的發言》

1975年10月，《<本阵杀人事件>的電影化》《近鐵一定要日本第一》

1975年11月，《七十三歲老翁的執著》《七十三歲老翁的抗拒》《橫溝正史的秘密第一部——從<新青年>的總編輯時代開始到咯血》

1975年12月，《醫院坡上弔之家》《我們的結婚典禮》《我的一九七五年》《橫溝正史的秘密》（第二部）

1976年1月，《看老相片回憶妻子》《熱戀時候》《善哉，職業棒球》《空想直力斷裂的恐怖時代的預兆》《我們華麗的偵探貴族》《克里斯蒂和我》《被奪走的旅行的樂趣》

1976年2月，《生命的轉機——大咯血》《作者的語言》

1976年3月，《八點二十分》《偵探小說和阿修羅-大西赤人》《好久沒讀的短篇小說》《青春蘇醒的日子》《我的婚姻》《<横沟正史世界>後記》《咐記》《讀<神州交织染法城>》

1976年4月，《等待那閑靜個春天》《金田一耕助誕生記》《日記》《探究怪異篿想類小說的系譜》《玄關遠望》《橫溝正史的秘密第三部——對同時代作家的回想》

1976年5月，《橫溝正史的秘密第四部——克里斯蒂的死亡與英美的偵探作家們》《巨星的蘇醒》《煙和紅茶》《櫻花日記第二部．昭和二十二年》

1976年6月，《橫溝正史-我們的道路》《採訪橫溝正史》

1976年7月，《疏散的三年六個月中，堅韌地與櫻花為伴的快樂日子》《作家論」內攻的世代」的夢想擴大面談》

1976年8月，《我的科倫坡》《續駿都記》

1976年9月，《正說金田一耕助》《隨便把換》《日記（昭和四十年）》《昭和四十年的日記》《隨想一則》《小栗蟲太郎備忘錄》

1976年10月，《電影中的金田一耕助的回憶》《<犬神家族>電影的問題》《關於怪談類偵探小說》《鄉下太平記續——堅持和櫻花作伴的日子》

1976年11月，《國產推理小說展望》《對歷代金田一耕助的扮演者的回憶》

1976年12月，《老婆和我再認識的一樣啊，啊哈哈》《山口百惠的難題》

1977年1月，《玫瑰怪盜》《橫溝正史更山口百惠的見面》《櫻花盛開的快樂日子農村交友錄》

1977年2月，《幻影怪人》

1977年3月，《偵探小說50年》《書房？我的寶物》《解謎偵探小說的開拓者們》《解說》

1977年4月，《<恶魔的彩球歌>電影化》

1977年6月，《綠色的城市——成城？世田谷區（東京）》

1977年7月，《金田一耕助的冒險》

1977年8月，《橫溝正史作品再版序》《<狱门岛>的電影化》

1977年9月，《絕好的惡搞》《我們的小川真由美》《小川真由美先生，我年輕的時候，因為過於喜歡夫人的電影，而感到十分困擾啊！》

1977年11月，《偵探小說的未竟夢想》

1977年12月，《黑暗的旅籠》《＜正說金田一耕助＞後記》《昭和51年8月22日昭和52年8月20日的日記》

1978年1月，《我和天皇的王后》

1978年2月，《醫院坡上弔之家》《<医院坡上吊之家>後記》

1978年5月，《為金田一耕助而慟哭》《目前冬眠中》

1978年6月，《現在正在服刑中》

1978年7月，《橫溝正史的卷上中島梓簽名就不回復了》

1978年8月，《橫溝正史的「本格派」推理小說是讓讀者能驚訝地說挑戰『1+1= 3』的邏輯的男人》

1978年9月，《小戲變大》

1978年10月，《江戶川亂步永遠不滅》

1978年11月，《續江戶川亂步永遠不滅》

1978年12月，《橫溝正史採訪》

1979年1月，《惡靈島》《<恶魔吹着笛子来>後記》

1979年5月，《再見了，石坂金田一》（《醫院破上弔之家》中飾演金田一耕助的演員石鈑寄語）《我的洋酒天堂》

1979年6月，《與金田一耕助的對話》《女人的墓洗》《千社札殺人事件》

1979年9月，《混蛋！金田一耕助仍然沒有消失》

1979年10月，《橫溝正史的電視片一覽》

1980年2月，《江戶川亂步秉燭手寫珍貴原稿》《<名侦探今昔对照>編者的話》

1980年3月，《亂步去，要警惕》

1980年6月，《獻給江戶川亂步先生陰靈的悼文》

1980年7月，《上海氏的收集品》《<恶灵岛>後記》

1980年10月，《關乎命運的一句話》（死前絕筆）

1981年10月，《現在仍然是個神秘的時代》

1983年9月，《山村正夫先生所寄的信》

橫溝正史尚有《石膏惡魔》《櫥櫃里的骷髏》《花瓶里的男人》諸作品遺稿，未知發表時間。

黑瑪亞，國內知名時尚界人士，現為深圳某媒體資深時尚主編。喜歡星座和寫作，曾為《周末畫報》、《羊城晚報》和《深圳晚報》等媒體撰寫專欄，2003年以發表在《羊城晚報》上的《魔力的滋味》一文獲得當年中國散文排行榜提名作品。著有《時尚的52個難題》一書，是人文思想的深度時尚作品。

作為一個知性女人，黑瑪亞熱衷文學、電影、音樂、旅行，這些充盈了她的精神世界和精神體驗。她對生活有獨特的審美情趣，會留意生活中的許多小細節，將一點擴展成一線，甚至一面。從黑瑪亞的文字中，我們能聽到自己內心的聲音，生活其實可以更美好。

愛東西總是象一隻妖媚的狐，不聲不響地出現，有次，在衡山路的酒吧隔窗不經意地就看見她的身影。東西的隨筆還是經常看到，名片上卻換上了一個國內銷量奇好的雜誌創意統籌的名頭，漂亮又能幹的女人，寫作非但不受工作的影響，涉足領域卻越發廣了，從昆蟲猩猩狒狒說到男女，生物系畢業真是東西發揚光大的一大特色呢。要捉到東西真不容易，她能在兩天之內飛三個城市，忙來忙去，問她，她攤攤手，無辜地對著悠閑的朋友說：你看看人家。現在就看東西，來客廳小坐。說說———

洪應明，字自誠，號還初道人，現今江蘇金壇人。《菜根譚》作者，《菜根譚》反映了明代知識分子佛、儒、道三教合一的思想。或者說，是著者揉合了儒家中庸之道、釋家出世思想和道教無為思想，結合自身體驗，形成的一套出世人世的法則。 根據他的另一部作品《仙佛奇蹤》，我們得知他早年熱衷於仕途功名，晚年歸隱山林，洗心禮佛。萬曆三十年(1603)前後曾居住在南京秦淮河一帶，潛心著述。與袁黃、馮夢楨等人有所交往。

火棘果子，非常正常的不正常果。如果你喜歡她的故事，恭喜你，你是不正常的。如果你不喜歡她的故事，有可能是——你太不正常了……

《唐詩三百首》的編選者蘅塘退士(1711～1778)，原名孫洙，字臨西，江蘇無錫人。他自幼家貧，性敏好學，寒冬臘月讀書時，常握一木，謂木能生火可敵寒。乾隆九年(1745)他考中順天舉人，授景山官學教習，出任上元縣教諭。乾隆十六年(1752)他得中進士，歷任盧龍、大城知縣。后遭人讒陷罷官，平復後任山東鄒平知縣。乾隆二十五年(1761)、二十七年(1763)兩次主持鄉試，推掖名士。他為官清廉如水，愛民如子，又勤勉好學，書似歐陽詢，詩宗杜工部，著有《蘅塘漫稿》。乾隆二十八年春，孫洙與他的繼室夫人徐蘭英相互商榷，開始編選《唐詩三百首》。編選這本書是有感於《千家詩》選詩標準不嚴，體裁不備，體例不一，希望以新的選本取而代之，成為合適的、流傳不廢的家塾課本。他們的選詩標準是「因專就唐詩中膾炙人口之作，擇其尤要者」。既好又易誦，以體裁為經，以時間為緯。《唐詩三百首》于清乾隆二十九年(1765)編輯完成，書的題目有的說脫胎於民諺「熟讀唐詩三百首，不會做詩也會吟」，有的說取自「詩三百」，說法各不相同。 ⊙內容提要 《唐詩三百首》共選入唐代詩人77位，計310首詩，其中五言古詩33首，樂府46首，七言古詩28首，七言律詩50首，五言絕句29首，七言絕句51首，諸詩配有註釋和評點。 五言古詩簡稱五古，是唐代詩壇較為流行的體裁。唐人五古筆力豪縱，氣象萬千，直接用於敘事、抒情、議論、寫景，使其功能得到了空前的發揮，其代表作家有李白、杜甫、王維、孟浩然、韋應物等。 七言古詩簡稱七古，起源於戰國時期，甚至更早。現在公認最早的、最完整的七古是曹丕的《燕歌行》。南北朝時期，鮑照致力於七古創作，將之衍變成一種充滿活力的詩體。唐代七古顯示出大唐宏放的氣象，手法多樣，深沉開闊，代表詩人有李白、杜甫、韓愈。 五言律詩簡稱五律，是律詩的一種。五律源於五言古體，風格峻整，音律雄渾，含蓄深厚，成為唐人應制、應試以及日常生活中普遍採用的詩歌題材。唐代五律名家數不勝數，以王昌齡、王維、孟浩然、李白、杜甫、劉長卿成就為大。 七言律詩簡稱七律，是近體詩的一種，格律要求與五律相同。七律源於七言古體，在初唐時期漸成規模，至杜甫臻至爐火純青。有唐一代，七律聖手有王維、杜甫、李商隱、杜牧、羅隱等，風華絕代，輝映古今。 五七言絕句簡稱五絕和七絕，都是古典詩體中絕句的一種。五絕起源於漢，七絕起源於六朝，兩者都在齊梁時期成型，初唐階段成熟。唐代絕句氣象高遠，率真自然，達到了吟誦自由化的最高峰，名家有李白、王維、王昌齡、韋應物、杜牧、劉禹錫等人。 ⊙作品影響 中國是詩的國度，唐朝是中國詩歌的巔峰，巔峰時期的那個黃金時代令人神往。詩歌是當時文學的最高代表，成為中國傳統文學堅實的重要組成部分，也是中華文明靚麗的風景線。 唐詩與宋詞、元曲並稱，題材寬泛，眾體兼備，格調高雅，是中國詩歌發展史上的奇迹。唐詩對中國文學的影響極為深遠。歷朝歷代的文人視唐詩為圭臬，奉唐人為典範。公元7世紀，孫季良開始編纂唐詩選本，至辛亥革命前，一千二百余年間，每二年即有一本唐詩選本問世。眾多選本中以《唐詩三百首》流傳最廣、影響最大，風行海內，老幼皆宜，雅俗共賞，成為屢印不止的最經典的選本之一。《唐詩三百首》以成功務實的編法、簡易適中的篇幅、通俗大眾的觀點、入選的精美詩歌打動著讀者，成為兒童最成功的啟蒙教材、了解中國文化的模範讀本，對中國詩歌選編學、中國人的心理構成都有很大的影響。 ⊙精彩篇章 慈母手中線，遊子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報得三春暉。——孟郊《遊子吟》 紅豆生南國，春來發幾枝。願君多採擷，此物最相思。——王維《相思》 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。——孟浩然《春曉》 白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。——王之渙《登鸛雀樓》 ⊙延伸閱讀 《千家詩》由南宋著名詞人劉克莊編輯的藍本增刪而成，從宋代至今，在民間流傳很廣，是非常有名的兒童啟蒙讀物。所選詩為唐宋兩代的作品，大多文采曉暢，易於吟誦。 《全唐詩》在康熙四十五(1707)年，由彭定求、沈三曾等編校而成，收詩4.8萬多首，作者2000餘人，是自唐到清內容最豐富的唐詩總集。此後，由於敦煌文書的出土以及新的唐詩的發現，《全唐詩》得以更加完善，又增加了數千首唐詩。 《唐詩別裁集》于康熙五十六年(1718)問世，由江蘇蘇州人沈德潛編輯而成，這部書重點突出了沈德潛的文學思想，在清代的文士間影響較大。 全本共有三百又二十首詩，原由蘅塘退士選輯，分為六卷。

魏爾納·馮·海頓斯坦(Verner von Heidenstam1859-1940) 瑞典近代著名抒情詩人和小說家。他的作品主要以自己的家鄉和瑞典民族為主題，作品涉及的領域很廣，有詩歌、散文、政論和小說等。詩作主要有《朝聖與漂流的年代》1888)、《詩集》(1895)、《人民集》(1899)和《新詩集》(1915)等。海頓斯坦於1916年獲諾貝爾文學獎，以「表彰他作為瑞典文學新時代的首要人物的重要性」。

十九世紀九十年代，在瑞典出現了一個新的文學流派，它唾棄傳統的美學思想，既反對現實主義的真實描寫，又反對自然主義的純客觀敘述，它以唯美主義為主導思想，倡導以幻想、美、民族為主題的文學，主張文學作品應該有情感、幻想、美感、個性和生活情趣，提倡詩歌應該像印象派的繪畫一樣富有光亮和色彩。這個被稱為「瑞典新浪漫主義派」或「瑞典唯美主義派」的領袖人物就是詩人、小說家海頓斯坦。

魏爾納爾·馮·海頓斯坦(Verner von Heidenstam，1859—1940)，一八五九年七月六日生於瑞典南部維特恩湖北面奧斯哈馬爾一個貴族軍官家庭。

海頓斯坦從小體弱多病，一八七六年，十七歲的他因患肺病，被迫中斷學業，前往義大利、希臘、埃及、巴勒斯坦、敘利亞等地休養遊歷，直到一八七九年才回到瑞典。在此期間，他曾在羅馬學習過兩年繪畫。一八八年，因父親反對他成為藝術家同父親鬧翻，海頓斯坦攜新婚妻子艾米莉·尤格拉再度出國，在羅馬、巴黎、瑞士等地居住。在瑞士逗留期間，他結識了僑居在那兒的瑞典著名劇作家斯特林堡，兩人成為摯友。和斯特林堡的頻繁交往，增強了海頓斯坦從事文學創作的信心。一八八七年，海頓斯坦返回瑞典，潛心鑽研文學。第二年，他出版了第一部詩集《朝聖與漫遊的年代》(1888)。詩人以十多年來的遨遊生活為基礎，敘述了南歐和地中海沿岸及阿拉伯地區各國的自然風光、風土人情、歷史傳記等等，把它們描繪成令人嚮往的《天方夜譚》式的神話世界。作品採用了虛幻、神奇、誇張的手法，充滿了南方傳說和東方哲理，它以其華美風格和獨特情調開創了瑞典的一代詩風，在文壇引起極大反響，成了瑞典新浪漫主義派或唯美主義派的開山之作，海頓斯坦因此也被稱為唯美主義代表詩人。

緊接著，海頓斯坦又發表了根據希臘神話寫成的長篇小說《恩底彌翁》(1889)，以及進一步闡述自己藝術觀點和文學主張的論文《文藝復興》(1889)。這本小冊子的出版，在當時的瑞典文藝界產生了極大的影響，它成了新浪漫主義派的宣言，瑞典文學新時期的發展綱領。從此，一批新崛起的作家詩人，紛紛起來衝破自然主義和現實主義的束縛，發展各自的獨創性，在瑞典文學界形成了一個全新的生動局面。隨後，海頓斯坦的藝術主張在自己的詩體長篇小說《漢斯·阿里埃諾斯》(1892)中得到了進一步體現。小說寫漢斯·阿里埃諾斯這位瑞典民間傳說中的傳奇人物為尋求「生命靈感」而到處旅行的生涯。作品發展了唯美的風格，並具有神秘玄想的成分。一八九五年出版的《詩集》表現了海頓斯坦對祖國、對民族的巨大熱情和關注，既是民族頌歌，又帶異國情調，其中許多詩寫到包括特洛伊戰爭在內的希臘故事，瑞典的貴族社會，義大利的文藝復興和冰島的傳說，被認為是詩人抒情詩的頂峰之作，表明作者已徹底衝破舊的藝術界線，在創作上走向成熟，風格深沉、樂觀，具有寧靜和內省的氣質。

海頓斯坦的重要詩集還有《人民集》（1902)和《新詩集》(1915)。前者表達了詩人熱愛祖國、思念家鄉的強烈感情，洋溢著熱烈真摯的愛國主義思想；後者較多地沉浸在對中世紀歷史的回憶中，以對大自然的讚頌來抒發民族主義的情思，詩風也有較大變化，由早期的華麗、高雅轉變成質樸、寧靜，反映了詩人逃離社會，走向自然的心境。

除詩歌外，海頓斯坦創作了多部歷史小說，其中最重要的是《查理十二世的人馬》(1897—1898)和《福爾孔世家》(1905—1907)。長篇小說《查理十二世的人馬》描繪了十八世紀初瑞典國王查理十二世率兵和俄國、丹麥、挪威等國進行北方戰爭的歷史風貌，表現了瑞典的軍隊和人民在艱難的戰爭歲月中英勇戰鬥的獻身精神，讚揚了他們對國家、對民族無限忠貞的民族氣節。

長篇歷史小說《福爾孔世家》寫了福爾孔家族的沉浮，從十一世紀末福爾孔家族的祖先、海盜首領福爾徹·菲爾比特背著一袋搶來的金子回瑞典寫起，直到兩百年後他的一個後代瓦爾代馬爾成為瑞典國王，然後又被他的弟弟馬格努斯奪去王位，最後操勞過度、蒼老多病的馬格努斯反而對關在獄中過著平靜滿足生活的哥哥產生一絲羡慕的感覺。作品既描繪了歷史事件，又寓古諷今，有著深刻的寓意。

除以上作品外，還有長篇小說《聖比爾吉特朝聖旅行記》(1901)、《貝爾波的遺產》(1905)以及一九一年後和斯特林堡論戰的文集《論戰集》(1912)等。一九一二年，海頓斯坦當選為瑞典學院院士，一九一六年，為了表彰他「作為瑞典文學新時代的首要代表的重要性」，他被授予諾貝爾文學獎。但此後他基本上沒有再寫出什麼作品，只是在他死後的一九四一年發表了他的回憶錄《栗樹開花時》。

一九二年，海頓斯坦在一座可以俯視巴頓湖區的小山上，建造了一幢融古瑞典和義大利風格於一體的住宅。他在這兒住了二十年。一九四年五月二十日，他就在這幢住宅中去世。

1916年獲諾貝爾文學獎，未舉行授獎儀式。

海蓮·漢芙（Helene Hanff）1916 年 4 月 15 日出生於費城。絕大部份的歲月都在曼哈頓島渡過，一生潦倒困窘。漢芙生前從事最多的工作乃是為劇團修審劇本；並曾為若干電視影集撰寫劇本。主要的著作有：日記體的紐約市導覽《我眼中的蘋果》（Apple of my Eye, 1977）、半自傳的《別腳混劇圈》（Underfoot in Show Business, 1980）、傳記《Q的傳奇》（Q』s Legacy, 1985）、《紐約來鴻》（Letter From New York, 1992）以及一系列以少年為對象的美國歷史讀物。1997 年，漢芙因肺炎病逝于紐約市。《查令十字路84號》于 1970 年首版問世，旋即被愛書人奉為經典；英國版則于次年出版，同樣在英倫地區引起迴響。1971 年 6 月 17 日，漢芙應英國出版商之邀，終於飛抵倫敦，實現了她長年以來的夙願。後來她將自己在倫敦盤桓一個月余的日記付梓（The Dutchesss of Bloomsbury Street, 1971）。

黑澤明出生於東京府荏原郡大井町1150番地（現在的品川區東大井三丁目18番附近）。父親黑澤勇，母親黑澤縞的第四個兒子，也是四男四女的兄妹中最末的一個。初中畢業后，黑澤明熱中於繪畫，並立志當一名畫家。由於受到哥哥突然自殺的影響，1934年黑澤明進入PCL電影公司（東寶電影的前身）考取了助理導演，拜導演山本嘉次郎為師，學習導演和編劇。黑澤明稱他為一生之中最好的老師。在老師的教導和幫助下，黑澤明得到了真正的鍛煉，從第三副導演晉陞為第一副導演，並能勝任B班導演。之後又以劇作家的身份發表了，《達摩寺里的德國人》，《寂靜》和《雪》。得到了廣泛的好評。1943年已有多年經驗的資深助理導演和寫了十幾個劇本的知名青年劇作家黑澤明獨立執導了處女作《姿三四郎》，一舉成名，與《海港花盛開》的導演木下惠介同被視為日本電影的新希望。1948年，黑澤明再執導筒，執意啟用三船敏郎擔任《酩酊天使》的男主角，從比，黑澤明和三船敏郎開啟了「黑澤明黃金時代」，成為日本最強的電影拍檔。截至《紅鬍子》為止的17年間，由黑澤明導演、三船敏郎擔綱的作品包括《羅生門》、《白痴》、《七武士》、《生之錄》、《蜘蛛巢城》、《大鏢客》和《天國與地獄》等片。1950年拍攝的《羅生門》，翌年在威尼斯國際電影節上獲得大獎，奧斯卡金像獎最佳外國語片獎。從此，黑澤明聞名於世界影壇，三船敏郎也先後以《大鏢客》、《紅鬍子》獲得威尼斯電影節男主角獎，兩人也因而在日本影壇建立了「國際的黑澤，世界的三船」的稱號。1960年後半年到1970年初期，是黑澤明創作的低潮期，他和三船敏郎的關係突然決裂，從此，兩人不再跟對方說話，也沒有再合作。1970年，他根據山本周五郎的小說《沒有季節的城市》改編的電影在票房上失利，黑澤明甚至因而企圖自殺。1975年他導演的日俄合資電影《德蘇烏扎啦》先後得到莫斯科影展金牌獎和奧斯卡最佳外語片。1980年的《影子武士》獲得戛納電影節金棕櫚獎。1990年，這位「黑澤天皇」成為奧斯卡歷史上第一個獲得終身成就獎的亞洲電影人。1998年，一代大師黑澤明的逝世標志著大製片廠時代的傳統電影正在漸漸地退出歷史舞台，向現代電影觀念靠攏，從此揭開了日本電影時代更遞的一幕。

科技作家、專業心理學家。在此之前出版的17部作品，為他贏得了巨大的榮譽，其中包括：《宇宙間》、《可憐的動物》和《痛擊》，另有百余篇短文，現居住在紐約漢普頓。

何其芳（1912～1977） 現代詩人、散文家、文學研究家。原名何永芳。四川萬縣人。1929年到上海進中國公學預科，廣泛閱讀了中外文學作品。1931至1935年就讀於北京大學哲學系，課餘沉浸於文學書籍之中，發表了不少詩歌和散文。1936年，他與卞之琳、李廣田的詩歌合集《漢園集》出版，受到文壇注意。他的散文集《畫夢錄》出版后，曾獲《大公報》文藝獎金。大學畢業后，到天津南開中學、山東萊陽鄉村師範學校教書。抗日戰爭爆發后，回四川萬縣和成都教書，參加創辦《川東文藝》和《工作》雜誌。1938年赴延安，任魯迅藝術學院文學系主任，其間曾隨賀龍部隊到晉西北和冀中根據地工作。新的生活使何其芳寫出了《我歌唱延安》等散文和《生活是多麼廣闊》等詩篇，謳歌革命，禮讚光明，傳誦一時。1944年以後，被派往重慶工作，任《新華日報》社副社長等職。1948年底開始在馬列學院（即高級黨校）任教。結集出版的主要作品有：詩集《預言》、《夜歌》（后改名《夜歌和白天的歌》），作品集《刻意集》，散文集《還鄉雜記》、《星火集》及其續編等。中華人民共和國成立后，何其芳以主要精力從事文學研究和評論，同時參加文藝界的領導工作，寫有少量詩作。他主持籌建文學研究所（今屬中國社會科學院），曾任副所長、所長，《文學評論》主編、中國作家協會書記處書記，中國科學院哲學社會科學部委員等職。出版有《關於現實主義》、《西苑集》、《關於寫詩和讀詩》、《沒有批評就不能前進》、《論〈紅樓夢〉》、《詩歌欣賞》、《文學藝術的春天》以及6卷本《何其芳文集》等著作。何其芳早期詩作藝術精緻，色彩絢麗，以清新柔婉見長。參加革命后詩歌變為平易樸實，樂觀豪放。他又以寫抒情散文著稱，《畫夢錄》中的篇章常用象徵手法，構思精巧，文字穠麗，富於藝術的獨創性。以後在《還鄉雜記》中的篇什則趨於樸素自然，感情獷放，格調明朗。