九九藏書

瑪麗亞杜埃尼亞斯（María Due·as），1964年出生，英語語言學博士，曾在北美大學執教，現任穆爾西亞大學教授。

《時間的針腳》是她的第一部小說，在沒有任何營銷宣傳的情況下，這部新人處女作憑著小說自身的魅力，受到讀者熱情追捧，僅在西班牙的銷量就超過150萬冊，並已被翻譯成20餘種語言在全球發行。

凱特·阿特金森（Kate Atkinson），出生於美國紐約，目前居住在英國愛丁堡。1974年取得英國文學碩士學位后，出版的第一本小說《Behind the Scenes at the Museum》，即榮獲惠布瑞特首作小說獎。而她的短篇小說更是獲獎無數，包含布里德波特短篇小說獎、伊恩·聖詹姆斯獎、E.M.福斯特獎，還入圍英國書籍獎年度作家、法國里拉年度圖書獎、蘇格蘭聖安德魯十字學會文學獎等。

高木彬光（Takagi Akimitsu，1920-1995），本名高木誠一，畢業於東京大學，日本著名推理小說家，日本推理文壇五虎將之一，和橫溝正史被並稱為「本格推理的巔峰」。

高木彬光一九二〇年九月二十五日出生於青森縣青森市一個世代行醫的家庭，幼時母親去世。畢業於京都帝國大學工學部冶金科，後進入中島飛機公司工作，日本戰敗后因公司倒閉而失業。

一九四八年，高木彬光發表了推理處女作《刺青殺人事件》，得到江戶川亂步賞識，開始了作為職業作家的創作之路。一九五〇年創作的《能面殺人事件》獲得了第三屆日本推理作傢俱樂部獎，一舉奠定了其本格推理大師的地位。其後陸續創作了《詛咒之家》、《人偶為何被殺》、《成吉思汗的秘密》、《邪馬台國的秘密》等本格推理小說。這些作品至今依然雄踞日本各大本格推理小說榜單前列。高木彬光著力塑造的主人公神津恭介，也成為和橫溝正史筆下的金田一耕助齊名的「日本本格推理兩大名偵探」。高木彬光後期創作風格有所轉變，在注重本格性的同時，融入了更多社會派推理元素，並大量運用法庭推理，使作品更加深刻厚重。這個時期的代表作品有《白晝的死角》、《破戒裁判》等。

高木彬光的作品嚴謹厚重，其布設情節和詭計的功力獨到而精湛。他繼橫溝正史之後日本最重要的本格推理作家，其作品是經得起時間驗證的不朽經典。對於日本本格推理以及整個戰後推理文學，高木彬光是絕對不能被忽略的一代宗師。

1959年4月26日生於日本大坂市，原名上原正英，推理作家，曾任「本格推理作傢俱樂部」第一屆會長。堅持本格推理的傳統創作形式，並重視縝密的邏輯推理，被譽為「日本的艾勒里·奎恩」。以大學生江神二郎，與犯罪學者火村英生副教授為偵探的推理小說，最為著名。目前活躍于推理文壇，著作頗豐，擁有廣大讀者群。

2003年以犯罪學者火村英生副教授系列的《馬來鐵道之謎》，榮獲「日本推理作家協會獎」。代表作品有《魔鏡》《第46號密室》《俄羅斯紅茶之謎》《瑞典館之謎》《巴西蝴蝶之謎》《英國庭園之謎》《波斯貓之謎》《馬來鐵道之謎》……等等。

有栖川有棲的寫作風格詭異優美，有著日本傳統文字的格律特點，身為新本格派的先鋒人物，他注重推理的嚴密性和詭計的新奇，閱讀中常常帶來意想不到的刺激效果。並且由於文字功力深厚，在懸疑之外，也可以給予人們單純由文風幽美所得到的愉悅的閱讀享受。在他的筆下最著名的偵探是犯罪學者火村英生助教授，他的小說有幾乎一半是以他為主角的。

坂木司（さかきつかさ）1969年于東京出生，2002年，以《青空之卵》踏入文壇，陸續發表《仔羊之巢》《動物園之鳥》共三部系列作，此後並以「工作系日常推理」為主要代表風格，創作出許多深受讀者好評、風格輕鬆溫和的故事。其中《青空之卵》《打工假期》已被改編為影視作品。

其筆下人物與現實貼近，筆觸輕盈不造作，善於在日常生活中，發掘各式各樣的細節，並轉化為小說題材，使故事讀來倍感親切。

另著有「二葉與隼人」系列《老師與我》《我與老師》《短劇》《夜之光》《肉小說集》等多部作品。

桐野夏生(日語：きりのなつお，1951年10月7日－)，生於日本石川縣金澤市，為日本著名女性作家與推理小說家，成蹊大學法學部畢業。桐野夏生為筆名，原名橋岡まり子，另一個筆名是野原野枝實。 最廣為人知的作品是在1997年出版、並於隔年獲得第五十一屆「日本推理作家協會賞」的小說《OUT》；另外，桐野夏生也於2003年以小說《柔嫩的臉頰》（與《OUT》後來皆被翻拍成電影）獲得了另一個日本文學獎「直木賞」。

1993年，以《濡濕面頰的雨》獲得第39屆「江戶川亂步獎」、為日本女性「冷硬派」偵探小說之濫觴。

1998年，以《越界》獲得第51屆「日本推理作家協會獎」。

1999年，以《柔嫩的臉頰》獲得第121屆「直木獎」。

2003年，以《異常》獲得第31屆「泉鏡花文學獎」。

2004年，《殘虐記》獲得第17屆「柴田鏈三郎獎」。《OUT》入圍美國「愛倫坡獎最佳小說獎」。

2005年，《燃燒的靈魂》獲得第5屆「婦人公論文藝獎」。

2008年，以《東京島》獲得第44屆「谷崎潤一郎獎」。

2009年，《女神記》獲得第19屆「紫式部文學獎」。

其他尚有《玉蘭》《真實世界》《對不起，媽媽！》《IN》等作品。

丹尼爾·席爾瓦（Daniel Silva），1960年出生於密歇根州，在他七歲時，全家人搬到加州居住。他在弗雷斯諾州獲得了學士學位，並在舊金山州立大學就讀國際關係研究生課程，在獲得UPI記者職位后他離開了學校，成為一名記者。

1994年，丹尼爾·席爾瓦開始了他第一部小說《不可能間諜》（The Unlikely Spy）的創作，並於1996年完成該作品，1997年1月26日這部小說登上了《紐約時報》暢銷書排行榜。同年，席爾瓦辭職開始了全職寫作。

至今，丹尼爾·席爾瓦已經完成了18本間諜小說，並都登上了《紐約時報》暢銷書排行榜，四次奪得《紐約時報》暢銷書排行榜全球第一。

丹尼爾·席爾瓦作為全球首屈一指的國際陰謀論大師，以驚心動魄的故事，為您揭示國際政治鬥爭的陰暗本質。美國政府為表彰他對國際政治真相的深刻批判，任命他為美國大屠殺紀念會的委員。

二階堂黎人(れいとにかいど；Reito Nikaido)，1959年7月19日出生於東京，巨蟹座，A型血，原名大西克己，中央大學理工學部畢業，在校期間曾任「手塚治虫Fan Club」會長，1990年以少女偵探二階堂蘭子為主角的《吸血之家》獲得首屆鯰川哲也賞的佳作賞，1992年再發表同屬二階堂蘭子系列的第二部推理長篇《地獄的奇術師》（由於出版時間上的差異，《地獄的奇術師》卻成為了首部出版的二階堂作品），其後相繼發表多部蘭子系列作品，當中包括從1996年到1998年、合共分成四部出版的超級大長篇《恐怖的人狼城》。除此之外，還有其他作品如1995年的《輕井澤魔法》和1996年的《奇迹島的不思議》等。

二階堂黎人的創作風格，特別是蘭子系列作品，主要以怪異及詭計編織而成，在怪異方面，故事中的兇手常以「魔」的形態出現，如《地獄的奇術師》中的地獄使者、《吸血之家》中的吸血鬼等，而偵探則嘗試從「理」的角度去應對，但故事卻也沒有意圖把「魔」作全面的否定。至於詭計方面，二階堂堅持傳統的設計意念，更喜愛使用各種不可能犯罪的構思，密室、無足跡殺人等層出不窮，而解謎的形式更以理論為基礎，與一般只憑直觀的方法有很大的不同，甚至在1994年發表的《惡靈之館》中，還借蘭子的議論創作了一大段的「密室講義」，這點大概是二階堂黎人對Carr.J.D崇敬的最佳證明（也收錄在氏的《名偵探的肖像》中，這部作品主要是氏的對談集以及隨筆集）。

高橋克彥（1947年8月6日-）日本小說界國寶級奇才多面手。他自1983年以《寫樂殺人事件》斬獲江戶川亂步獎之後，一路成績斐然，是日本唯一兼備「亂步獎」、「推協獎」、「直木獎」、「吉川獎」和「NHK放送文化獎」五大桂冠的金牌作家，作品涵蓋流行文學之各種門類，包括推理小說、怪談小說、科幻小說、恐怖小說、時代小說、歷史小說等；2012年又因卓絕成就獲頒「日本推理文學大獎」（終身成就獎）——百年日系，只此一人！

1947年生於岩手縣釜石市的一個醫生世家，他高中時代曾長期在歐洲旅行，是最早見識披頭士樂隊的日本人。后在早稻田大學商學部學習，畢業后成了一名浮世繪研究者，曾出版《浮世繪鑒賞辭典》，並在一所短期大學擔任近代日本文學史講師。

1983年，高橋克彥憑藉處女作《寫樂殺人事件》摘得第29屆江戶川亂步獎，由此正式成為推理小說家。該作品描寫美術史學者津田在破解浮世繪怪傑東洲齋寫樂殺人謎團時，捲入了現實世界中的連續殺人事件。此後高橋又寫了《北齋殺人事件》和《廣重殺人事件》，構成浮世繪推理小說三部曲，其中《北齋殺人事件》還獲得第40屆日本推理作家協會獎。

除推理小說外，高橋克彥的作品幾乎涵蓋了日本流行文學的各種門類。1986年，他的傳奇小說《總門谷》榮膺第7屆吉川英治文學新人獎。1992年，其恐怖小說《緋色的記憶》摘得日本大眾文學最高獎項——第106屆直木獎。2000年，他憑藉歷史小說《火怨》再度奪得第34屆吉川英治文學獎。此外，其歷史小說《炎立》、《北條時宗》還成為NHK大河劇的原著，這也為他帶來了第53屆NHK放送文化獎的殊榮。

雷金納德·希爾（Reginald Charles Hill， 1936.4.3-2012.1.12）出生於英國的達勒姆郡。1960年自牛津大學聖凱瑟琳學院畢業後任職教育界，1981年起專職寫作。在他的系列罪案小說中，他刻畫的人物形象「達爾齊爾和帕斯卡爾」被英國《每日電訊報》稱為「罪案現場最佳神探二人組」。英國媒體盛讚他為「英國在世最優秀的罪案作家」。

著有最具反差性格卻最有默契的「達爾齊爾和帕斯卡爾」警探系列。這套以英國約克郡為故事場景的系列作品，已創作二十余部，聲勢至今不墜。此成就也使作者成為推理文壇的佼佼者。

希爾的小說中時常展其深厚的文學功力及周密的布局思考，角色塑造鮮明生動，對白機智風趣，擅長描繪人性的恐懼與失落，在營造緊張氣氛上則熟練而有節奏；故事結構往往多線交錯，卻時時點綴從未失手的幽默氛圍，然而謎團的設計合情入理，給人相當真實的感受。

在1970年出版的第一部作品《喜歡交際的女人》中，他塑造的這一對獨特的警探搭檔——心寬體胖、好色貪懷、愛鬥嘴耍活寶的探長阿諾德依·達爾齊爾和教養優雅、學識豐富、思想前衛的警探彼得·帕斯卡爾首度登場。

同時，環繞在他們周遭的配角也同樣出彩。有帕斯卡爾的妻子埃莉——她是一名極為頑強的女性主義者，以及其下屬警官韋爾德。這些人物性情的深度與強度，鮮明又易於讓人認同，是同類型小說中令人過目難忘的角色。

除了「達爾齊爾和帕斯卡爾」警探系列，希爾也創作包括歷史、間諜、軍事、驚悚等等題材的小說，是一位具有實驗精神的作家。他一生得獎無數，1995年獲頒歐美推理小說界最高殊榮「鑽石匕首獎」，堪稱當代最受歡迎的重量級推理大師。

坂口安吾（1906-1955）本名坂口炳五，日本戰後著名的文學大師，「無賴派」文學的領軍人物。十六歲時，他因沉溺文藝，考試交了白卷，被學校開除，離開之前，給他的課桌刻下了這樣一句話：「余將成為偉大的落伍者，有朝一日重現於歷史上。」

1946年，他發表《墮落論》，一時風行日本，使他受到萬眾矚目，漸漸成了「無賴派」（偶爾亦稱「新戲作派」）文學旗手。

坂口安吾認為推理小說是一種高級的娛樂，是「解謎的遊戲」、「作者和讀者的智慧比賽」，他的推理小說雖然數量不多，但幾乎篇篇都是精品。

米涅·沃特斯（Minette Walters，1949年9月26日-），英國推理小說作家，1949年出生於英國，從小喜攻閱讀社會新聞，37歲時開始寫作罪案小說。

她的第一本長篇推理小說《冰屋》於1992年出版，不到四個月即榮獲英國犯罪推理小說協會約翰·克雷西獎最佳新作，第二本小說《女雕刻家》獲頒1993年美國愛倫·坡獎最佳小說獎和麥卡維帝獎。1994年以《毒舌鉤》獲頒英國推理作家協會年度最佳小說金匕首獎。她是第一個以三本新書連獲三大獎的犯罪推理小說作家。

沃特斯曾任職于雜誌社擔任女性周刊編輯，並有著作浪漫小說的經歷。沃特斯筆下每一宗罪案都是獨特的，沒有系列神探角色、沒有固定的人事物，且主角和背景大多真實平凡、甚至直探社會底層。目前和丈夫及兩個孩子定居在英國。

她的作品曾獲英國犯罪作家協會約翰·克雷西獎、金匕首獎以及美國的愛倫·坡獎和麥卡維帝獎，囊括了大西洋兩岸象徵罪案小說最高榮譽的所有可能獎項，足當之無愧的「罪案小說女王」。作品被翻譯成二十多種文字，並陸續被BBC改編成一系列電視影集。

米涅·沃特斯只花了短短三年時間，用了區區三部小說，就拿光了大西洋兩岸象徵偵探小說最高榮譽的所有可能獎項，英美推理世界決定把已懸缺了二三十年的推理小說女王寶座交給了她。

1992《冰屋》獲英國偵探作家協會年度最佳新作獎。

1993《女雕刻家》獲美國推理小說愛倫坡獎年度最佳小說。

1994《毒舌鉤》獲英國偵探小說作家協會金匕首獎年度最佳小說。

渥特絲的小說以傳統英式偵探小說為開端，同樣重視案件的神秘性，諸如《冰屋》的莊園謀殺便是古典英式偵探小說最常用的主題之一。但是較之「誰是兇手」這樣追求案件結果，她更專註于質疑社會公正和社會階層，在善與惡、正義與懲罰之間的道德掙扎，分析人性動機以及犯罪產生的一系列連帶後果，加上那種秉承英式做派的細緻和諷刺，在不經意的隻言片語間，足以讓人領略她的機智和魄力。渥特絲的罪案小說與其說是破案，不如說是驅策讀者去逼視、去深探人性和社會最陰暗的層面。

「尋找過去的犯罪」是渥特絲作品中常用的主題，諸如《女雕刻家》中女記者探求一樁發生在十多年前的血腥家庭謀殺案，《蛇之形》中目擊證人重新調查二十年前的黑人女性被殺案。這樣的主題更適合深層的探究罪案：既然案件已經宣判結案，為什麼隨著調查的深入，先前的調查越來越不可靠？讀者不但看到了案件本身所暴露的問題，同時也看到了司法公正名義下掩藏的不公。在這樣的情況下，真相到底意味著什麼？如此多角度、深層次的罪案剖析在偵探小說中是很罕見，也是最能體現渥特絲功力的地方。

渥特絲將偵探小說作為一種媒介來表達嚴肅的主題。因此，渥特絲的小說是可以從不同角度閱讀的作品。

南西·泰勒·羅森伯格（Nancy Taylor Rosenberg，1946.1.1）是一位有著14年司法領域的工作經歷，后又成為《紐約時報》暢銷作者的傳奇女性。著有《情有可原》《合法利益》《首次犯罪》《加利福尼亞天使》《激情審判》《濫用權力》《隱藏的證據》《利益衝突》和《沙利文的法律》等多部小說，並因為這些作品贏得了讀者的讚美。

大衛·L·羅賓斯（David L. Robbins，1954-），美國作家，多次出現在《紐約時報》暢銷書行榜。1976年畢業於弗吉尼亞州威廉斯堡的威廉瑪麗學院，獲得文學學士學位，1980年獲得法學博士學位，1981年放棄法律專業成為自由撰搞人，1990年開始創作小說。

羅賓斯目前已經出版六本小說：《靈魂保存》、《鼠的戰爭》、《戰爭終結》、《被灼傷的大地》和《最後的根據地》。2006年7月出版的《暗殺羅斯福》，進述了一個具有真實歷史背景的驚悚故事。寫作以外，羅賓斯還是一位技術高超的吉他彈奏者，玩藍調音樂已近十年，目前也正在研究古典拉丁文學。

林佩芬，一九五七年生於基隆市，東吳大學中文系，現任北京市社會科學院客座研究員。一九七七年開始從事寫作，一九八○年代起開始致力於長篇歷史小說，尤以明清為背景的小說見長。代表作為《努爾哈赤》、《天問》、《遼宮春秋》、《兩朝天子》等書，近作《故夢》更被改編為電視劇。

林佩芬是滿族貴族後代，父親1949年赴台。少年的林佩芬對上一代人的憂時傷世，懷鄉思土的悲愴情懷有著深深的印象和理解，並由此對家世傳承、歷史衍進和時代更迭勾起無限遐想。漸漸，她將以生動而凝重的文學語 言來詮釋和檢討歷史嬗變作為自己的人生追求。

缺少父愛的她承認自己有著深深的「戀父情結」， 因此在她21歲計劃寫《努爾哈赤》時，就決定將這本書獻給 她的父親。「如果當時知道有那麼困難，可能就不敢提筆了 」。談起往事，她笑談自己「初生牛犢」不知天高地厚。真 要寫，才發現，自己差得太遠。於是，學中文的她開始啃歷史， 學滿文。為寫《努爾哈赤》，林佩芬先後閱讀和 查證古今書籍資料近萬種，併到東北等諸多明清史跡保留地實地踏勘和體驗。 為了潛心創作，她日復一日地在稿 紙上說興亡，在斗室中究鼎革，甚至常常「息交絕遊」 。電話那一端總是出現錄音「我不方便接電話……」含辛茹苦18 年，《努爾哈赤》無疑成為她歷史文學耕耘的一個重要坐標。 不過，林佩芬決定開始對這個「坐標」進行修 改。因為創作之初太年輕，「小說的內容和我自己的精神世界一樣， 隨著歲月的腳步在不斷改變」。

林佩芬是個多產作家，迄今為止，她在台灣和祖國大陸出版的作品已達50來部。眼下，她正在為電視連續劇《努爾哈赤》改寫劇本。她念念不忘的是她的明清三部曲的第三部，也就是在《天問——明末春秋》和《努爾哈赤》之後，她要寫清朝定鼎中原到康熙年間蕩平三藩、收復台灣，成就祖國統一大業的那段歷史。

在電腦幾乎普及的台灣，林佩芬居然是個「電腦盲」，數百萬字的書稿全是她一筆一畫寫下來的，和她整日檢索故紙堆的心情大約一樣。她幽默地說：「以後可能只有我會留下手稿供後人研究了」。 身兼台灣歷史文學學會副理事長的林佩芬，是海峽兩岸文化交流的活躍分子。每年她都要抽出相當的時間與大陸同行進行交流。她認為，「我們這一代中國人都有一份屬於自己的、對中國歷史的責任與使命，我將為中國歷史文學付出一生的努力」。眼下，她在北京海淀區買的房子正在裝修。她興奮地說，完工後，將在那裡搞一個「文苑雅聚」，讓它成為海峽兩岸文學界的交流平台。

唐缺，原名戴飛。

1981年出生畢業於北航現居京城自稱無業游民賣文為生。」曾以筆名「雨夜屠夫」發表科幻小說若干，自2006年開始奇幻創作，以九州世界作品為主，已創作九州作品近兩百萬字，有單行本《英雄》《星痕》《雲之彼岸》《輪迴之悸》等出版，風格自成一家，以「反英雄主義」精神遊走于嚴謹與虛幻之間，擅長以幽默調侃的文字與詭詐多變的懸疑布局撥動讀者心弦。