九九藏書

《師傅越來越幽默》講述了省級勞模丁師傅為工廠賣了一輩子的力氣，眼看就可以退休，卻突然被拋入了下崗的隊伍。一點菲薄的積蓄又被一場傷病花得囊空如洗，丁師傅走投無路的時候，將報廢在小樹林中的公共汽車殼子改造成「林間休閑小屋」，為男男女女提供幽會、野合的場所，從而使自己又富裕起來。小說的精彩之處是結尾。隨著天氣漸冷，丁師傅想收拾收拾等待來年再做時，不料一對愛得不能自拔的男女似乎在他的「愛巢」里殉情了。在向公安機關報案后，最後卻發現這不過是一場虛驚：汽車殼子里根本就沒人！小說主要通過一位國企下崗職工的目光，展示出一對對熱戀中的情侶，他們如何在偷偷摸摸中發泄自己被禁錮的愛情。

張藝謀在2000年將莫言的小說《師傅越來越幽默》改拍成了電影《幸福時光》，由謀女郎董潔及趙本山演出。

文化大革命時期，調皮搗蛋的少年羅漢輟學在家，與生產隊飼養員杜少年一起放牛。因生活貧困養不起更多的牛，生產隊長麻叔請來了公社獸醫站的老董同志為雙脊，大小魯西三頭小公牛施行閹割手術。術后，羅漢、杜大爺與三頭牛朝夕相處，歷經煎熬，大小魯西終於康復了。但桀驁不訓的雙脊卻因術中大出血，術后感染，在經歷了數天的折磨后而不幸死去……

中國當代著名作家莫言，以其獨特的創作技巧，在中國文壇享有盛譽，至今他已發表的長篇小說近十部，中短篇小說上百篇。他的小說以其斑斕的色彩，新奇的感覺，豐厚而獨特的意象，推出一個類似於馬爾克斯的馬孔多小鎮的高密縣東北鄉的藝術世界，以至有的評論家評論說，莫言就是中國的加西亞·馬爾克斯。對鄉村生活的記憶是莫言許多文學作品的素材和背景。

省人民檢察院的特級偵察員丁鉤兒奉命到酒國市去調查一個特殊的案子：酒國市的官員吃掉了無數嬰兒。但到酒國市的人沒有能經得起誘惑的，丁鉤兒雖不斷提醒自己不喝酒，最後卻醉酒淹死在茅廁里。

《酒國》中的官員之所以為官，不是因為他們才華高過他人，而是因為海量，並且食慾旺盛。吃的影響已經到了這樣一種地步，吃可以改變一個人的命運。《酒國》不是通常意義上的反腐小說，莫言在酒國中還通過酒國釀造學院勾兌專業的博士研究生李一斗不斷寄給作家莫言的小說中，幾乎將整個20世紀中國各種各樣小說，從狂人日記到武俠小說，再到魔幻小說、先鋒小說之類都戲仿了一遍。

莫言是一位在國內外都享有極高聲譽的作家，他的作品內容深刻，題材廣泛，情節詭秘曲折，語言綺麗多姿、汪洋恣肆，其作品之多，獲獎之多，翻譯成外文之多，在國內同類作家中都是極少見的。 莫言說，如果把《酒國》和《豐乳肥臀》進行比較，那麼《酒國》是我的美麗刁蠻的情人，而《豐乳肥臀》則是我的寬厚沉穩的祖母。寫於1989年的《酒國》不僅在中國幾乎無人知道，而且也為國內的評論界、讀書界所忽視。但莫言認為「它是我迄今為止最完美的長篇，我為它感到驕傲。」《酒國》並沒有一個固定的單一的意義指向，它的意義是滑動的、變幻不居的，在話語方式上充滿了各種各樣的反諷、戲仿和悖繆的手法。 這是一部小說文體的「滿漢全席」，它集偵探小說、殘酷現實主義小說、表現主義小說、象徵主義小說、魔幻現實主義小說、武俠傳奇小說、抒情小說、結構主義小說於一體。　

《蛙》是莫言醞釀十余年、筆耕四載、三易其稿，潛心打造的一部觸及國人靈魂最痛處的長篇力作，初版於2009年。小說由劇作家蝌蚪寫給日本作家杉谷義人的五封書信、四部長篇敘事和一部話劇組成，在藝術上極大拓展了小說的表現空間。整部作品以從事婦產科工作五十多年的鄉村女醫生姑姑的人生經歷為線索，用生動感人的細節和自我反省，展現了新中國六十年波瀾起伏的「生育史」，揭露了當下中國生育問題上的混亂景象，同時也深刻剖析了以敘述人蝌蚪為代表的中國知識分子卑微、尷尬、糾結、矛盾的靈魂世界。本書獻給經歷過計劃生育和在計劃生育年代出生的千千萬萬讀者。本書獲得中國最高文學獎——第八屆「茅盾文學獎」；2010年被《南方周末》評選為2009年「文化原創榜年度圖書虛構類致敬作品」，併入選多項年度好書排行榜。

與莫言以往小說更注重歷史幻想色彩不同的是，《蛙》更接近歷史現實的書寫，主要講述的是鄉村醫生「姑姑」的一生。「姑姑」的父親是八路軍的軍醫，在膠東一帶名氣很大。「姑姑」繼承衣缽，開始在鄉村推行新法接生，很快取代了「老娘婆」們在婦女們心中的地位，用新法接生了一個又一個嬰兒。「姑姑」接生的嬰兒遍布高密東北鄉，可喪生於「姑姑」之手的未及出世的嬰兒也遍布高密東北鄉。姑姑一面行醫，一面帶領著自己的徒弟們執行計劃生育政策。讓已經生育的男人結紮，讓已經生育的懷孕婦女流產，成了「姑姑」的兩件大事。

小說通過講述從事婦產科工作50多年的鄉村女醫生姑姑的人生經歷，反映新中國近60年波瀾起伏的農村生育史，描述國家為了控制人口劇烈增長、實施計劃生育國策所走過的艱巨而複雜的歷史過程。

《食草家族》是莫言1987至1989年創作的一部肆意揮灑奇崛想象的作品，被譽為當代漢語文學中將荒誕與魔幻發展到極致的長篇力作，同時也是一部充分表達莫言「食草哲學」、對大自然的敬畏與膜拜、對性愛與暴力的看法的作品。小說以高密東北鄉為背景，描寫生活在貧瘠而富饒的土地上的世世代代人們與大自然的關係。歷史與現實，人文與自然，視覺、味覺、觸覺與魔幻荒誕的想象，濃墨重彩的細節與天馬行空的抒寫，在這部奇特的作品中達到渾然一體的融合。小說由五個中篇長度的故事和一個短篇故事組成，每個故事在形式上各自獨立，但是內在精神上卻互為一體。

玩古董的人都知道，古玩這行當，歸根到底，就倆字兒：緣分。歷朝歷代多少人一輩子窮經皓首，挖遍千山百川，也不見得能淘挖到一件真正的古董；有的人在自己家院子絆個跟斗，就能絆出一件稀世珍奇，這就叫緣分。這兩個字說不清、道不明，看似淺顯，實則千變萬化，聚之合大道，散開成萬物。古董界講究緣、運、勢、命四柱，「緣」字排在第一，這是有深刻原因的。

為了綠卡，出國留學的「小玫瑰」一狠心踢走了愛她愛得死去活來的初戀男友，及時更換了「床上用品」；

為了遺忘，被「小玫瑰」踹回國的海歸馬躍靠著「耍流氓」騙來了他的第二段愛情，當他決定認真起來的時候，卻發現了妻子的墮胎報告；

為了面子，「拜金女」郝寶寶開始在她的有錢男友面前艱難地裝純，並且節衣縮食地偽造了處女膜；

為了解脫，失去子宮的余西最終從12層高樓跳下，因為活著的每分每秒，她都在痛苦地懷疑丈夫在外面愛上了別的女人……

愛情在謊言里重生還是毀滅？

幸福在謊言里安度還是遠離？

只會橫衝直撞的男人，不是老實，是自私。

真正在乎你的人，會像說情話一樣說謊。

戀愛時我們特別痛恨愛人的謊言，走進婚姻才發現，原來他不愛你了才會口吐刺骨真言。

如果有一天我忍不住問你，你最愛的人是不是我，不管你有多少個不願意，也一定要告訴我，你最愛的人是我。

我愛你，所以，請對我「撒謊」。

《請對我撒謊》——閃婚、三角戀、性愛、出軌、婆媳……

揭開殘敗愛情的遮羞布 另類視角打響婚姻保衛戰

慾望迷局、情色誘惑、信任危機——這些幸福的天敵，靠謊言一一安度。

《異域》原以「血戰異域十一年」連載於民國五十年的《自立晚報》，署名「鄧克保」，其後由平原出版社出版，易名「異域」（一九六一），流傳極廣，一九七七年由星光出版社再版，十一年後另有躍升文化公司版本。

本書記載一九四九年底從雲南往緬甸撤退的孤軍之奮戰及其艱難險阻，孤軍腹背受敵（緬軍），又得不著政府之支持，在複雜情勢中的戰略擬定及戰術運用，以及袍澤、親子的關係等情節，交織成一部感人肺腑的戰爭文學作品。

如今世人皆已知鄧克保是柏楊的化名，他以第一人稱「我」敘述，像是自傳體，但柏楊並未參与其事，而是一種「代言」，不過發表及初版的當時，人們都信其為親身經歷者的報告，這就形成文類歸屬上的歧異，全集從舊，列入報導文學類，一九九九年香港《亞洲周刊》票選「二十世紀中文小說一百強」，《異域》排名三十五，從報導文學的「記實」到小說的「虛擬」，可論述空間極大。同年，在香港大學亞洲研究中心舉辦的「柏楊思想與文學國際學術討論會」中，仍有這一類的辨正，正可見其構成的特異及內涵飽滿的張力。撇開文類的糾結，從戰爭文學的角度來看，《異域》堪稱一部台灣文學的經典之作。

《孽海花》，晚清四大譴責小說之一。清朝曾樸著，初版署名為「愛自由者發起，東亞病夫編述」。作者以狀元郎金雯青（影射洪鈞）與名妓傅彩雲（影射趙彩雲）的婚姻生活故事為情節主線，將30年間重要歷史事件的側影及其相關的趣聞軼事，加以剪裁提煉，熔鑄成篇。《孽海花》所表現的30年歷史內容，亦即同治中期至光緒後期這一特定歷史階段政治和文化的變遷史。《負暄絮語》說：「近來新撰小說，風起雲湧，無慮千百種，固自不乏佳構。而才情縱逸，寓意深遠者，以《孽海花》為巨擘。」魯迅《中國小說史略》稱其「結構工巧，文采斐然」。

《莎菲女士的日記》是作者於1927年寫的,它是一本日記體裁的小說。它描寫了「五四」運動後幾年北京城裡的幾個青年的生活。作者用大胆的毫不遮掩的筆觸，細膩真實地刻劃出女主角莎菲倔強的個性和反叛精神，同時明確地表露出脫離社會的個人主義者的反抗帶來的悲劇結果。莎菲這種女性是具有代表意義的，她追求真正的愛情，追求自己，希望人們真正地了解她，她要同舊勢力決裂，但新東西又找不到。她的不滿是對著當時的社會的。

本書於1928年發表。莎菲是五四浪潮中的叛逆女性，痛恨和蔑視一切，卻沒有找到正確的道路。患了肺病後，便放縱自己的感情，她追求南洋華僑凌吉士，卻又鄙視他卑劣的靈魂，終於陷於痛苦的掙扎之中。

農家少女鄧幺姑來到天回鎮當上了雜貨鋪的老闆娘（蔡大嫂），丈夫蔡興順愚鈍，被人喊作「傻人」。「羅歪嘴」彪悍豪俠，與鄧幺姑你來我往，暗生戀情。因爭風吃醋被羅歪嘴趕出天回鎮的陸茂林密告羅歪嘴勾結義和團反洋人。四川總督派兵砸封興順號，蔡傻子鋃鐺入獄，羅歪嘴逃得無影無蹤。顧天成懷著復讎心理來到鄉壩打探羅歪嘴行蹤，不想被落難的蔡大嫂所吸引，提出要娶她為妻。為了救出獄中的丈夫，為了兒子的前程，為了情人不再遭追殺，她慨然應允。羅、顧二人爭奪蔡大嫂，最後顧勝羅敗。她的丈夫蔡傻子自然無法保證她安然地生活下去。因此，對於能有一個可以「保護」她的男人的渴求，也就在蔡大嫂的心中激起了「微瀾」。

《死水微瀾》以四川為背景，以袍哥頭目羅歪嘴和農民顧天成及蔡大嫂三人之間的矛盾糾葛為中也描繪了從甲午戰爭到辛亥革命前後的廣闊社會畫面，使史詩性質與世態人情的描摹高度結合，顯示了作者深厚的文學功力。

《死水微瀾》小說創作於1935年，剛一出版，便轟動一時，郭沫若甚至稱李劼人為「中國的左拉」。該書曾頻頻被搬上戲劇舞台和影視屏幕，引起社會各界極大關注。在李劼人先生創作小說已經70年後，《死水微瀾》被搬上熒屏。 《死水微瀾》作者李劼人，原名李家祥，四川成都人。《死水微瀾》跳出中國傳統小說重情節、重故事的框框，通過一連串的故事，將一幅生動形象的天回鎮「市民階層」的群畫像呈現於讀者面前，對市民心理的刻畫細微入理，惟妙惟肖。

本書是一部描寫封建大家族的力作，是著名現代作家路翎的代表作。

小說通過描寫蘇州首戶蔣家的分崩離析以及第二代子女的不同思想歷程，試圖歷史地探討抗戰前後中國知識分子的命運。整個作品的廣闊生活背景，展現了中國社會在20世紀三四十年代動蕩不安的歷史畫卷，揭示了這一時期中國知識分子的思想發展和生活道路，真實地寫出了中國新一代資產階級的生成過程以及他們的分化沉浮。小說主觀色彩強烈，人物心理刻畫深刻、細膩。

小說的上半部寫蘇州巨富蔣捷三家族的崩潰。這個封建大家庭出了叛逆子弟蔣少祖、蔣純祖，而出身於大訟師之家的長媳金素痕，陰險毒辣地掠走了蔣家的財富，一面與蔣家興訟，一面過著淫蕩的生活。以至氣死蔣捷三，逼瘋蔣蔚祖。

小說的下半部，寫這個大家庭釋放出來的精靈，寫蔣家兒女們在抗戰期間聚散無常的生活道路和心靈軌跡。主要描寫蔣純祖逃離危城南京，沿長江漂泊到重慶和四川農村所經歷的四處碰壁、鮮血淋漓的心靈搏鬥歷程。他很像蔣少祖，但他又超越了蔣少祖，當蔣少祖追逐權力，當了參議員，在舊詩和宋明版本中尋找靈魂的靜穆的時候，他卻宣稱青春是壯闊的，苦悶才能爆發革命與藝術，始終不苟同於污濁的流俗和僵硬的教條，而企圖「在自己內心裡找到一條雄壯的出路」。他在五四過後近二十年，重提五四時代的歷史命題，強調「我們中國也許到了現在，更需要個性解放吧，但是壓死了，壓死了！一直到現在，在中國沒有人底覺醒，至少我是找不到。」在武漢到重慶的演劇隊中，他以這種苦悶的個性，與小集團的左傾教條主義進行暴躁的爭辯。在四川窮鄉僻壤的小說，他又以這種孤傲的個性，向宗法制農村的冷酷和愚昧挑戰。蔣純祖始終處在「獨戰多數」和「困獸猶鬥」的激昂而狼狽的處境之中，最終病死。

《寒夜》是巴金解放前創作的最後一部長篇小說，最初動筆於1944年秋冬之際的重慶，1946年底在上海完成。作家在小說中成功地塑造了汪文宣、曾樹生、汪母這三個人物形象，深刻地寫出了抗戰時期勤懇、忠厚、善良的小知識分子的命運。《寒夜》代表了巴金在小說寫作上的最高藝術成就，尤其是在心理描寫上達到很高的境界。

小說主人公汪文宣和曾樹生是一對大學教育系畢業的夫婦。年輕時曾經編織過許多美麗的理想，希望能用自己的知識和力量辦一所「鄉村化、家庭化」的學堂，為國家為人民做點有益的事情。但抗戰爆發后，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書文具公司當校對，曾樹生在大川銀行當「花瓶」。汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負擔，趕來操持家務，但汪母與曾樹生婆媳關係不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，家庭經濟非常拮据。最後曾樹生跟隨銀行年輕的經理乘飛機去了蘭州，汪文宣在抗戰勝利的鞭炮聲中病死，汪母帶著孫子小宣回了昆明老家。兩個月後，曾樹生從蘭州回到重慶，但已物是人非，傷感不已。

清末中篇小說，是劉鶚的代表作，流傳甚廣。小說以一位走方郎中老殘的遊歷為主線，對社會矛盾開掘很深，尤其是他在書中敢於直斥清官誤國，清官害民，指出有時清官的昏庸並不比貪官好多少。這一點對清廷官場的批判是切中時弊、獨具慧眼的。

劉鶚的小說《老殘遊記》是晚清的四大譴責小說之一。全書共20回，光緒二十九年（1903）發表于《繡像小說》半月刊上，到13回因故中止，后重載於《天津日日新聞》，始全。原署鴻都百鍊生著。作者在小說的自敘里說：「棋局已殘，吾人將老，欲不哭泣也得乎？」小說是作者對「棋局已殘」的封建末世及人民深重的苦難遭遇的哭泣。小說寫一個被人稱做老殘的江湖醫生鐵英在遊歷中的見聞和作為。老殘是作品中體現作者思想的正面人物。他「搖個串鈴」浪跡江湖，以行醫糊口，自甘淡泊，不入宦途。但是他關心國家和民族的命運，同情人民群眾所遭受的痛苦，是非分明，而且俠膽義腸，盡其所能，解救一些人民疾苦。隨著老殘的足跡所至，可以清晰地看到清末山東一帶社會生活的面貌。

本書是迄今為止張愛玲最具有代表性的小說結集。

作者張愛玲（1920～1995），原名張煐，筆名梁京。1943～1945年發表了《茉莉香片》等小說，代表作有《傳奇》、《流言》等。抗戰後，改行編寫電影劇本，后居美國。自出道后，盛名至今不減，「張迷」遍布全球。古人云：傳奇者，因奇而傳。事，無奇不傳。 對於傳奇，張愛玲有自己的說法：書名則傳奇，目的是在傳奇裏面尋找普遍人，在普遍人里尋找傳奇。其實，傳奇無需尋找，張愛玲其文其事便是了。都市千般繁華下的滿目蒼涼，溫柔富貴中的凄情哀婉，張愛玲的筆宛若金針，貌似漫不經心地描龍綉鳳，實際上卻將字字句句都刺在了你的心上。

歐陽子以精細入微的觀察，為《台北人》各篇作了詳盡的研究與分析，帶我們進入白先勇繽紛撲朔的小說世界之中，使讀者不止認識《台北人》展露的一面，更能捕捉到字裡行間、小說深層的幽微隱晦。這本深入淺出羅縷詳盡的著作，書齡已超過三十二年，銷售十三版，成為文學評論的經典之作。

歐陽子自稱這是一本《台北人》的「研析與索隱」，事實上，這是歐陽子全面深入探討《台北人》主旨涵義及小說藝術的一部論述巨著。歐陽子本身是一位傑出的心理分析小說家，深諳小說創作原理，在這本論著中，她採用了當時西方學術界影響至巨的「新批評」（NewCrificism）方法，扣緊文本，由微觀入手，從字裡行間，解讀出小說背後歷史文化的宏觀意義。《台北人》一共由十四篇短篇組成，歐陽子每篇都從不同的觀點切入，層層剖析，將埋伏在小說寫實架構最底層的象徵內涵，挖掘出來。大陸美學評論家余秋雨教授在一篇論《台北人》的文章中曾如此稱讚歐陽子這部書：「用心之細，聯想之妙，讓人嘆為觀止。」