九九藏書

本書採用了在中國現代長篇小說中前所未有的倒放式文本。小說中講述了一個聞所未聞的慘烈的故事，把苦難寫得質感透明，把深厚與天真糅成了至純和心酸，從而寫出了中國農民的一部心靈宗教史、生命救贖史。

全文由五卷組成，依次逆向地回溯故事進程，即第一卷敘述主人公司馬藍的死亡過程，第二卷說司馬藍擔任村長后的奮鬥經歷，第三卷說青年司馬藍如何當上村長，第四卷講少年司馬藍成為同輩中的領袖，第五卷說司馬藍的童年生活及其出生，中間穿插幾位前任村長和其他有關人物的故事。認真閱讀這部小說的讀者，都會被小說中的嚴峻的生死問題所震撼。

算起來，東京九流人物也好，瑤溝、和平系列也罷，都沒有我在耙耬這塊土地上耕耘的時間長，留下的文字多，十來年，長篇、中篇、短篇，一百多萬字，從中挑這麼幾個中篇，二十幾萬字，集中在一本書上，算不得一次總結，就算一大桌菜中的一盤醋溜土豆絲或棉花油炒山野菜吧。——耙耬天歌本書首先講解了耙耬天歌，接著講解了年月日、黃金洞、天宮圖、尋找土地、耙耬山脈、小鎮蝴蝶翅膀等內容。

雨過天晴，昨天的雨水把青磚山牆洗得水汪汪的綠，連一星塵土也沒有。中年男人距山牆一米遠近急速下跌著，像一塊巨石從溝崖朝著溝底落。

民國時期，末代皇帝溥儀在滿洲的宮廷里大發雷霆：關係大清國脈的清花日月樽中的月樽神秘丟失。所有人的目光都指向了國寶的出生地——景德鎮，那裡正在舉行兩年一屆的青花瓷玉大會。青花瓷王既代表著瓷器行業的無上榮譽，更關係著帶來滾滾財源的大批訂單。兩大制瓷世家——薄家與司馬家多年來一直明爭暗鬥，這一次更是為爭奪本屆的瓷王稱號費盡心機，甚至明火執仗地大打出手。恰逢此時，江湖俠客任憑風帶著好友的臨終重託來到景德鎮，遇到了三個女人：薄家的女掌門夏魚兒、薄家大小姐薄小文、紅塵女子李鳳白。三個女人都愛上了風流瀟洒、豪氣干雲的任憑風，兩個家族的戰爭糾纏在三個女人的愛情戰爭之中。

兩本制瓷秘籍，一對青花日月樽，不論是企圖復辟的前朝遺老還是窺我山河的日本間諜，都在一部大起大落的《青花》之中粉墨登場。無辜青花，有罪人心。一場勾魂奪魄的奇情異戀，一段鮮為人知的民間傳奇。最終還是正義戰勝了邪惡，兩大家世幾十年恩怨冰釋，景德鎮也找回了失去已久的寧靜。

在現實生活中，我見到過一些追求愛情的人，他們如同離不開乳汁的嬰兒一樣離不開愛情，但他們沒有遇到愛情，他們紛紛在愛情之路上殺羽而歸，他們為愛情而痛苦，像我一樣。相愛能使人們忘記人世間的痛苦嗎？人們並不想這件事，人們只是相愛，一再相愛，無論是否痛苦，人們都追求相愛，可愛的人們，只要想到你們渴望愛情，只要想到你們忍不住地為愛情奔波，我就為你們嘆息，我就為你們追求愛情的急促腳步而哀傷。

《子夜》是中國現代文學巨匠茅盾的代表作，是中國現代文學史上的優秀長篇小說，寫於1931年10月至1932年12月。

子夜，原指夜半子時，也就是深夜11時至凌晨1時。這是黎明前最黑暗的時刻。這個時刻一過，黎明就要來到。作者以此作書名，形象地概括了30年代初期中國社會的主要特點，寓意是很深的。

書中故事發生在1930年的上海。它以民族工業資本家吳工蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、鬥爭為主線、生動、深刻地反映了當時的社會面貌。開始，趙伯韜拉擾吳蓀甫進行公債投機，而吳蓀甫又聯合其他資本家組成信託公司，想大力發展民族工業，因而與趙伯韜產生了矛盾。趙伯韜依仗外國的金融資本做後台，處處與吳蓀甫作對，加上軍閥混戰、農村破產、工廠的工人怠工、罷工，儘管吳蓀甫和同夥竭盡全力，拚命掙扎，最後也沒有改變全盤失敗的命運。這幕悲劇說明，在帝國主義的侵略、控制、壓迫下，中國的民族工業是永遠得不到發展的。

原著背景廣闊，人物眾多，情節複雜；語言簡潔，細膩，人物性格鮮明，心理刻畫生動。本書雖是簡寫本，仍可約略觀賞到原著的藝術風貌。

《蝕》包括三個略帶連續性的中篇：《幻滅》、《動搖》、《追求》，以大革命前後某些小資產階級知識青年的思想動態和生活經歷為題材。《幻滅》寫的是革命前夕的上海和革命高潮中的武漢。女主人公章靜情感脆弱而富於幻想。她缺乏鬥爭的勇氣；意志軟弱。她對生活容易燃起希望，也容易感到失望。章靜討厭上海的喧囂和拜金主義化，在讀書和愛情兩方面都感到了幻滅。為革命形勢所鼓舞，她到革命中心的武漢。她換了三次工作，但是每次都只增加些幻滅的悲哀。章靜抱著這種脆弱的感情和幻想，尋求個人心靈的寄託和安慰，結果是一次又一次地感到幻滅，這些都反映了革命浪潮衝擊下某些知識分子共同的特點和命運。

這一束斷續不全的日記，發現於陪都某公共防空洞；日記的主人不知為誰氏，存亡亦未卜。該防空洞最深處岩壁上，有一縱深尺許的小洞，日記即藏在這裏。是特意藏在那裡的呢，抑或偶然被遺忘，——再不然，就是日記的主人已經遭遇不幸；這都無從究明了。日記本中，且夾有兩張照片，一男一女，都是青年；男的是否即為日記中常常提到的Ｋ，女的是否即為日記主人所欲得而甘心且為Ｋ之女友之所謂萍妹，這也是無法究明的了。不過，從日記本紙張之精美，且以印花洋布包面，且還夾有玫瑰花瓣等等而觀，可知主人是很寶愛她這一片段的生活記錄的。

三叉路口突然擠住了。八成新的一輛奧斯汀，困在人力車和塌車的一群內，司機先生拚命撳喇叭，歪戴著鴨舌帽的腦袋從車窗里伸出來，睜圓了的一對眼睛望著後面，嘴裏嚷著：喂，喂，你這赤老……眼睛瞎了么？

瑞姑太太的到來，使得張府上那種枯燥沉悶的生活起了個波動。從老太太以至恂少奶奶，都像心頭平空多出了一件什麼東西，洗一個臉，開一頓飯，也像比往常興頭些了；可是興奮之中，不免又帶幾分不安，似乎又怕他們自己向來不敢碰觸的生活上的瘡疤會被心直口快的姑太太一把抓破。

噓噓！有人來了——噯，討厭！你—文靜一點不好么？

和這說話聲音同時，東邊窗的白綢窗幔上兩個人頭影子也就分開。

高跟皮鞋閣閣地響了幾下。影子中間的一個——像一個鳥窠的，移到那白綢窗幔的左邊去了，晃了幾晃，終於留半個在幔邊上，卻換成側影：朝天鼻子底下張開著兩片薄嘴唇。

茅盾的小說有很多是截取現實生活中的主要矛盾，在步步深化的衝突中塑農村農商界的藝術典型。其中作者寫的《林家鋪子》以一九三二年一二八上海戰爭前後的江浙農村為背景，通過對林家鋪子的倒閉過程的描寫，反映了民族商業破產的厄運，揭示了三十年代初中國社會複雜的階級矛盾。思想深遠，既有現實的畫面，又有歷史的動向，在同時代作品中是不可多得的。

茅盾是早就在從事寫作的人，唯其閱世深了，怕以行文每不忘社會。他的觀察的周到，分析的清楚，是現代散文中最有實用的一種寫法……中國若要社會進步，若要文章和現實生活發生關係，則像茅盾那樣的散文作家，多一個好一個，否則清談誤國，辭章極盛，國勢未免要趨於衰頹。郁達夫的這段話，能算是對茅盾散文最精到的評價。

茅盾，1896年7月4日誕生在浙江省桐鄉縣烏鎮一個姓沈的家庭里。取名德鴻，字雁冰，小名燕昌。茅盾是他寫作《蝕》三部曲時用的筆名，也是他120多個筆名中使用頻率最高的、有國際知名度的筆名。

一顆種子降落在地上的時候，因土地肥瘦的緣故，往往影響以後的生長和果實的成熟。所幸的是，茅盾降生在一個有文化底蘊、物產豐富、較早具有開放意識的地方。這個地方，人傑地靈！茅盾自己也頗自豪：我的故鄉向來是一個魚米之鄉。