九九藏書

Narnia . where giants wreak havoc . where evil weaves a spell . where enchantment rules. Through dangers untold and caverns deep and dark, a noble band of friends are sent to rescue a prince held captive. But their mission to Underland brings them face-to-face with an evil more beautiful and more deadly than they ever expected.

The conclusion of the saga that began with The Magician's Nephew… Narnia … where dwarfs are loyal and tough and strong -- or are they? … where you must say good-bye … and where the adventure begins. The Unicorn says that humans are brought to Narnia when Narnia is stirred and upset. And Narnia is in trouble now. A false Aslan roams the land. Narnia's only hope is that Eustace and Jill, old friends to Narnia, will be able to find the true Aslan and restore peace to the land. Their task is a difficult one because, as the Centaur says, The stars never lie, but Men and Beasts do. Who is the real Aslan and who is the imposter?

三月間杏花開了，下點毛毛雨，白天晚上，遠近都是杜鵑叫，哪兒都不想去了……

我總想邀一些好朋友遠遠的來看杏花，聽杜鵑叫。有點小題大做……我說。

懂得的就值得廣他閉著眼睛、躺在竹椅上說。

一天下午，城裡十幾位熟人帶著鑼鼓上院子來唱高腔和儺堂。

頭一句記得是李三娘，嗩吶一響，從文表叔交著腿，雙手置膝地靜穆起來。

……不信……芳……春……厭、老、人、

聽到這裏，他和另外幾個朋友都哭了。眼睛裏流滿淚水，又滴在手背上。他仍然一動不動。

讀畫如讀人，而題跋尤顯畫家性情。永玉先生作畫喜書題跋，每至興緻盎然之時，信筆揮就，長短不一，風格各異。或詼諧幽默，或瀟洒，或凝重，或深沉，一如其言其行，可圖可點者甚多。坦蕩胸襟，橫溢才華，盡遣筆端。（李輝）

《布雷克詩選》 (Selected Poems of William Blake )選自《詩的素描》(Poetical Sketches, 1783)、

《天真與經驗之歌》(Songs of Innocence and of Experience, 1794)、

《塞爾書》(The Book of Thel, 1789-1791)、

《阿爾比恩女兒們的夢幻》(Visions of the Daughters of Albion, 1793)、

《天國與地獄的婚姻》(The Marriage of Heaven and Hell, 1790-1793)、

《自由之歌》(A Song of Liberty, 1792)，另擷取筆記本手稿(Notebook, 1793-1803)中鮮為人知的珠璣小品。

《人間失格》是太宰治罪重要的作品，纖細的自傳體中透露出極致的頹廢，毀滅式的絕筆之作。太宰治巧妙地將自己的人生與思想，隱藏於主角葉藏的人生遭遇，藉由葉藏的獨白，窺探太宰治的內心世界。

我的房間上方有個小氣窗開著，從中可以看到房間裡。裡頭亮著燈，兩頭動物交纏著。我頭暈目眩，猛烈地抽著氣，心中喃喃道：這也是人類模樣之一！沒什麼大不了的！我連要出手幫助良子都忘了，呆楞在階梯上。問問老天，信賴乃罪乎？

已經沒有回頭的路了，不論怎麼做？做什麼？都只是徒勞無功，只會讓人覺得更羞恥罷了！

苟活著就是罪惡的種子！我的不幸，是無力拒絕他人的不幸。一旦拒絕，不論對方或是自己心理，永遠都有一道無法彌補的白色裂痕，我被這樣的恐懼脅迫著。問問老天。不抵抗乃罪乎？

梅樂斯怒髮衝冠，非把那個邪妄暴虐的國王除掉不可。梅樂斯不懂政治。梅樂斯是個小村裡的牧人，每天吹著笛子與羊一同嬉戲過活，但是對於邪惡卻比任何人都還要加倍地敏感。今天天色還沒亮，梅樂斯就從村裡啟程，越過曠野、越過高山，來到這座十裡外的希拉庫司城。梅樂斯沒有父母，也沒有妻子，就和十六歲的內向的妹妹兩人相依為命。這個妹妹最近決定要和村裡一個拘謹的牧人結婚了，婚禮的日子也近在眼前。梅樂斯就是為了這婚禮，迢迢來到城市裡為新娘選購禮服、打點喜宴的菜色的。梅樂斯買齊了東西，閒蕩著走在城裡的寬廣大路上。梅樂斯有個青梅竹馬的朋友－－薛利倫提屋斯，現在在這個希拉庫司城裡當石匠。梅樂斯正想去拜訪這位朋友。兩人很久沒見面了，梅樂斯一路上雀躍不已。走著走著，梅樂斯感到城裡的氣氛有些不對勁，街上一點聲音也沒有。太陽已經下山了，照理說城裡燈色昏暗是很正常的，但是，總覺得不只是夜晚的關係，整個城市全都籠罩在萬籟無聲的死寂當中。原本悠閑的梅樂斯也漸漸不安起來，抓著路上遇見的年輕人就問。「這裏發生了什麽事？二年前我來到這個城市的時候，不是即使入夜了大家也仍然唱著歌，街上熱鬧洋洋的嗎？」年輕人們只是搖搖頭沒有回答。走了一段路，又遇見一位老人，這次他又加重了語氣問他。老人沒有回答。梅樂斯兩手搖晃著老人的身體一遍一遍地問，老人小心地環顧四周，才低聲回答。

一早，睜開眼睛的心情是很有趣的。

好像玩捉迷藏時，動也不動地躲在漆黑的壁櫥中，突然，嘎拉地門被人拉開，光線倏地照射進來，然後聽到對方大聲叫道：「找到你了！」好刺眼，然後一陣怪異的感覺，心口噗通噗通地直跳，就像那種抓著和服前襟，略帶羞澀地從壁櫥里出來，然後氣呼呼的感覺。不、不對，不是這種感覺，應該是更讓人受不了的感覺；好像打開一個箱子，結果裏面還有個小箱子，把小箱子打開，裏面又有個小箱子，繼續打開，又有箱子，再打開，還有箱子，然後，七、八個箱子，全部打開後，才停止這場沒完沒了，最後出現了一個骰子般大小的箱子，輕輕地把它打開來一看，裏面卻空蕩蕩。有點接近這樣的感覺。

姐姐。

我最好還是死去。我沒有所謂的生活能力，也沒有為了金錢去與人競爭的能力，我甚至連敲杠都不會。和上原先生在一起玩時，我自己的賬總是自己付。上原先生說這是貴族心胸狹窄的自尊，並顯得十分不悅。其實我並非因為自尊才付款，而是怎麼都不敢用上原先生靠工作得來的錢去吃喝，去玩女人。即使我簡單地說是因為尊敬上原先生的工作，那也是扯謊，實際上連我自己也搞不清楚。只是感到被人請客是件可怕的事。尤其是他用靠自己的雙手掙來的錢請我，更讓我感到難受和不安。

這樣，我只好從家裡把錢和東西往外拿，讓媽媽和你傷心，而我自己也毫無快樂可言。計劃搞出版事業，也僅僅是裝裝門面而已，實際上根本就不是認真的。一個連請客都不敢接受的人是怎麼也賺不到錢的。再愚蠢，這一點我還是明白的。

為了逃避現實而不斷沉淪，以毀滅、卑屈、落寞、矛盾的方式自我放逐，雖然狀似消極墮落，然而內心卻隱藏著對人生的積極渴望，也因此當我們重新檢視自己時，會看清人性的真實與希望，發現生命的價值與喜悅…太宰治是是日本當代文學最富聲望的天才作家，一生忠於自己的想法，以自我毀滅、否定的方式，呈現人性的真實。

太宰治在日本文壇被歸類為無賴派作家，無賴派又稱為新戲作派、頹廢派、破滅型，由這些文學名詞不難想像他的作品風格。

太宰治的文字透露著沉鬱的悲涼，但又散發洗滌心靈的熱能，在自我的否定的過程，同時也抒發自己內心深處的苦悶，以及渴望被愛的情愫……

作者簡介

太宰治，日本無賴派文學大師，本名津島修治，1909年出生於日本青森縣北津輕郡。大學時代開始過著放浪不羈的生活，曾與藝妓同居，四次殉情未遂，最後與愛人相偕投水自盡。太宰治的作品篇篇精采，尤其以戰後作品引起無數年輕人共鳴，《斜陽》與《人間失格》更堪稱是日本戰後文學的金字塔作品。

長亭外，古道邊，芳草碧連天。問君此去幾時來，來時莫徘徊！

天之涯，地之角，知交半冷落，人生難得是歡聚，唯有別離多。

這是林海音小說《城南舊事》中的一首驪歌，曾在小說中反覆出現，可說是《城南舊事》的主題歌、主旋律，概括了作品描寫離愁的內容，使作品散發出一股淡淡的哀愁之味。

林海音在後記中說：讀者有沒有注意，每一段故事的結尾，裏面的主角都離我而去，一直到最後一篇的《爸爸的花兒落了》，親愛的爸爸也去了，我的童年也結束了。他這番話，準確地概括了《城南舊事》表現離愁的重要特點。

《城南舊事》沒有正面描寫舊時代中國的黑暗勢力，林海音只是描寫了自己少年時代所見所聞的5個生活小故事和幾個悲劇人物，但通過這5個悲劇故事及其背景的描寫，卻真實地反映了二、三十年代貧窮、蒼涼的舊中國面貌和當時社會的黑暗和令人窒息的氣氛。童心無欺，以小女孩英子的眼睛來觀察社會，不禁讓人感到更加真實。

林海音的《城南舊事》在藝術表現上主要採用中國文學傳統的白描手法，很少靜止的去描寫人物的複雜心理和自然風景，而主要通過人物的言語和行動的簡潔勾勒去刻畫人物的性格和作品的主題。

謀略，中國古代文化又稱為縱橫之術、長短之術、勾距之術。用現代話講，就是領導的哲學與藝術。為總結歷史的經驗，台灣著名學者南懷瑾先生曾就中國古代謀略做過系統講析，其講記以《歷史的經驗》為名，由台灣老古文化事業公司於1985、1986年分二冊出版。第一冊擷取趙蕤《長短經》、劉向《戰國策》、桓范《世要論》精華，參以歷史上興亡成敗的實例，論述了治世、用人、防邪、辨奸之道。第二冊是對《素書》、《太公兵法》、《陰符經》逐句串講。《素書》名為黃石公所傳，張良輔佐劉邦，興漢滅楚，兵機謀略，多得是書之助，張良之後，此書不知去向，至晉，有人盜張良墓，于玉枕處發現此書，始得再傳於世。本書重在其中經義的闡發，並將近一百五十則歷史故事，鋪注于原經文之後，供讀者經史相參，從中悟得創業待人的道理。 1990年我社經作者和原出版單位授權，將《歷史的經驗》二冊合為一冊（分上、下編），以《歷史上的智謀》為名，改排出版，以供研究。1992年恢複原名再版。如今刊出的是老古文化事業公司 1995年11月的最新版。

無人生還(Ten Little Niggers / And Then There Were None / Ten Little Indians)，又譯作：童謠謀殺案，孤島奇案，十個小印第安人，孤島十命。

《無人生還》成書時，阿加莎·克里斯蒂在書中使用的單詞是「小黑人（niggers）」而非「印第安小孩（indians）」。後來在美國出版時，因有種族歧視之嫌而改成了印第安小孩；另一書名則採用了童謠的最後一句「無人生還（and then there were none）」

《無人生還》是阿加莎·克里斯蒂最著名的作品之一，被認為是歷史上成就最高的推理小說之一，在多種排名中均居榜首。雖然沒有波洛，馬普爾小姐等名探出場，魅力仍不容忽視。出版於1939年，全球銷量超過一億冊。被改編成多部影視、戲劇、漫畫、遊戲作品。

十個互不相識的人，被富有的歐文先生邀請到了印地安島上的私人別墅里。晚餐后，一個神秘的聲音揭開了人們心中所各自隱藏著的可怕秘密。當天晚上，年輕的馬斯頓先生離奇死去，古老的童謠就像詛咒一樣籠罩著所有人，似乎有一雙神秘的眼鏡在時刻窺視著這場死亡遊戲，到訪者就像消失的印地安小瓷人一樣一個又一個的走向死神……

這是一部十分成功的小說，是暴風雪山莊模式的代表作（不是開山作），以至於後來許多推理小說和推理劇都借鑒於此。相關作品如：綾辻行人的《十角館殺人預告》《霧越邸殺人事件》，青山剛昌的《名偵探柯南》之《黃昏之館》，天樹征丸的「金田一少年記事薄」系列之《秘寶島殺人事件》，龍騎士07的遊戲《海貓鳴泣之時》，中國新人漫畫《抽筋神探》的《象牙山莊謀殺案》則把《無人生還》與《東方快車謀殺案》結合借鑒。其他的不勝枚舉。

阿加莎·克里斯蒂在自傳中這樣說，寫這樣一篇小說顯然是非常有難度的，而這個念頭一直在我腦中揮之不去。十個人都得被殺，而故事不能顯得太過荒誕，又不能把兇手寫得太明顯。經過非常仔細的計劃后，我寫出了這本書，並對之非常滿意。

《謀殺啟事》(A Murder Is Announced)。

除星期天外，每天早上七點半到八點半，喬尼·巴特總是騎著自己的自行車，在奇平克里格霍恩村子里繞上一圈，牙縫裡還一個勁地大聲吹著口哨，把每家從位於高街的文具店老闆托特曼先生處訂的晨報扔給各戶——不論是豪宅還是陋居，要不就從房門的投信口把報紙塞進去。於是，他給伊斯特布魯克上校夫婦家送去了《泰晤士報》和《每日郵報卜在斯威騰漢姆大大家，他留下了《泰晤士報》和《工人日報》；為欣奇克利夫小姐和默加特洛伊德小姐送去了《每日電訊報》和《新編年史卜扔給布萊克洛克小姐家的是《電訊報》、《泰晤士報》和《每日郵報》。

每逢星期五，他都要給這些訂戶——實際上包括村裡的每家每戶——投遞一份《北本罕姆新聞》和《奇平克里格霍恩消息報》，後者在當地簡稱《消息報》。

於是，每個星期五上午，村裡的大部分居民照例先匆匆掃一眼大報的標題（國際局勢危急！聯合國今日開會！金髮打字員被害，警大大舉搜尋兇手！三個遊手好閒的挖煤工。

真人版殺人遊戲，由兇手刊登啟事拉開黑色帷幕。

在平靜的生活中找尋一點刺激不是容易的事，因此每到星期五，大家都看無聊的報紙，直到把犄角旮旯里所有「出售」、「徵婚」等啟事都翻看議論一番，才算是又度過了有點小樂趣的一周。但是，這個特別的周末，這點小樂趣被一個非常刺激的話題代替——報紙上刊登了一則謀殺啟事，預告將有一場神秘的殺人遊戲。

那麼是誰發布這驚人的消息？又為什麼要發布呢？為了有趣？為了刺激？還是真的存在暗藏的危險……

《羅傑疑案》(The Murder of Roger Ackroyd)，又譯作：羅傑·艾克羅伊德謀殺案、羅傑·亞克洛伊命案、迷霧、謎情記、阿克羅德謀殺案，是阿加莎·克里斯蒂的成名作。

謝潑德醫生在早餐桌上弗拉爾斯太太於16日晚（星期四）離世而去。17日（星期五）早晨八點就有人來請我去。我也幫不了什麼忙，因為她已死了好幾個小時了。

九點過幾分我就回到了家。我取出鑰匙打開了前門，故意在大廳里磨蹭了一會，不慌不忙地把帽子和風衣掛好，這些都是我用來抵禦初秋晨寒的東西。說老實話，我當時的心情非常沮喪憂愁。我並不想裝模作樣地認為，我能夠預料今後幾周將要發生的事。我確實無法預料，但我有一種預感，震撼人心的時刻即將到來。

《底牌》(Cards on the Table)，又譯作：牌中牌。

私家偵探赫爾克里·波洛受著名的富商謝塔納先生的邀請去參加一次特殊的私人聚會，同時接受邀請的有著名的偵探小說作家奧利弗太太、蘇格蘭場（即倫敦警察局）的巴特爾警監、長期從事政府秘密工作的強尼·雷斯上校。與此同時，到場的還有羅伯茨醫生、洛里默太太、德斯帕德少校、梅雷迪思小姐，而四位身份各異的來賓就是謝塔納當晚要展示的、他最特別的收藏：完美的兇手（四位都殺過人，卻都沒被除謝塔納外的任何人知曉）。

晚宴之後，四位特殊的來賓開始了一場偵探史上最精彩的橋牌賽，在不到兩個半小時的時間里，他們除了打了四圈牌，還留下了一具屍體：謝塔納先生在壁爐邊的大椅子上被謀殺，兇器是桌邊一把裝飾很漂亮的小刀。一個小得不得再小的密室了，四個人都明顯存在著殺人動機，在打牌的過程中也都曾經先後離開過。四位偵探對四位兇手，每個人都有自己的判斷，於是四名偵探的推理對決開始了……

兇手是誰？其實一個橋牌高手可以在閱讀到本書的第十二章的時候，與波洛同時知道答案，但是無論你是否猜測到兇手是誰，你都可以在後面的二十章里再次領略到阿加莎·克里斯蒂做為史上最著名的女性偵探小說作家所特有的魅力——對於人性的描述。當最後抓住兇手的時候，波洛留下了一句經典的話：我看見了，心靈的眼睛比肉眼看得更清楚。

讀者感想：《底牌》嚴格地說，做為謎題的設計來說不是阿加莎·克里斯蒂小說中最好的，但是作者精湛的寫作功力為整個作品增加了無窮的魅力。如果你是一名橋牌兼推理作品的愛好者，那麼我相信你一定可以在作品中獲得更多的滿足感。