九九藏書

朗讀者是一個叫做米歇爾·白格的少年。白格在他十五歲的那一年，巧遇並結識了三十六歲的婦女漢娜。漢娜足可以做他的母親，可他們卻成了秘密情人。比超越正常性關第更可怕的是，公共汽車售票員漢娜，在納粹時期，竟然是臭名昭著的集中營女看守。漢娜一直對白格隱瞞著自己的經歷並在關鍵時刻失蹤了。當白格作為法律系大學生參与法庭實習的時候，審判的戰犯之一就是漢娜。而白格發現自己居然還深深地愛著漢娜。這是一個驚心動魄的時刻……。《生死朗讀》擊中了衣食無憂的現代中產階級的癥結所在。它的多種含義和廣泛的共鳴性使小說獲得了飽滿的閱讀魅力。它的結局非常獨到：後來白格發現漢娜是一個文盲，發現漢娜只是因為羞於暴露自己是文盲才去參軍的；可是等到白格終於下定決心，去監獄接出漢娜的時候，漢娜自殺了。

這是一本感人至深的小說，那曾經刻骨銘心的愛以令人難以置信的方式展開，在為無可饒恕的歷史罪孽而被深坦在心底里的某一處，永遠永遠地成為一道傷疤，比懺悔更令人心碎……這本迅速地在二十五個國度暢銷的書如此輕薄短小，然而它卻給人們帶來了震驚！暈眩！窒息！如果閱讀也有星級享受的話，它無疑是一本五星級的小說！

三歲的奧斯卡無意中發現母親和表舅布朗斯基偷情，又目睹納粹勢力的猖獗，便決定不再長個兒，寧願成為侏儒。從此在他的視角里，社會和周圍的人都是怪異和瘋狂的。他整天敲打一隻鐵皮鼓，以發泄對畸形的社會和人世間的憤慨。父親或老師惹了他，他會大聲尖叫，震得窗玻璃和老師的鏡片稀里嘩啦地變成碎片；他還以此來擾亂社會秩序，給納粹分子集會造成麻煩。儘管他個子不高，但智力超常，聰明過人。面對他的洞察力，母親羞愧憂鬱去世，父親成了納粹軍官，表舅在戰亂中斃命。鄰居女孩瑪麗亞來照顧他，兩人發生了性愛，懷孕后她卻嫁給了父親，生下了庫爾特。奧斯卡隨侏儒雜技團赴前線慰問德軍，三年後回到家中，蘇軍攻佔了柏林，父親吞下納粹黨徽身亡。埋葬父親時奧斯卡丟掉了鐵皮鼓，同時親生兒子庫爾特用石子擊中了他的後腦勺，使他倒在墳坑中，流血不止；不過他就此開始長個兒，尖叫使玻璃破碎的特異功能也隨此消失……

小說以黑色幽默的虛構故事展示了德國那段最黑暗的歷史。根據本書改編拍攝的同名電影獲得了1980年奧斯卡最佳外語片獎。

君特·格拉斯（Günter Grass，1927～）德意志聯邦共和國作家。1927年出生於但澤市。父親是德國商人，母親為波蘭人。1944年，尚未成年的格拉斯被征入伍。1945年負傷住院。戰爭結束時落入美軍戰俘營。戰後曾從事過各種職業，先當農業工人，學習過石雕和造型藝術，后成為職業作家、雕刻家和版畫家。他是四七社成員，政治上支持社會民主黨，主張改良。在1970年社會民主黨上台執政時，曾積極投入支持勃蘭特競選的活動。他的政治態度和作品中過多的色情內容曾在國內外引起過不少批評。

格拉斯的創作活動從詩歌開始，自1956年起發表3部詩集《風信雞之優點》、《三角軌道》等，同時創作了荒誕劇《洪水》（1957）、《叔叔、叔叔》（1958）、《惡廚師》（1961）等。其中反響較大的是關於1953年柏林事件的《平民試驗起義》（1966）。他最主要的成就是小說。1959年問世的長篇小說《鐵皮鼓》使他獲得世界聲譽。此外還有《貓與鼠》（1961）、《非常歲月》（1963，亦譯《狗年月》），合稱為《但澤三部曲》，成為一幅描繪德國社會生活的畫卷。長篇小說《鰈魚》（1977）和《母鼠》（1986）都繼續使用了怪誕諷刺的手法，將現實、幻想、童話、傳說融為一體。《蝸牛日記》（1972）則為一部紀實體的文學作品。格拉斯為當代聯邦德國重要作家，語言之新穎，想象之豐富，手法之獨特使他在當代世界文學中佔有一定地位，曾多次獲獎，幾次被提名為諾貝爾文學獎的候選人。1999年他成為成為20世紀最後一位諾貝爾文學獎獲得者。

對於這部天才而富於洞見的著作，再說任何話都只能是多餘的。每個人都自會在書中找到共鳴，作為譯者，我所能做的惟有沉默而已。

喬治·奧威爾（1903—1950），英國偉大的人道主義作家、新聞記者和社會評論家，著名的英語文體家。

《一九八四》是奧威爾的傳世之作，堪稱世界文壇最著名的反烏托邦、反極權的政治諷喻小說。他在小說中創造的老大哥、雙重思想、 新話等詞彙都已收人權威的英語詞典，甚至由他的姓衍生出奧威爾式 （Orwellian）、奧威爾主義（Orwellism）這樣的通用詞彙，不斷出現在報道國際新聞的記者筆下，足見其作品在英語國家影響之深遠。

喬治·奧威爾（George Orwell）是英國人，本名埃里克·亞瑟·布萊爾（Eric Arthur Blair）。1903年生於印度，當時，他的父親在當地的殖民地政府供職，用他自己的話說，他家屬於中產階級的下層，或沒有錢財的中產家庭。

1904年，由母親帶他先回到了英國。他自幼天資聰穎，11歲時就在報紙上發表了一篇詩作《醒來吧，英格蘭的小夥子們》。14歲又考入著名的伊頓（Eton）公學，並獲取了獎學金。但早在小學時期，他就飽嘗了被富家子弟歧視的苦澀，從他後來的回顧中可以看出，憑他那天生就很敏感的心靈，這時已經對不平等有了初步的體驗。

1921年，布萊爾從伊頓畢業后考取了公職，到緬甸當了一名帝國警察，在那裡，被奴役的殖民地人民的悲慘生活無時不在刺激著他的良知。看著他們在饑寒交迫中、在任人宰割的被奴役中掙扎，他深深感到帝國主義是一種暴虐。身為一名帝國警察，他為此在良心上備受煎熬，遂於1927年辭了職，並在後來寫下了《絞刑》（A Hanging,1931年，此為正式出版年代，下同），《緬甸歲月》（Burmese Days,1934年）和《獵象記》(Shooting an Elephant，1936年)，這些紀實性作品，對帝國主義的罪惡作了無情的揭露。

但是，這一段生活經歷仍使布萊爾內疚不已。為了用行動來表示懺悔，也為了自我教育，他從1928年1月回國時起，就深入到社會最底層，四處漂泊流落。儘管他自幼就體弱多病，但在巴黎、倫敦兩地，他當過洗盤子的雜工，住過貧民窟，並常常混跡在流浪漢和乞丐之中。次年，布萊爾寫下了關於這段經歷的紀實性作品《巴黎倫敦落魄記》（Down and Out in Paris and London,1933年），真切地描述了生活在社會底層的人民的苦難。正是在為這部作品署名時，布萊爾用了喬治·奧威爾這一筆名。某種程度上說，奧威爾的出現，開始了布萊爾的新生活。

這時的奧威爾已經把自己深切的情感繫於無產階級的命運上，在思想上也開始傾向社會主義。他不能容忍勞苦大眾在英國處於一種被忽視的地位，他曾這樣深情地寫道：他們才是真正的英國人。趕巧，在1936年，有一位進步出版商聘請一位屬於不是受害者自己，而是見證人的作家，去北部工業區（蘭開郡，約克郡）對工人的窮困狀況作實地調查。被認為是最合適的人選的奧威爾欣然應聘，歷時數月，通過自己的親眼所見，並參考了包括恩格斯《通往威根碼頭之路》（The Road to Wigan Pier,1937年）--其中記述了大量的事實，深切地反映出工業區人民生活的悲慘和世道的黑暗。奧威爾不但據此憤怒地譴責資本主義工業化對人性的摧殘，還主張用社會主義來拯治社會的弊端。

1936年7月，西班牙內戰爆發。同年年底，奧威爾與新婚的妻子一同奔赴西班牙，投身於保衛共和政府的光榮戰鬥。奧威爾在前線擔任少尉，喉部曾經受過重傷。他為記述西班牙內戰而寫的《向卡特洛尼亞致敬》（Homage to Catalonia,1938年）一書，後來成為關於這場內戰的一個權威性文獻。

但是，這場正義的戰爭，由於左翼共和政府內部分裂，最後竟失敗了。沒有死於法西斯槍彈下的奧威爾，竟差一點喪身在共和政府內部黨派之爭的傾軋中。這個慘痛的經驗對奧威爾影響巨大。他曾說自己從1930年起就是一個社會主義者了，而這時候，他又開始考慮捍衛民主社會主義的問題了。這個思想出發點，一直影響到他後期的兩部名作《動物莊園》和《1984》（Nineteen Eighty-Four,1949）創作。

他為後人留下了大量的作品，僅以《動物莊園》和《1984》而言，他的影響已經不可估量。以至於為了指代某些奧威爾所描述過的社會現象，現代英語中還專門有一個詞叫奧威爾現象（Orwellian）。如果說，貫穿奧威爾一生的作品主要是反映貧困和政治這兩個主題，那麼激發他這樣寫作的主要動力就是良知和真誠。1950年1月，奧威爾病逝，享年46歲。

《假如明天來臨》（If Tomorrow Comes），又譯作：來自地獄的女人、有朝一日、假若明天來臨,1985年出版，是西德尼·謝爾頓的代表作，被認為是西德尼·謝爾頓的女性暴露小說的代表作。以後的作品多以女性為主人公，既有細膩的情感描寫又充滿了衝突懸念。在尚未完稿的情況下，就被美國哥倫比亞廣播公司支付100萬美元，迫不及待地購買此書的電影版權。

當一個天真的少女對未來抱有無限憧憬的時候，命運的陷阱卻徹底改變了她的人生。母親的自殺，邪惡勢力的迫害，使她失去一切，含冤陷入萬劫不復的境地。在地獄里她變得成熟，變得堅強。運用自己的智慧和善良擺脫自由的枷鎖，重新回到自由的空氣中。而此時她已不是從前那個單純的女人。利用自己獨有的智慧和魅力，她展開一系列復讎行動，親眼目睹邪惡的下流騙子遭到應有的報應，為自己，為母親，報仇雪恨。但接下去的人生又將如何度過呢？在現實的無奈中，她已經回不到過去。在幾度猶豫和彷徨中她選擇了與人世間所有貪婪醜惡的人進行智慧和勇氣的角逐……

她就是特蕾西·惠特尼，謝爾頓筆下最激動人心的女主角。可愛而理想化的她即將和名門望族的未婚夫訂婚。然後母親的突然自殺讓她從天堂跌倒谷底，為了找到迫害母親的仇人，她被勢力強大的仇人陷害入獄，同時也被未婚夫遺棄。監獄是一所大學，那裡處處都是險灘暗礁。在獄中受盡凌辱的特蕾西堅定了越獄復讎的信念……

心地善良的特蕾西為了營救一個落水的小女孩而放棄了越獄，真情感動了典獄長為其減刑。出獄后特蕾西迫於生活而為盜，利用自己的美貌與智慧，特蕾西不但成功復讎，還締造了一樁樁離奇的詐騙案和盜竊案，故事情節曲折，玄機四伏，其中在郵輪上與兩位世界國際象棋大師同時對弈的一場戲最為精彩……

《發條橙》是一部幻想小說，一個生活在英國未來社會的問題少年，酷愛貝多芬的問題少年操著獨特的納查奇語講述了他從十五歲到十九歲的成長經歷。青春期躁動在幻想題材中被誇大到極致，超越人倫之外，小亞力克斯殘暴嗜血，吸毒縱慾，無惡不作。政府採用生物技術對他的改造雖制止了其犯罪行為，卻剝奪了其意志自由，從一方面削弱了他的人性，彷彿一個技術社會製造的發條橙，在機械規律的支配下身不由已地行動。終於他恢復了意志自由，又渡過了暴風驟雨期，回首往昔：醒悟到自己始終是上帝手中的一枚發條橙。

安東尼·伯吉斯(1917-1993)，英國當代著名作家。他出身天主教世家，但他卻心安理得地 背叛了天主教，為此，他在小說中頻頻展現自由意志和命中注定受天主拯救觀點之間的對立。他前半生隨軍隊的職務調遣而東西奔波，積累了大量創作素材。199年他被診斷得了不治之症，但他卻活了下來，六十年代以後，他接二連三地發表了三十多部小說和其他作品。主要作品有《發條橙》、《缺少的種子》、《塵世權力》、《馬來亞三部曲》等。

年輕威尼斯學者被俘虜到伊斯坦布爾，成為土耳其人霍加的奴隸。二人竟然外貌神似。時間久了，他們甚至比對方更熟悉對方的生命歷程和生活習慣。

他們聯手對付了席捲土耳其本土的一場瘟疫，霍加晉陞為皇宮的占星師，威尼斯人則成了蘇丹的傾訴對象。他們還為蘇丹發明了一件用來對抗波蘭與其西方盟軍的戰爭武器。武器在圍攻白色城堡時上陣，當然，他們不可避免地失敗了。

此時，兩在城堡的身底下，濃濃大霧中，霍加選擇了逃離，奔向他的想像城市威尼斯，威尼斯人則作為替身留了下來繼續霍加的生活……

奧爾罕·帕慕克被認為是當代歐洲最傑出的小說家之一，是享譽國際的土耳其文學巨擘。出生於伊斯坦布爾，曾在伊斯坦布爾科技大學主修建築。於2005年榮獲德國書業和平獎，2006年並被提名諾貝爾文學獎。

他的作品曾獲得歐洲發現獎、美國外國小說獨立獎、都柏林獎等等。其中，《白色城堡》是帕慕克1985年出版第一本歷史小說，這本小說讓他享譽全球。本書榮獲1990年美國外國小說獨立獎。

他,22歲,標準的動漫迷,網迷,不善於人交往,也從來沒給女孩子接觸過.一天,在電車上,他路見不平,從一個騷擾女性的醉鬼手裡救下了美麗的她.他,對她,有一點心動.為表示謝意,她送了一對愛瑪仕的水杯給她,這份看似平常的禮物使他下定了求愛的決心,但怎麼去做?他毫無頭緒

中野獨人，即網上的單身漢，由於本書為2頻道某論壇眾網友的帖子所組成，是集體創作的產物，故出版商新潮社用了這樣一個戲謔的署名。

李曉光：華東師範大學日本文學碩士，上海大學外語學院講師，承擔本書第一、二、三、四章的翻譯及全書的譯校。

曹建南：日本綜合研究大學院大學文學博士,上海師範大學人文學院副教授．承擔本書第五六章及尾聲的翻譯。

2004年的法國文學大獎雷諾多獎破例頒給了一個已經去世的作家——伊萊娜·內米洛夫斯基，一夜之間這個名字被許多讀者所熟悉。其實這位用法語寫作的俄裔女作家早在半個多世紀前就已大名鼎鼎，只是，她的生命和創作最輝煌的時期，死在了納粹的槍口之下，遇害時才三十七歲。

她的小說大多以她熟悉的銀行界和猶太人家庭為背景，故事情強，文筆老練，雖然視野較窄，但善於通過故事和情節引申出人們對道德和社會的思考，這一點，她受屠格涅夫的影響很深。

《獵物》出版於1938年，是一部頗具司湯達風格的小說，寫的是一個于連式的年輕人，試圖通過與銀行家女兒結婚的方式來改變自己卑微的社會地位。他滿腔熱情，卻被心愛的女人背叛，於是開始瘋狂地報復，最終淪為愛情的獵物。小說無情地揭示了人心的險惡、感情的多變和命運的無常，描寫了在一個瘋狂的年代里滋生的狂熱激情和希望的破滅。

在這部驚世駭俗而又沉鬱、充滿憤怒的小說中，你可以看到弗朗茨?卡夫卡與喬治?奧威爾的碰撞。

本書寫的是一個漂亮的妙齡女子，前往一化妝品店求職，老闆見她長得性感便錄用了她。她深具魅力，吸引了不少顧客，化妝品店生意大增，但她卻因為常常受到性騷擾和為了保持性感的身材而胡吃海塞，身體出現了異常：眼睛變小，鼻子變大，身上長毛，頭上掉發，胸前出現腫塊，並逐漸變成了小小的豬乳。

顧客被嚇跑了，男友拋棄了她，政客埃德加利用了她之後把她一腳踢開。她走投無路，只好在公園的椅子底下過夜，在地上拱土，吃花吃草、吃栗子、挖蚯蚓。警察發現了這個怪物，對她進行了追捕，她被迫逃入陰溝，後來遇到了變成狼人的一個富翁，兩人相依為命，過著幸福美滿的日子。他們白天閉門不出，晚上叫外賣。母豬吃比薩餅，狼人則吃送比薩的夥計。在一次圍捕中，狼人被打死，母豬僥倖逃脫，來到小教堂的藏屍室里，一藏數年。等她從陰溝里爬出地面，人間已經歷了戰爭和瘟疫的劫難，但對她依然充滿敵意。

她逃回老家，來到母親的豬圈裡，與母親養的豬混在一起，母親發現多了一頭豬，喜出望外，想把她賣掉。凌晨，就在收購商來拉豬時，母豬展開了反抗，她奪過手槍，第一槍打死了收購商，第二槍瞄準了母親……

耶利內克的劇本，從文體上很難下定義，作家在文體之間游刃，許多劇本完全可以作為散文來讀，人物極少，大段的對白，每個人物似乎都在自說自話，有的全劇就是一個人的獨白。如果說一部分劇本，如《克拉拉·S》（ClaraS.，1982），《城堡戲劇》（B urgtheater，1985），《疾病，又名現代婦女》（K rankheit oder Moderne Frauen，1987），還是傳統意義上的戲劇，有場景，場次，人物，對白，等等，那麼，其他一些劇本則完全可以被視為為舞台寫的散文。《雲團·家鄉》（W olken.Heim，1988），是將赫爾德林、克萊斯特、費希特、黑格爾、海德格爾等人的語錄和恐怖組織紅色旅囚犯的書信糅為一體。《托特瑙山》（T otenauberg，1991）中的主人公——老年男人和中年女人，無疑就是海德格爾和漢娜。阿倫特，他們之間的對話正是作家本人對奧地利乃至歐洲的政治現實給予的回答。《死亡與少女》（D er Tod und dasM？dchenI－V）是作家在不同時期寫的五個單獨的作品，分別以幾個女性形象為主人公（白雪公主、睡美人、羅莎蒙德、傑基。肯尼迪，美國女詩人普拉斯和德國女詩人巴赫曼），展示了這些由男性的視角創造出來的悲劇女性及其她們不可能由王子解救的命運。

劇中人物很少，幾乎全是大段的獨白或對白，似乎更適合閱讀而不是上演。作家本人對自己的劇本也曾經說過：台詞是為劇場考慮的，但並不是為了一場舞台演出。人物們其實自己已經在充分表現。她還說，我並不追求有缺陷和弱點的被弄掉了稜角的人物，我追求的是論戰和強烈的反差，這是一種木刻技術。我用斧子劈進去，為的是讓那些我的人物進去的地方不再長出草來。

《月亮和便士》的情節取材於法國後印象派畫家高更的生平，主人公原是位證券經紀人，人屆中年後突然響應內心的呼喚，捨棄一切到南太平洋的塔希提島與土著人一起生活，獲得靈感，創作出許多藝術傑作。毛姆在小說中探入探討了生活和藝術兩者的矛盾和相互作用。

《月亮和六便士》是威廉·薩默賽特·毛姆的三大長篇力作之一，完成於1919年。毛姆，一個出生於法國的英國人，他是以戲劇成名的小說家，也是一個擁有博士學位的騎士，他在20世紀初，風靡了整個世紀和世界。他的這部小說問世后，以情節入勝、文字深刻在文壇轟動一時，人們爭相傳看。在這部小說里，毛姆用第一人稱的敘述手法，借我之口，敘述了整個故事，有人認為這篇小說的原型是法國印象派畫家高更，這更增加了它的傳奇色彩，受到了全世界讀者的關注。

本書是歐洲最為經典的海盜題材巨作，電影《加勒比海盜》就是以本書的故事內容為原形加以改編而成的，好萊塢著名影星奧蘭多·布魯姆和尼·德普傾情演繹，創造了突破10億美元的票房奇迹。在西方，本書中的主人公名字甚至成為了海盜的同義詞，本書名列美國《出版周刊》推薦排行榜榜首，併入選歐美青少年必讀書目。

本書作者用生動的筆觸描述了一系列著名的海盜故事，從布蘭德船長的幽靈到傑克巴里斯特的財寶，一幕幕或是妙趣橫生或是驚心動魄，使人尤如身臨其境。一大批極富盛名的海盜頭子，包括著名的黑鬍子愛德華·提奇、基德船長、黑色准男爵羅伯茨等都是這段時間海盜史上的傳奇人物……

他叫雷伯－邁克爾·克利姆羅德。然而，全世界卻沒有人認識這位億萬富翁。

作者蘇里策爾和小說主人公雷伯的身世有某些相似之處。蘇里策爾的父親是羅馬尼亞移民經營電影廣告業、木材業和房地產業致富。蘇里策爾十歲時，父親去世，因未立遺囑，他無法繼承遺產，備受親戚們的欺凌。十六歲那年他毅然從高中退學，離開家庭，單槍匹馬在社會上闖蕩。三年後，他奇迹般地掙得了五十萬美元的資財。從此便一帆風順走上了百萬富翁的成功之路。蘇里策爾在經濟領域獲得巨大的成功之後，決心在文壇上一顯身手，開始創作長篇小說。他的抱負是建立一個能影響各民族精神世界的文學王國。

當代日本文壇有兩位姓村上的作家享譽世界。一位叫村上龍，另一位叫村上春樹。在我國有許多讀者讀過村上春樹的多部作品，《挪威的森林》、《青春的舞步》、《傾聽風之歌》等已經被譯成中文。而成名比春樹早幾年，不僅在日本，甚至在歐美亦有一定影響的村上龍卻遲遲不被中國讀者所了解。他弱冠之年就創造出《近似無限透明的藍色》，獲得1976年上半期日本純文學最高獎——芥川獎，一躍登上日本文壇，他為日本文學界開創了一個新的流派——透明族。

本書描寫一群沉溺於吸毒、濫交、飆車和烈酒的青年人的墮落生活，由此開創了日本文壇的透明族流派。通過村上龍的作品，讀者在理解、透視、預測當代都市生活變化和所滋生的各種社會問題的過程中，將獲得深刻的啟發。

阿甘是常人眼中的弱智和白痴，但他天性善良單純，加上天賦異稟，使他先後成為大學美式足球明星、越戰英雄、世界級乒乓球運動員、摔跤選手、國際象棋大師和商業大亨，既獲得肯尼迪總統的接見，約翰遜總統的授勛，甚至還無意間發現了水門事件的真相！阿甘轟轟烈烈的傳奇一生，看似茺誕不經，其實正是五十年代到七十年代美國歷史與社會的縮影，透過阿甘的眼睛，也讓我們看到了世態的險惡複雜與庸俗市儈，而更覺人性真誠的可貴。

小說語言平易而風趣，阿甘的人生感悟更是充滿了哲理意味，實在值得自以為是的世人深思。

你好，憂愁在法國戰後第一代中產階級眼裡近似一種宣言，他們的父輩經歷了太多動蕩滄桑，只能咀嚼歷史留下的苦悶，這對沒有戰爭記憶的他們來說顯然過於沉重。選擇你好，憂愁式的親切也就是選擇塞茜爾式的生活，意味著拒絕滯留在上一代人的精神世界里。 這部小說因為準確地表達了整整一代人的心態，而在社會上引起強烈共鳴，那個落拓少女塞茜爾的形象，幾乎成了戰後一代叛逆的法國青年的代表。