九九藏書

連諫，女，本名連淑香，1970年代出生於山東高密，現居青島，自由撰稿人，為《希望》、《女友》、《愛人》、《瑞麗》、《家庭之友》等幾十家時尚雜誌供稿，並在多家雜誌開設專欄。1991年開始文學創作，現已發表各類文字三百余萬字，在市場上有固定的讀者群。跌宕起伏的都市小說是連諫最愛的拿手好戲，辛辣刻薄的雜文是其最痛快的情緒排泄，自稱碼字匠人或一隻刻薄的老地瓜，因愛高收愛高產。已出版長篇小說《暗傷》、《口香糖男人》、《秘密》、《迷香》、《落岸之魚》、《魅妝》、《門第》、《家有遺產》等，短篇小說集《愛情不外賣》、《愛上情人節》、《草編愛情》、《比愛情更疼》等，隨筆集《一生一次的花開》、《未來，未曾來》等。其中多部作品被改編為影視作品。

觀點：愛情，讓兩個曾相互鍾情的男女因熟稔而洞悉了彼此的人性瑕疵——開始相互鄙薄攻擊——直到身近心離；金錢，沒有比它更無辜更可愛的東西，它成全了人類所有的慾望，承擔了人類所有欲要為自己辯解而強加給它的罪名；它們是連諫的全部夢想。

人生信念：喜歡的就是最好的，快樂的就是正確，人性是自私的，願望是美好的，愛情是一襲虛無而華美的衣服，掩藏著真實的慾望。

自我比喻：一隻蹲在黑夜房頂的貓，看繁華人生走過眼底。

方荻，女，原籍河北趙縣，畢業於山東大學歷史系，現任職于河北省文化系統。在報刊、雜誌上發表散文、小小說百余篇，著有《普通女人》、《執迷不悟》、《塵世浮生》三部長篇小說。

方荻是生活在你我身邊的「普通女人」，茶米油鹽，朝九晚五；當然她也不那麼普通，不藉助任何關係，沒有任何資金後盾，硬碰硬靠實力出版了三部純文學作品，在當下的出版界，這應該算是個概率小於0.1%的奇迹。方荻的作品看似閑淡的日常敘述，卻蘊涵著她的深沉的反思，她不是簡單地作出對生活的評價，而是從各個角度揭示出人們心靈深處的矛盾和掙扎，也讓人們對社會和家庭、婚姻和愛情等多方面的思考。方荻對人性的解讀是很深沉的。她寫婚姻的崩潰，寫貪官的物慾色慾，寫婚外情，寫風流成性的女人，一筆一筆入木三分，不刻意誇大、變形，而是儘力捕捉其人性中更深層的東西。她以一個有良知有憂患意識的知識女性的視角，條分縷析地剖白著世相之種種，筆力遒勁，文字清醇，沒有絲毫媚俗的謔頭。

凡一平，本名樊一平，男，1964年7月生，廣西都安縣人，壯族。現為廣西民族大學駐校作家，自治區政協委員，二級作家。

1983年畢業於河池師專中文系，1989年9月至1991年7月在上海復旦大學中文系進修兩年。歷任都安箐盛中學教師、都安縣文化局創作員、都安縣文化館副館長等職，1997年至1999年被聘為廣西首期專業作家。

1982年開始發表作品，迄今已在《詩刊》、《當代》、《十月》、《作家》、《上海文學》、《花城》等發表作品二百多篇，有作品入選《小說月報》、《中篇小說選刊》、《中國文學》、《小小說選刊》《散文選刊》、《作家文摘》、《傳奇文學選刊》、《情觴》、《中國超情感小說精選》、《新市民小說選》等多種選本。出版長篇小說兩部（《跪下》、《順口溜》），作品集四部。創作的小說、劇本被改編拍攝成電影兩部、電視電影三部、電視劇兩部（共四十二集）。

根據小說《尋槍記》改編的電影《尋槍》由著名演員姜文、寧靜主演，並創造2002年國產電影最高票房；根據小說《理髮師》改編的電影《理髮師》由著名畫家陳逸飛執導，引起全國反響；根據小說《投降》改編的電視連續劇《最後的子彈》由何政軍、王雅捷主演，在各大電視台熱播。個人作品被影視界高度關注，被評為「2002年中國十大文學現象」之一。中篇小說《懷孕》被評為「2003年最具閱讀價值中篇小說」。作品和個人曾獲廣西文藝最高獎「銅鼓獎」、壯族文學獎、廣西青年文學獨秀獎等獎項，廣西十三年文學藝術成果展示會入選文藝家。第四、第五屆全國青年作家會議代表。

阿真，女，原名王洪榮，1956年出生，山東榮成人。1982年畢業於曲阜師大中文系，曾任濟南市文聯《泉城文藝》小說編輯，山東省作協《山東文學》、《時代文學》雜誌小說組組長，現為《青島日報》文藝部主任編輯，國家一級作家。1981年開始發表作品，1992年加入中國作家協會。著有長篇小說《女大學生》、《鬼屋》、《霧中麗人》、《供詞》；小說集《傷心的海灣》、《無色的虹》、《第6個還是秘密》等；與著名作家馮德英聯合創作電視劇《天堂之約》。小說《我愛你，孩子》被介紹到國外；短篇小說《我看見了大海》被改編為電視劇，並獲得中央電視台星光獎；短篇小說《傘》獲1981年山東省大學生優秀作品獎；《唉，青林崗》獲1982年《泉城文藝》獎；《沙冢》獲1989年山東省泰山文藝獎；中篇小說《無色的虹》獲1990年《時代文學》優秀小說獎所著中短篇小說多次受到媒體評介並轉載；中篇小說《小八村的秘密》榮獲第四屆「中國偵探推理小說大獎賽」最佳情節獎。

阿真被評論家譽為是具有優秀素質的好的小說家，近十余年來致力於懸念小說和推理小說創作，其作品以上乘的文字，時代的氣息，明快的節奏，出色的布局，以及幽婉詭譎充滿女性才情特質的敘事風格，令讀者欲罷不能。其中，死亡、醜聞、財富之爭的巨大秘密足以挑戰讀者的好奇心和破解之心。同時，對人性的探究以及傷痛歷史的追問，更是這些作品深層次的特殊魅力。

西村壽行，日本高松人，1930年11月出生於一個貧寒的家庭。對於這個新生的嬰兒，全家說不出是喜還是憂，於是給他起了名字叫「壽行」，希望他將來多福多壽。哥哥名叫西村望，後來也成了有名的作家。

少年時代的西村壽行愛讀南洋一郎的小說，喜歡看電影，對漢詩也饒有興趣，一直堅持學習。西村作品的篇名往往帶有漢詩的格調，正是受益於年少時的手不釋卷。

從舊制中學畢業后，西村從事過許多的職業，新聞記者、計程車司機、速記員、小料理店服務生等近20種不同種類的職業。雖然十分辛苦，但這些經歷為他日後的創作提供了取之不盡的養分。

西村壽行的小說最初多以動物為主題，也曾創作大量社會派推理小說、政治虛構小說、恐慌小說等，一度成為暢銷書作家。在上世紀80年代，西村壽行始終名列日本最暢銷作家前10名，與作家半村良、森村誠一併稱「三村」。

然而，西村壽行的很多作品中充斥著大量的性愛描寫和謀殺、復讎等暴力元素，被稱為「庸俗文學」，這使得人們對他的評價充滿了爭議。他的很多作品被日本文學界稱為「冷酷的浪漫」，歸類于冒險小說、冷酷文學當中。

西村壽行這個名字為中國讀者熟知始於上個世紀80年代，那時由他的作品《涉過憤怒的河》改編的同名電影（中文電影譯名為《追捕》）在中國大陸上映。一時間，男女主人公的形象風靡大江南北。杜丘的堅忍、豪氣和真由美的柔美、痴情得到眾多老中青觀眾的認可和喜愛。

因為《追捕》，西村壽行和男主角高倉健一同成為風靡一時的偶像。西村壽行給人留下的印象總是酷酷的：一副寬大眼鏡下面閃爍著一雙陰沉憂鬱和若有所思的眼睛；卷卷的頭髮略顯凌亂，但是絲毫掩飾不住他倔犟的心性和不服輸的性格。

但真正了解西村壽行及他的作品，僅僅依據《追捕》這部電影是不夠的。西村在25歲時創作了《涉過憤怒的河》，但是這一作品並不代表西村壽行的一貫風格。他熱衷和擅長的系列作品在當時偏偏是被輕視和禁止的——以西村壽行、大藪春彥為代表的兇殺、情殺小說被列為非法出版物的一種類型。

從1975年發表的《涉過憤怒的河》（即國人熟知的《追捕》）開始，西村壽行相繼發表以性和暴力為主題的作品如《我的魂落到永遠的黑暗》和《修羅之岬》等，1981年發表的《癌病船》更被認為是他的巔峰之作。

他寫了100多部偵探推理小說，其他主要有《血火大地》、《凌虐》、《恐怖黑唇》、《失蹤的女人》、《化石的荒野》、《黑欲》、《詐騙圈套》、《迷茫的夢》、《白骨樹林》、《魔界》、《盪魂》、《淫魔狂匪》等。

讓人覺得矛盾的是，西村是個素食主義者，卻又嗜酒如命。他每天晚上都要灌上半瓶威士忌，這樣的以酒為伴的生活一直持續沒有間斷過。由於日日如是，據說西村的執筆寫作總是在醉醺醺中開始。1993年春，西村因患咽頭癌而住進醫院治療，出院后在12月又因摔倒致使右手粉碎性骨折，于翌年3月又一次住進醫院。這一年他的寫作只得中斷。

2007年8月23日因肝功能衰竭在東京都內去世，終年76歲。

唐·德里羅（Don DeLillo）被認為是美國當代最優秀的小說家之一，而且總是被冠以「後現代派小說家」的頭銜，是一位既擁有廣大讀者，又在學術界享有崇高聲譽的美國小說家。

唐·德里羅於1936年11月20日出生在紐約市布朗克斯區一個義大利移民家庭。他在童年時曾隨父母遷居賓夕法尼亞州東部的波維爾市；返回紐約后，一直居住在布朗克斯的一幢兩層樓房裡。德里羅於1954年入紐約福德南大學就讀，1958年畢業時獲交際藝術學士學位。

德里羅進入福特漢姆大學學習神學、哲學和歷史。現代派繪畫、爵士樂、歐洲電影和格林尼治村的先鋒藝術給了他些許樂趣和教益。相比之下，他孩時受到的天主教教育對他影響更大。在教堂的神秘氣氛、儀式、教義中，他看到虛構的抽象的體系、教條、信念如何操縱人的思想與行為，並驅使他們走向極端——這為德里羅後來的思考與創作提供了一種樣板。1958年大學畢業后，德里羅就職於一家廣告代理公司，並在業餘時間從事文學創作。

1960年，德里羅在《紀元》雜誌上發表第一篇小說《紐旦河》。11年後，他的第一部長篇小說《美國形象》出版。此後，德里羅接連出版《球門區》（1972）、《大瓊斯街》（1973）、《拉特納之星》（1976）、《球員們》（1977）和《走狗》（1978）。1979年和1984年，他先後獲得「哥根哈姆獎」和「美國藝術和文學科學院文學獎」。

1979年，德里羅移居希臘，在那裡開始創作他的第7部長篇小說《名字》（1982）。這是一部關於語言的書，名字和命名的書，試圖告訴人們，不同文化對於現實之所以會產生不同的概念，是因為存在著一個基本的規定性結構；語言規定本能的表現，是人類的基本需要，它不僅表達思想，也建構現實。書中提及的地名多達一百多個，人物的名字在命名時有許多巧合，說明名字所代表的人物的虛構性。《名字》分為四個部分：島嶼、山區、沙漠、草原。字母（被害人人名首字母和地名首字母匹配）殺人（暗示著名字對人生境遇的建構功能和話語強權的濫用）是這本書的主要故事。

1985年，德里羅出版《白噪音》，本書被譽為美國後現代主義文學最具經典性的代表作，獲美國「全國圖書獎」。《白噪音》以美國中部小城鎮和坐落於該鎮的「山上學院」為背景，描繪了傑克·格拉迪尼教授的家庭生活、山上學院的校園生活，以及小鎮居民的日常生活和一次災難事件中形形色色的表現。德里羅曾對亞當·貝格利說：「如果寫作是思考經過提煉濃縮的形式，那麼提煉得最濃縮的寫作，也許就會終結為關於死亡的思索。」《白噪音》正是他「關於死亡的思索」的產物，德里羅的研究學者馬克·奧斯蒂恩稱此書為「美國死亡之書」。在書中，「與死亡經驗相聯繫」的白噪音是拒絕死亡的「人類的自然語言」。

1988年他出版《天秤星座》，獲「《愛爾蘭時報》國際小說獎」。本書有三個層面的故事：一是肯尼迪遇刺的歷史故事，二是敘述者講的故事，三是作品中的人物講的故事。這三層故事相互消解，元虛構和滑稽模仿——小說對歷史的模仿、對以往作品的模仿以及對其自身的模仿——將真實人物推入想象的時空。

1989年，他突發奇想，要寫一寫霍梅尼。小說出版后幸運地獲得1992年度「福克納筆會小說獎」。他於1997年出版的一部八百多頁的巨著《地獄》，描繪了20世紀整整後半個世紀的美國社會，對美國和世界文壇產生了不小的轟動，不幸成了國際第一暢銷書。

2003年，斯克裡布納出版公司推出德里羅的第14部小說《大都會》。像《尤利西斯》一樣，本書也是描寫發生在一天之內的故事。這部作品展示了異化與妄想狂，藝術與商業，現實與想象，性與死亡，全球市場與恐怖主義，彷彿一個後現代話語的萬花筒。有書評認為，這部作品並非是德里羅最優秀的作品，但同時又指出，這部作品將是近年美國創作界所能提供的最優秀的作品之一。

德里羅的三本劇作分別為《月光工程師》（1979）、《娛樂室》（1987）和短劇《允准上天堂的運動員之狂喜》（1990）。這些書的寫作、出版和閱讀如今作為德里羅的生命過程或特性存在著。按照德里羅本人的看法，這些書彷彿是「唐·德里羅」這個名字所隱藏的意義的表露和所帶來的聯想。

男有蔡駿，女有紅娘，恐怖小說的二分天下。

紅娘子，本名姚笛，湖南浦市人。一個用情去寫恐怖小說的通靈苗女，性烈，善想像。自由撰稿人，在各大期刊上發表文章百余篇，幾十萬字。已出版長篇小說《紅緞》、《綠門》、《橙子》、《青絲》等，短篇小說《不歸島》、《戲服》、《紅靈》等。擁有眾多粉絲，被譽為「驚悚女皇」。

紅娘子的小說，擅長用精緻唯美的文字編織詭異凄美的故事，文字里的詭異，情節里的奇妙，恐怖中的殘忍，都不足以描寫她書中的全部感覺。從她的作品中，不同的人的眼裡，會看到不同的風情，有人看到恐懼，有人看到感傷，還有人看到凄美。她以自己獨特的方式，在黑暗中輕舞飛揚。

韋爾博·史密斯（Wilbur Smith，1933.1.9-）出生於北羅得西亞的布羅肯希爾，（現尚比亞的卡布韋）。

作為南非享譽全球的暢銷書作家，韋爾博·史密斯先生周遊全世界，以其對歷史和文化精湛的研究和淵博的學識，寫下了31部長篇小說，行銷全世界27個國家，總銷量已逾7億冊，是世界上最成功的歷史探險小說家。

羅納德·A·諾克斯（Ronald Arbuthnott Knox,1888.12.17—1957.8.24），曼徹斯特主教之子，畢業於牛津大學。一九一七年加入天主教會，一九一九年起擔任天主教神父，編譯了「諾克斯版」《聖經》。一九二五年開始推理小說創作，先後發表了《陸橋謀殺案》、《三個水龍頭》、《閘邊足跡》、《筒倉陳屍》、《死亡依舊》、《雙重反問》等推理小說，都是布局奇特、風格幽默的「遊戲化」經典之作。同時，諾克斯非常注重推理小說理論研究，享有「福爾摩斯學之父」稱號。一九二八年，他制定了「推理十誡」，明確規範了推理小說的創作規條，是推理小說史上先知式的人物。

羅納德·諾克斯在英國偵探小說歷史上佔據了一個相當特殊的位置。他是第一個將研究柯南·道爾的福爾摩斯提到學術高度併發揚光大的人，他也是最早嘗試為偵探小說創作制定規條的人。當然諾克斯自己也撰寫了幾部偵探小說。雖然在人物性格、節奏步調上未見得是上佳作品，但是布局奇詭、文字優雅、娛樂趣味十足，也能躋身經典名作行列。

1888年2月17日，羅納德·阿巴斯諾特·諾克斯出生在一個牧師家庭。他的外祖父托馬斯·弗蘭徹牧師博學多才，身為英國國教牧師在印度服務多年，後來被委任為教區主教。諾克斯的父親埃德蒙·諾克斯擔任過曼徹斯特主教。可惜母親去世很早（1891年去世），一生都在為八個孩子忙碌，而諾克斯是她最小的孩子。

雖然母親早亡，但是諾克斯的兒時生活還是相當平靜。他的父親開朗和善，兄長姐姐帶著小諾克斯嬉戲玩耍，他們還編輯一份家庭報紙，常常討論柯南·道爾的福爾摩斯故事。諾克斯的四個兄長在各自領域都名聲卓著：埃德蒙在1930年代和1940年代擔任過《笨拙》雜誌的主編；戴利文是著名經濟學家凱恩斯的好友，二戰期間在英國情報部門工作，對密碼很有研究，在破解德國密碼中扮演重要角色；威爾弗雷德是國教牧師以及聖經學家，撰寫過不少聖經研究專著。

諾克斯進入了伊頓公學，在那裡他因為聰明、幽默而頗受歡迎。後來他進入牛津貝列爾學院學習，他是討論組和辯論協會的常客，顯露出文學和口才方面的天分。1910年，他成為三一學院學生，並且開始為將來擔任英國國教牧師做準備。

1911年，在在三一學院格里芬俱樂部的一次聚會上，諾克斯發表了一次演講，名為《歇洛克·福爾摩斯的文獻研究》。後來這篇文章發表在1912年的《藍皮書》上，還收入他自己的文集《諷刺隨筆》（1928）。諾克斯模仿十九世紀文本分析流派的風格，以一種帶有戲謔風格的手法研究福爾摩斯作品，解釋了為何會在華生的福爾摩斯記錄中發現那麼多「嚴重的矛盾之處」。諾克斯認為，早期的故事，比如《血字的研究》和《紅髮會》是真品，而《歸來記》——1891年發表《最後一案》之後的作品——實際上是偽作，那些都是身無分文、經常酗酒的華生「刻苦研究」的結果，華生「不得不依靠虛構聳人聽聞的案件為生，過去他都是忠實記錄的」。諾克斯的這篇論文在福爾摩斯的信徒眾引起極大反響，將其看作福學研究的基石。柯南·道爾在1912年寫信給諾克斯，表達他的「驚訝」——「竟然有人花這樣大力氣來研究這些東西」，同時承認諾克斯在福學方面的知識遠超過他自己。柯南·道爾寫道：「我很高興，你沒有發現更多的矛盾之處。」三十年之後諾克斯本人對自己的這篇文章如此受到追捧也相當驚訝——甚至不解。他在一封信中寫道：「我不能忍受那些有關歇洛克·福爾摩斯的書。可我自己就是始作俑者，這實在讓我鬱悶。」

1912年諾克斯成為英國國教牧師，在三一禮拜堂擔任牧師。但是1917年他認定英國教會站不住腳，轉而進入羅馬教會。1919年他被任命為天主教牧師。同年，他在赫特福德郡的聖埃德蒙神學院擔任教師。1926年，他成為牛津天主教牧師，任職期間他又大量的時間研究與創作。實際上，那時諾克斯已經小有名氣，他出版了《鬆散的石頭》（1913）、《精神敘事詩》（1918）等。

諾克斯開始創作偵探小說的初衷是為了補貼收入。在其處女作《陸橋謀殺案》（1925）中，四個愛開玩笑有好裝模作樣的傢伙調查一樁殺人案件。這本書其實是帶有某種諷刺偵探小說的意味，就好象E·C·本特利的《特侖特最後一案》（1913）。可是一經發表好評如潮，而且成功大賣。《星期六文學評論》就讚賞說：「情節合理，富有魅力且輕鬆幽默。」《紐約時報》則評說道：「《陸橋謀殺案》中羅納德·諾克斯設計的偵探情節，或許除了結尾堪稱完美。」因為諾克斯直到最後一章才揭開兇手的身份，《泰晤士報》上便說，他「破壞了偵探小說創作不成為的慣例」，直到小說結尾「才讓警察對真兇提出控告」。

在1920年代，許多偵探小說的評論家和作家——包括諾克斯、G·K·切斯特頓、多蘿西·L·塞耶斯等等——都嘗試讓偵探小說創作中那些不成文的慣例變成大家都必須遵守的規條。在為《1928年最佳偵探小說》所撰寫的序言中，諾克斯制定了他認為可以促進公平解謎的十條法則，史稱「推理小說十誡」。

接下來的一本書《三個水龍頭》（1927），諾克斯就很好的履行了自己制定的十誡。被害人是一位富有的工業家，他在一家鄉村旅館中瓦斯中毒而死。調查這樁命案的則是諾克斯筆下最受歡迎的名偵探——麥爾斯·布萊頓。這位布萊頓偵探不是警方偵探，也不是私家偵探，而是就職于「難以言喻保險公司」的調查員。這家保險公司名稱古怪，但是規模龐大，特別以承接高風險高保費的業務著稱。書中描述布萊頓「三十齣頭，身材魁梧，脾氣好，稍微有些沒精打采」。和之前的《陸橋謀殺案》一樣，諾克斯敘事比較緩慢，總是愛嘮叨，甚至有時還打斷故事情節，插入一些輕鬆幽默的評論。因此，《三個水龍頭》開頭，我們看到的不是案件而是布萊頓的生活：「該怎麼說呢？他的生活就是他的妻子。我知道——我知道讓你的偵探結婚是個錯誤。但是這不是我的錯。」一次大戰期間，布萊頓曾經在英國情報部門工作，那時他被年輕的安吉拉所迷倒，於是閃電結婚，沒想到婚姻還很幸福。

布萊頓在諾克斯的其他幾部偵探小說中也有出場。《閘邊足跡》（1928）講述了一樁失蹤案。兩位堂兄弟泛舟在泰晤士河下游，一位中途離開，另一位卻在河上失蹤不見，因為涉及大筆遺產布萊頓便深入牛津調查疑蹤。《筒倉屍體》（1934）一書，他調查一樁發生在遊戲過程中的死亡事件。《筒倉屍體》是最能代表諾克斯作品風格的小說，將他的遊戲精神發揮到極致，而且強調公平解謎。《星期六文學評論》說它包含了「離奇的案件、動作場面、妙語連珠的對話還有讓人驚訝的結局」。

《仍然死亡》（1934）中布萊頓調查的是一樁車禍案。一位年輕人駕駛新式運動賽車撞死了園丁唯一的孩子。《芝加哥論壇報》評價道：「聰明且好心的諾克斯神父不知道如何寫一個真正的騙子，但是他知道如何寫（偵探小說），這篇故事……有趣、流暢而且謎團重重，遠超過一般水平的謀殺故事。」諾克斯的下一部小說《雙重反間》（1937），布萊頓陷入一場尋寶遊戲中。有評論家指出這部書中諾克斯在旁枝末節上著墨太多。或許諾克斯開始厭倦創作偵探小說了，而且他的主教一直認為牧師創作犯罪題材作品是很不體面的事情。此後諾克斯便擱筆不再創作偵探小說了。

後來，諾克斯將自己在文學方面的天分發揮到翻譯《聖經》上，重新翻譯了《新約全書》和《舊約全書》。1957年8月24日，諾克斯因為肝癌去世。在諾克斯去世半個多世紀的今天，再來看他對偵探小說的貢獻，不能不感嘆其地位之崇高。他投身偵探領域的時間並不長，卻留給後人相當多的財富。他是福爾摩斯學術研究的帶頭人，他是黃金時代偵探小說理論的奠基人，當然，他也是最優秀的偵探小說作家之一，創作出了至少三部經典作品（《陸橋謀殺案》、《閘邊足跡》和《筒倉陳屍》）。

傑克·福翠爾（Jacques Futrelle，1875年4月9日-1912年4月）是美國最傑出的推理小說作家之一，短篇黃金時代的代表人物，推理文學的先行者。

一八七五年四月九日，傑克·福翠爾出生於美國喬治亞州，其父是大學講師，這使得福翠爾自幼便在充滿文學氣息的環境中長大。十八歲時他離開學校，進入報社做編輯，為多家報紙撰寫專欄。一八九五年，福翠爾結婚，婚後喜得一對兒女。之後，他受當時福爾摩斯熱潮影響，開始了推理小說的創作。

在一九〇五年到一九一二年的七年裡，傑克·福翠爾共創作了五十篇以「思考機器」凡·杜森教授為主人公的短篇推理小說。這些作品構思巧妙、布局離奇、解答高明，體現了福翠爾高超的推理創作天賦和深厚的文字功底。故事中的業餘偵探凡·杜森教授擁有天才的大腦、敏銳的直覺和精湛的邏輯推理能力，可以解決任何費解的謎團，被譽為「美國的福爾摩斯」。福翠爾的「思考機器」探案系列作品代表著短篇黃金時代的最高水平，詮釋著推理小說「解謎至上」這一最本質、最純粹的樂趣。其中如《逃出十三號牢房》等名作，幾乎入選了所有推理小說推薦書單，是不可不讀的經典之作。

一九一二年，傑克·福翠爾攜妻子前往英國洽談作品出版計劃。四月，他搭乘泰坦尼克號回國，不幸遭遇冰山悲劇。這位天才作家帶著若干篇從沒發表的「思考機器」故事永遠沉睡在大西洋底。他過早的離世成為推理文學無法彌補的損失和遺憾。

多蘿西·L·塞耶斯(Dorothy L Sayers，1893—1957) ，英國著名偵探小說家、戲劇家、神學理論家兼翻譯家。

1893年出生於一個牧師家庭，是第一批獲得牛津大學學位的女性之一。從牛津大學畢業后，塞耶斯先是任職于出版社，后選擇在倫敦一家廣告事務所擔任廣告撰稿人，並著手創作第一部長篇偵探小說《誰的屍體》（Whose Body？1923）。從1923年到1937年，塞耶斯主要創作了十多部以彼得·溫西勛爵(Lord Peter Wimsey)為主角的系列偵探小說，被公認為二十世紀最出色的偵探小說作家之一。另外，她還參与創建英國偵探小說俱樂部，並擔任過主席。

停止偵探小說寫作后，塞耶斯把主要精力用於創作廣播劇，研究神學理論，其中一項傑出的成就是翻譯了但丁的《神曲》，但她同時也在密切關注著偵探小說俱樂部的發展壯大。1957年，64歲的塞耶斯在埃塞克斯郡與世長辭。

鯰川哲也（1919年2月14日-2002年9月24日），本名中川透，日本的推理小說作家。

1919年2月14日出生於東京。父親曾任職于日本侵略東北時期偽滿洲國滿洲鐵路株式會社的測量技師，小學時和父親一起渡海到偽滿州國，于中國大連長大，並畢業於北滿洲的札蘭屯中學；日本戰敗后回國，日本拓殖大學商學院畢業。戰後得肺病，療養中開始創作推理小說。

昭和二十三年（1948年）一月，處女作《月魄》以那珂川透名義的筆名在《岩石》發表，后又以薔薇小路棘麿為筆名發表短篇推理小說《蛇與豬》。之後以中川純一、中川透等多個筆名發表短篇推理小說。

昭和二十五年（1950年），《寶石》的長篇小說百萬圓徵文，鯰川哲也以中川透為筆名所寫的長篇推理小說《彼得洛夫事件》以第一名入選，該小說以日本殖民中國東北時期，大連一俄羅斯富翁彼得洛夫被殺為契機，展開了滿洲鐵路時刻表的推理，是日本首部關於滿洲鐵路的時刻表推理小說，更是鯰川哲也的首部長篇；在本書中首度出場的鬼貫警部成為作者筆下最重要的偵探。但由於事後主辦方《寶石》雜誌只兌現了部分獎金，引起了作家的強烈不滿，從此鯰川哲也與《寶石》雜誌關係惡化，他的作品也被這個當時最大的推理小說雜誌封殺。雖然此後沉寂了一段時間，但仍輾轉發表了《咒符再現》《碑文谷事件》等多部鬼貫警部探案系列。

昭和二十九年（1954年），鯰川哲也發表了貿易商人星影龍三系列的第一部作品《紅色密室》，得到偵探作傢俱樂部獎候補（鯰川哲也塑造的貿易商人星影龍三，最初出現於昭和二十七年，即1952年的鬼貫警部探案長篇《咒符再現》中）。

昭和三十一年（1956年）講談社的大手筆《新作偵探小說全集》開始運行，其第十三卷是面向社會徵集新人的作品。鯰川哲也以鬼貫警部系列長篇時刻表推理傑作《黑色皮箱》應徵，在與藤雪夫的《獅子星座》、鷲尾三郎的《棲身酒藏的狐》展開了爭鬥后，最終一舉奪得了這第十三把交椅。從這部作品開始，作者使用了鯰川哲也這個名字，以後再也沒變過，因此本書也常被人稱作是鯰川哲也的「真正的出道作品」。

1957年，經營狀況惡化的「寶石」雜誌，為了重振雄風，聘請了江戶川亂步擔任主編，鯰川哲也與「寶石」雜誌也盡釋前嫌，作家之路開始通暢。此後作者也連續發表了被視為其推理小說最高峰的《紫丁香莊園殺人事件》《白樺庄殺人事件》等精彩本格長篇傑作，在這些小說中活躍的貿易商人星影龍三也成為繼鬼貫警部後作者筆下最精明的神探。

昭和三十五年（1960年），鯰川哲也以《黑色的天鵝》《憎惡的化石》兩部鬼貫警部系列長篇得到第十三回日本偵探作傢俱樂部獎。之後作品較少，但是仍專註于推理之著作。較具代表性的有《里拉庄事件》《鞭屍》《死之風景》《砂之城》等。五十年代以後，表示將編輯詩集，發掘、介紹被埋沒的作家。

在日本本格推理小說不景氣的年代里，鯰川哲也始終堅持理想，為本格事業的發展做出了巨大貢獻。在1975年時，鯰川哲也推動「幻影城」雜誌社發起了《尋求幻之偵探作家》的計劃。1988年，為了抗衡亂步獎和橫溝獎對社會派的垂青，東京創元社設立獎項「鯰川哲也與十三個謎」鼓勵本格創作，這次奪得第十三把交椅的是今邑彩。1990年又設立了以鯰川哲也為名、一年一度的新人獎項，這個獎項原本便是1988年「鯰川哲也與十三個的謎」的延續，由於它的授獎對象主要是具備本格風格的作品，因此從而出道的作家絕大部份屬於新本格派，當中最為人矚目的可算是曾入選首屆佳作獎的二階堂黎人了。1991年發表了三番館調酒師系列短篇《莫扎特的搖籃曲》后，再未有作品問世。

2002年9月24日的下午五時許，鯰川哲也在神奈川縣鎌倉市的病院因病逝世，享年83歲。

法月綸太郎(Norizuki Rintaro)原名山田純也，1964年出生於日本島根縣松江市。就讀京都大學時，加入推理界人才輩出的「推理小說研究會」，和綾辻行人、我孫子武丸等人都是『新本格派』推理作家的代表人物。

1988年，他以《密閉教室》入圍江戶川亂步賞，因此獲得推理大師島田莊司的大力推薦而出道。

1989年發表以『法月綸太郎』為主角的《雪密室》和《誰彼》，從此展開了『法月綸太郎』偵探系列，如《為了賴子》、《一的悲劇》、《再一次的紅色惡夢》、《法月綸太郎的冒險》等。

其後，他以《二的悲劇》入選「這本推理小說真厲害！」1995年度10大最佳推理小說以及『探偵小說研究會』1975～1994年本格推理小說BEST 100，2002年則以《都市傳說》榮獲第55屆日本推理作家協會賞短篇小說獎，2005年再以長篇《去問人頭吧》贏得第5屆本格推理小說大賞。

在他的作品中，常反映了身為作者內心的苦惱；而擔任『偵探』角色的法月綸太郎亦常融入事件中，與當事人同喜同悲，他也因此獲得了『煩惱作家』的稱號。

吉爾伯特·基思·切斯特頓（Gilbert Keith Chesterton，1874～1936），英國作家、文學評論家，經常被譽為「悖論王子」。切斯特頓生於倫敦的中產階級家庭，早年在聖保羅學校和斯萊德藝術學校求學。當過記者，於1925年起主辦《新證人報》（后改名為《G.K.周刊》）。散文風格多樣，文筆輕盈。文學批評頗獲稱譽。論著《文學中的維多利亞時代》（1913)及有關勃朗寧、狄更斯、薩克雷、喬叟的研究著作見解精當。

一九○五年，他發表了第一部作品《奇職怪業俱樂部》，但真正奠立他在推理小說界地位的則是一九一一年的《布朗神父的天真》。「布朗神父」的推理邏輯及破案風格成為日後推理小說的典範，亦象徵了短篇偵探故事時代的來臨。

對切斯特頓而言，小說中所描述的故事反映了真實世界的情境。更重要的是，在布朗神父小說系列中，他透過小說主角——布朗神父，向讀者灌輸他的宗教世界觀，因此被視為本世紀最重要的基督神學辯護者之一。

他總共創作了五十多部著述，百余篇評論和文章。其創造的最著名的角色是牧師偵探布朗神父，首開以犯罪心理學方式推理案情之先河，《布朗神父探案》是英國著名推理小說之一。其它小說有《諾廷山上的拿破崙》（1904），詩集有《野騎士》（1900)、《新詩集》（1932)，其中以詩篇《飛行的小客棧》最為著名。

湊佳苗是日本著名推理小說家，2005年獲第2屆日本新人劇本獎，2007年以短篇推理作《聖職者》拿下了第35屆原創廣播劇大獎和第29屆小說推理新人獎。之後，她將這部推理處女作擴充成長篇推理小說《告白》，《告白》於2010年被拍成電影搬上銀幕。

湊佳苗出生於日本廣島縣因島市中庄町（現在的湊佳苗尾道市因島中庄町）。先後就讀於尾道市立因北小學、因北中學、廣島縣立因島高中，后畢業於武庫川女子大學家政學系。目前居住于兵庫縣淡路島。

童年時就喜歡幻想，小學、中學時期在學校的圖書館熟讀了江戶川亂步、赤川次郎等。考上廣島縣立因島高校后畢業於武庫川女子大學家政學部,從事服裝行業。後作為青年海外協力隊員趕赴南太平洋湯加島兩年,最後在兵庫縣淡路島的高校中擔任家庭科的科外聘講師。結婚後以「想挑戰在形式上留下些什麼」為契機開始了創作生涯。白天主要是做家庭主婦的工作,晚上努力寫作。致力於刻畫所有登場人物的性格為基礎組成小說中細緻的結構，「如果角色的經歷可以決定，那麼人物就會栩栩如生」因此，在寫作前，無論是怎樣的配角，她都會製作履曆書。2009年《中國新聞》的採訪她,五年後以什麼為目標,她說「首先繼續作為一個作家，然後並不想把《告白》作為自己的代表作品。」

莉莎·克萊佩(原名：Lisa Kleypas，又譯：麗莎·克萊帕絲），美國著名的暢銷羅曼史小說作家，著有二十部歷史羅曼史小說，幾乎每一本都打入《紐約時報》、《今日美國》、《出版者周刊》與華頓連鎖書店的排行榜，並被譯成十四國文字在世界各地熱銷。她也是名副其實的美女作家，曾當選一九八五年度馬薩諸塞州小姐，並進入了美國小姐決賽。二十一歲時她出版了第一本小說。作為通俗小說家，她認為羅曼史小說的力量在於給人以逃離現實的空間、希望和安慰。

麗莎·克萊帕絲畢業於衛斯理學院應用科學系，熱衷於閱讀與寫作的她把高中和大學的每個暑假都用於在地下室里埋頭寫小說，而每個新學期都是伴隨著出版社的退稿信開始的，她卻樂此不疲。大學畢業前夕，她父親勸告她放棄寫作，另謀職業，麗莎則說服父親同意她寫完手頭的書，如若仍被退稿她就出去找工作。這一次，她成功了，小說終於付梓出版。