九九藏書

《跳來跳去的女人》主要講述了一對夫妻的故事，女主人公奧利格·依萬諾芙娜生性喜愛結交名流，追求藝術，因父親知遇之恩嫁給一個醫生得莫夫，但因迎逢名流而與名畫家發生婚外情，得莫夫以寬容之心召喚她回歸不成，就捨命救治病人而患上傳染病，此時醫學界對香莫夫的推崇與敬重，使得奧利格最終明白身邊的人原來是未來的真正名流，但得莫夫因病重而去世，留給奧利格只有虛榮后的滿心懊悔與慚愧……

套中人

提起契訶夫的短篇小說，自然很容易使人想起他筆下的套中人別里科夫。契訶夫在短短的篇幅里，以諷刺的手法，入木三分地刻畫出這一沙皇專制制度的忠實衛道士的典型形象。

作品開始時光從他的日常生活著手，描繪他在生活中一刻也離不開各種各樣的套子：晴天帶雨傘，耳朵塞棉花，把臉也躲藏在豎起的大衣領里。如果僅僅這樣，那麼只是孤僻可笑罷了，就讓他躲在角落裡吧；然而不止如此，他還要把思想臧在套子里，這個套子就是沙皇政府壓制人民自由的文告和法令，他老是一個勁地嚷著：千萬別鬧出亂子啊！如果僅僅是這樣，那就讓他自言自語吧，用不著理睬他。但是問題遠不止此。他還要用套子去湊別人的思想。更令人詫異的是大家看見他都害怕。就是這麼一個古怪猥瑣的人，就把大家壓得透不過氣來，把整個中學轄制了足足十五年，而且全城都受他的轄制，弄得大家甚至不敢大聲說話，不敢寫信，不敢交朋友……總而言之，人們對這個神經質的、變態的套中人妥協讓步，可以說許多人也被迫不同程度地鑽進套子中去了。作者在這裏向我們提出一個令人深思的問題，別里科夫並不是達官貴人，他沒有顯赫的地位和權勢，而是一個普通的中學教員，他在生活中是無足輕重的人物。在作者的筆下，他不是作為單個的人，而是作為知識界和社會上的一種典型，是舊制度、舊秩序、舊思想的忠實維護者，人們害怕他，其實是被那黑暗污濁的政治空氣壓得喘不過氣來。當時的俄國，亞歷山大三世實行恐怖統治，在俄羅斯大地上警探密布，告密誣陷之風盛行，在社會上確實有許許多多的別里科夫式的人物。作品通過別里科夫這個人物將批判鋒芒直指扼殺一切生機的沙皇專制制度。

從藝術上著眼，小說最大的特色是諷刺手法的大量運用。首先以誇張的筆墨給別里科夫畫了一張惟紗惟肖的漫畫，顯得多麼迂腐和可笑。另外還運用巧妙的對比手法，以他荒謬絕倫的思想和他一本正經的語言構成一種對比，使人忍俊不禁。騎自行車，本是一件很平常的事，在他眼裡卻變成了極為反常的事，他一本正經地指責道：如果教師騎自行車，那麼學生就要倒過來用腦袋來走路了。作品還不露痕迹地運用了反語和豐富的潛台詞，極其辛辣地嘲笑了別里科夫，作者寫道：他躺在棺材里，神情溫和、愉快，甚至高興，瞧！這個套中人死了，反而倒有神采了！作者接著指出：原來他彷彿是暗自慶幸自己終於裝進了一個套子里，從此再也不必出來了，是啊！他的理想實現了。這是何等辛辣的諷刺！作者暗示我們，只有棺材，才是別里科夫應該去的地方，而且這也應當是一切套中人最好的歸宿。

小說的開頭與結尾也不能忽略。它們是作品的重要組成部分，起了深化主題的作用。小說是從一月夜兩位打獵朋友的聊天開始的，他們本是海闊天空地閑聊，殊不知別里科夫的故事，引起了他們的感慨和深思。開始的輕鬆寧靜和別里科夫的故事的沉悶氣氛形成了一種反差，接著又引出了一段皎潔恬靜的月色的描繪。這又和別里科夫的故事形成一種反差；大自然是寧靜美好的。現實生活又是那麼黑暗污濁。於是在那個月夜裡，布爾金和伊凡·伊凡內奇浮想聯翩，想到生活中的種種套子。作品最後寫到伊凡·伊凡內奇再也不能入睡了，他站了起來，坐到門外，點上了煙斗。也許，他想到：再也不能照這樣生活下去了！小說的這個結尾耐人尋味。

小職員之死

契訶夫是一個英年早逝而才華橫溢、能在小立與戲劇的創作上均取得斐然成就、能同時出色地駕雙幽默、諷刺與抒情藝術的經典作家，一個與法國的莫泊桑、美國的歐·亨利齊名、舉世公認的俄國短篇小說巨匠。

《小公務員之死》寫的是一個小官吏在劇院里的一個小不慎將唾沫濺到了坐在前排的將軍級文官身上。小文官惟恐大官人會將此舉視為自己的精野冒犯而一而再再而三地道歉，弄得那位大官人由哭笑不得到真的大發雷霆；而執著地申訴自己毫無冒犯之心實屬清白無過的小文官，在遭遇大官人的不耐煩與呵斥后竟一命嗚呼。一個人竟喪命于自己的噴嚏？其實，這小言語官乃喪命於他自己對達官貴人的恐懼。他一心想以道歉申訴去排遣內心恐懼，儘管那大官是別的部門的，小文官還是因為大官人：一句中肯的話也沒說而喪魂失魄、怕恐不安。

契訶夫1885年作品第一卷

收錄：

小人物

我的她

預謀犯

未婚夫和爸爸

必要的前奏

鏡子

驚嘆號聖誕節故事

夢景聖誕節故事

長沙發底下的劇團經理後台的故事

MARI D'ELLE

憤世嫉俗者

紙包不住火

純樸無瑕故事

孱頭一場小戲

唉，公眾啊！

哀傷

老年

十年或十五年以後的婚姻

失業

過火

鋼琴樂師

作家

貴重的狗

尼諾琪卡愛情故事

有意結婚者指南密件

低音提琴和長笛一 場小戲

治療酒狂症的單方

睡意矇矓

雄火雞一場小誤會

在異鄉

變態心理一場小戲

兩個記者一個未必可靠的故事

普里希別耶夫中士

普通教育牙醫學的最新結論

臨近結婚季節摘自一個媒人的筆記簿

福利演出場散戲以後一場小戲

牆

廚娘出嫁

婦女的幸運

死屍

村長一場小戲

家長

閑人

淹死的人一場小戲

契訶夫1886作品

收錄：

就是她！

在路上

萬卡

怪誰？

慶祝會

藝術品

趕稿

災難

演說家

劇作家

變故

好人

磨坊外

夢想

噓！……

卡爾卡斯

不祥之夜素描

房客

泥潭

我的家規

求婚為姑娘們寫的故事

統計

怨訴遠方來信

在法庭上

報復

難處的人

生活瑣事

長舌頭

光明人物理想主義者的故事

小事

在黑暗裡

演主要情人的男演員

食客

天才

頭等客車乘客

受苦受難的女人

粉紅色長襪

不幸

你和您一場小戲

旁人的災難

不安分的客人

教師

歌女

終身大事

多餘的人

藥房老闆娘

怕

愛情和低音提琴

生活的煩悶

閑別墅里的愛情故事

在別墅里

在貴族女子寄宿中學里

城外一日一場小戲

樞密顧問官

幸福的人

熟識的男人

強烈的感受

太太們

復活節之夜

格利沙

在河上春季小景

惡夢

公文成堆檔案調查

在春天

到巴黎去！

狼

我同郵政局長的談話

阿加菲雅

捉弄

沒有結局的故事一場小戲

毒

巫婆

伊凡·瑪特威伊奇

大人物

禍福無常謝肉節的佈道題材

安紐達

愚蠢的法國人

安靈祭

演員之死

醉漢同清醒的魔鬼的談話

風波

審判前夜被告的故事

苦惱

克雷洛夫

孩子們

功敗垂成

墓園之夜聖誕節故事

藝術

新年的大苦大難

契訶夫1887年作品

收錄：

某小姐的故事

卡什坦卡的故事

男孩們

吻

災禍

獅子和太陽

昂貴的課業

冷血

舊房房東講的故事

陰謀

問題

逃亡者

郵件

報仇者

蘆笛

塞壬

醫師

齊諾琪卡

日食之前

歹徒目睹者的陳述

在車房裡

美妙的結局

父親

風滾草旅途素描

摘自脾氣暴躁的人的札記

犯法

急救

象這樣的，大有人在

劇本

陰雨天

幸福獻給亞·彼·波隆斯基

沃洛嘉

市民

偵訊官

出事

春日舞台獨白

蟒和兔

信

哥薩克

神秘

在苦難周

傷寒

邂逅

太早了！

彩票

在家裡

禍事

受氣包

大齋的前夜

薇羅琪卡

疏忽

醉漢

波連卡

黑暗

善良的日耳曼人

仇敵

乞丐

嚴寒

香檳無賴漢的故事

新年的苦難最新酷刑速寫

契訶夫1888年作品

收錄：

《草原》中篇

《命名日》中篇

《精神錯亂》

美人》

《燈光》 中篇

《困》

契訶夫1889年作品

收錄：

《沒意思的事情》中篇

《公爵夫人》

《打賭》

契訶夫1890年作品

收錄：

《賊》

《古塞夫》

契訶夫1891年作品

收錄：

《決鬥》中篇

《村婦》

韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經》到後代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍。押韻叫合轍。

一首詩有沒有韻，是一般人都覺察得出來的。至於要說明甚麽是韻，那卻不太簡單。但是。今天我們有了漢語拚音字母，對於韻的概念還是容易說明的。

詩詞中所謂韻，大致等於漢語拚音中所謂韻母。大家知道，一個漢字用拚音字母拚起來，一般都有聲母，有韻母。例如公字拚成gōng，其中g是聲母，ōng是韻母。聲母總是在前面的，韻母總是在後面的。我們再看東dōng，同tóng，隆lóng，宗zōng，聰cōng等，它們的韻母都是ong，所以它們是同韻字。

紐約時報榜首圖書 亞馬遜小說類銷售冠軍

私生女瑪麗雅姆的童年在十五歲生日時一去不復返：母親自殺，定期探訪的父親也彷彿陌路。她成為了喀布爾中年鞋匠拉希德的妻子，生活在動蕩年代的家庭暴力陰影下。十八年後，戰亂仍未平息，少女萊拉失去了父母與戀人，亦被迫嫁給拉希德。

兩名阿富汗女性各自帶著屬於不同時代的悲慘回憶，共同經受著戰亂、貧困與家庭暴力的重壓，心底潛藏著的悲苦與忍耐相互交織，讓她們曾經水火不容，又讓她們締結情誼，如母女般相濡以沫。然而，多年的騙局終有被揭穿的一天……她們將做出如何的選擇？她們的命運又將何去何從？

關於不可寬恕的時代，不可能的友誼以及不可毀滅的愛。《燦爛千陽》再次以阿富汗戰亂為背景，時空跨越三十年，用細膩感人的筆觸描繪了阿富汗舊家族制度下苦苦掙扎的婦女，她們所懷抱的希望、愛情、夢想與所有的失落。

《金色筆記》是2007年諾貝爾文學獎獲得者多麗絲-萊辛代表作。

形式與內容，是文學的兩大基本要素，它們之間的關係是載體和被載物之間的關係。自從文學進入人類生活以來，這兩個概念一直沒有被人混淆過，這是因為兩者的功能及其界定是十分明確而清晰的。然而，當文學進入二十世紀的時候，卻有人嘗試在自己的藝術實踐中讓形式突破既定的範疇，發揮出更大的功能。這位極具創新精神的藝術家就是英國當代女作家多麗絲?萊辛，那部給文學帶來新的氣象的藝術品就是出版於一九六二年的《金色筆記》。光從語言上看，《金色筆記》似乎顯得很平淡，你幾乎讀不到詞藻華美、文學味十足的描述。萊辛所用的語言是日常口語，淺顯而明快，不像莎士比亞和彌爾頓，讀上幾行就有些沉重感，字字句句撥動你緊張的神經，挖掘你理性思維的潛能。

那些嗜好閱讀離奇的愛情故事或冒險故事的讀者對《金色筆記》的情節也一定會很失望:這裏支離破碎，沒有連貫的、完整的故事，激不起你一口氣讀完它的慾望。有人也許還會覺得它不堪卒讀，因為它像一個大拼盤，各種風味的菜肴胡亂混合在一起，使你很難在日常菜譜中找到它的位置。

然而，《金色筆記》卻以一個偉大的創舉豐富了小說的藝術，它的成功的藝術實驗確立了自己在文學藝術領域的地位。即使某一天二十世紀的英國文學差不多全被人們忘懷，我相信，《金色筆記》一定還會留在人們的記憶中。無情的歷史只會淘汰那些缺乏創造力和智慧的東西，而對於那些具有革新意義的勞動，後人是不會輕易拋棄的。

主人公是貓。以貓的眼睛看世界，這在當時，在創作手法上有一定的突破。今天常有作品以外星人的視覺看地球人，同樣反映了人間積習，沒一副超越現實的視角就看不透徹。

貓公很富於哲理，精幹辭辯，對人類的弱點諷喻得十分透骨。例如：世人褒貶，因時因地而不同，像我的眼珠一樣變化多端。我的眼珠不過忽大忽小，而人間的評說卻在顛倒黑白，顛倒黑白也無妨，因為事物本來就有兩面和兩頭。只要抓住兩頭，對同一事物翻手為雲，覆手為雨，這是人類通權達變的拿手好戲。他抨擊社會，也見地非凡：……說不定整個社會便是瘋人的群體。瘋人們聚在一起，互相殘殺，互相爭吵，互相叫罵，互相角逐。莫非所謂社會，便是全體瘋子的集合體，像細胞之於生物一樣沉沉浮浮、浮浮沉沉地過活下去？說不定其中有些人略辨是非，通情達理，反而成為障礙，才創造了瘋人院，把那些人送了進去，不叫他們再見天日。如此說來，被幽禁在瘋人院里的才是正常人，而留在瘋人院牆外的倒是些瘋子了。說不定當瘋人孤立時，到處都把他們看成瘋子；但是，當他們成為一個群體，有了力量之後，便成為健全的人了。大瘋子濫用金錢與權勢，役使眾多的小瘋子，逞其淫威，還要被誇為傑出的人物，這種事是不鮮其例的，真是把人搞糊塗了。

某日傍晚，有一家將，在羅生門下避雨。

寬廣的門下，除他以外，沒有別人，只在朱漆斑駁的大圓柱上，蹲著一隻蟋蟀。羅生門正當朱雀大路，本該有不少戴女笠和烏軟帽的男女行人，到這兒來避雨，可是現在卻只有他一個。

這是為什麼呢，因為這數年來，接連遭了地震、颱風、大火、飢懂等幾次災難，京城已格外荒涼了。照那時留下來的記載，還有把佛像、供具打碎，將帶有朱漆和飛金的木頭堆在路邊當柴賣的。京城裡的情況如此，像修理羅生門那樣的事，當然也無人來管了。在這種荒涼景象中，便有狐狸和強盜來乘機作窩。甚至最後變成了一種習慣，把無主的屍體，扔到門裡來了。所以一到夕陽西下，氣象陰森，誰也不上這裏來了。

芥川龍之介（1892～1927）日本小說家。生於東京，本姓新原，父經營牛奶業。生后9個月，母精神失常，乃送舅父芥川家為養子。芥川家為舊式封建家族。龍之介在中小學時代喜讀江戶文學、《西遊記》、《水滸傳》等，也喜歡日本近代作家泉鏡花、幸田露伴、夏目漱石、森鷗外的作品。1913年進入東京帝國大學英文科。學習期間與久米正雄、菊池寬等先後兩次復刊《新思潮》，使文學新潮流進入文壇。其間，芥川發表短篇小說《羅生門》（1915）、《鼻子》（1916）、《芋粥》（1916）、《手巾》（1916），確立起作家新星的地位。1916年大學畢業后，曾在橫須賀海軍機關學校任教，旋辭職。1919年在大阪每日新聞社任職，但並不上班。1921年以大阪每日新聞視察員身份來中國旅行，先後遊覽上海、杭州、蘇州、南京、蕪湖、漢口、洞庭湖、長沙、鄭州、洛陽、龍門、北京等地，回國后發表《上海遊記》（1921）和《江南遊記》（1922）等。自1917年至1923年，龍之介所寫短篇小說先後六次結集出版，分別以《羅生門》、《煙草與魔鬼》、《傀儡師》、《影燈籠》、《夜來花》和《春服》6個短篇為書名。

龍之介的小說始於歷史題材，如《羅生門》、《鼻子》、《偷盜》等；繼而轉向明治文明開化題材，如《舞會》、《阿富的貞操》、《偶人》等；后寫作現實題材，如《桔子》、《一塊地》以及《秋》等。在創作中注重技巧，風格纖細華麗，形式、結構完美，關心社會問題與人生問題。1925年發表自傳性質小說《大島寺信輔的半生》。1927年發表短篇《河童》，對資本主義社會及其制度作了尖銳的嘲諷。同年7月由於健康和思想情緒上的原因，服毒自殺，享年35歲。