九九藏書

《名偵探的規條》（原名 ： 名探偵の掟） 是日本作家東野圭吾的主題短篇集，裏面收輯了十多篇從1990年到1995年期間所發表、以天下一為主角偵探的系列短篇，其中的每一篇都各以不同類型的推理小說詭計為主題，故事同時具備本格解謎和幽默諷刺的元素，對於有一定推理小說閱讀經驗的讀者來說，每篇作品都必定能帶來相當的共鳴感和會心的微笑。

已經試鏡合格的七位年輕男女，懷著明星夢，集合在初春的高原山莊內，準備接受即將展開的舞台訓練。

但是，在被大雪封鎖的孤立山莊內殺人劇上演了。隨著同伴們一個接一個的失蹤，其餘的人開始產生懷疑了，這真的只是演戲嗎？

《窄門》是法國作家安德烈·保爾·吉約姆·紀德的作品，小說描寫一個以悲劇結局的愛情故事。主人公傑羅姆自小愛著表姐阿莉莎，阿莉莎雖然對傑羅姆也懷有同樣的感情，但她恪守清教徒的自我約束，把感情深深埋在心底，最後積憂成疾，不幸身亡。

A man with a faded, well-worn notebook open in his lap. A woman experiencing a morning ritual she doesn't understand. Until he begins to read to her. The Notebook is an achingly tender story about the enduring power of love, a story of miracles that will stay with you forever. Set amid the austere beauty of coastal North Carolina in 1946, The Notebook begins with the story of Noah Calhoun, a rural Southerner returned home from World War II. Noah, thirty-one, is restoring a plantation home to its former glory, and he is haunted by images of the beautiful girl he met fourteen years earlier, a girl he loved like no other. Unable to find her, yet unwilling to forget the summer they spent together, Noah is content to live with only memories....until she unexpectedly returns to his town to see him once again. Allie Nelson, twenty-nine, is now engaged to another man, but realizes that the original passion she felt for Noah has not dimmed with the passage of time. Still, the obstacles that once ended their previous relationship remain, and the gulf between their worlds is too vast to ignore. With her impending marriage only weeks away, Allie is forced to confront her hopes and dreams for the future, a future that only she can shape. Like a puzzle within a puzzle, the story of Noah and Allie is just the beginning. As it unfolds, their tale miraculously becomes something different, with much higher stakes. The result is a deeply moving portrait of love itself, the tender moments and the fundamental changes that affect us all. Shining with a beauty that is rarely found in current literature, The Notebook establishes Nicholas Sparks as a classic storyteller with a unique insight into the only emotion that really matters. I am nothing special, of this I am sure. I am a common man with common thoughts and I've led a common life. There are no monuments dedicated to me and my name will soon be forgotten, but I've loved another with all my heart and soul, and to me, this has always been enough. And so begins one of the most poignant and compelling love stories you will ever read....The Notebook

本書所收錄的小說，其背景則呈現為多樣性，有都市生活的，有大學生活的，也有家庭生活的，但其反映的主旨似仍在人物的內心世界，以及那種沒來由的孤獨感。

傷心咖啡館之歌

首先，愛情是發生在兩個人之間的一種共同的經驗——不過，說它是共同的經驗並不意味著它在有關的兩個人身上所引起的反響是同等的。世界上有愛者，也有被愛者，這是截然不同的兩類人。往往，被愛者僅僅是愛者心底平靜地蘊積了好久的那種愛情的觸發劑。每一個戀愛的人都多少知道這一點。他在靈魂深處感到他的愛戀是一種很孤獨的感情。他逐漸體會到一種新的、陌生的孤寂，正是這種發現使他痛苦。因此，對於戀愛者來說只有一件事可做。他必須儘可能深地把他的愛情禁銅在心中；他必須為自己創造一個全然是新的內心世界——個認真的、奇異的、完全為他單獨擁有的世界。我還得添上一句，我們所說的這樣的戀愛者倒不一定得是一個正在攢錢準備買結婚戒指的年輕人——這個戀愛者可以是男人、女人、兒童，總之，可以是世界上任何一個人。

至於被愛者．也可以是任何一種類型的人。最最粗野的人也可以成為愛情的觸發劑。一個顫巍巍的老爺子可能仍然鍾情於2o年前某日下午他在奇霍街頭所見到的陌生姑娘。牧師也許會愛上一個墮落的女人。被愛的人可能人品很壞，油頭滑腦，染有不良惡習。是的，戀愛者也能像別人一樣對一切認識得清清楚楚——可是這絲毫也不影響他的感情的發展。一個頂頂平庸的人可以成為一次沼澤毒罌粟般熱烈、狂放、美麗的戀愛的對象。一個好人也能成為—次放蕩、墮落的戀愛的觸發劑，一個絮絮叨叨的瘋子沒準能使某人頭腦里出現一曲溫柔、淳美的牧歌。因此．

任何一次戀愛的價值與質量純粹取決於戀愛者本身。

正因如此，我們大多數人都寧願愛而不願被愛。幾乎每一個都願意充當戀愛者。道理非常簡單，人們朦朦朧朧地感到，被人愛的這種處境，對於許多人來說，都是無法忍受的。被愛者懼怕而且憎恨愛者，這也是有充分理由的。因為愛者總是想把他的所愛者剝得連靈魂都裸露出來。愛者瘋狂地渴求與被愛者發生任何一種可能的關係，縱使這種經驗只能給他自身帶來痛苦。

首先，愛情是發生在兩個人之間的一種共同的經驗——不過，說它是共同的經驗並不意味著它在有關的兩個人身上所引起的反響是同等的。世界上有愛者，也有被愛者，這是截然不同的兩類人。往往，被愛者僅僅是愛者心底平靜地蘊積了好久的那種愛情的觸發劑。每一個戀愛的人都多少知道這一點。他在靈魂深處感到他的愛戀是一種很孤獨的感情。他逐漸體會到一種新的、陌生的孤寂，正是這種發現使他痛苦。因此，對於戀愛者來說只有一件事可做。他必須儘可能深地把他的愛情禁銅在心中；他必須為自己創造一個全然是新的內心世界——個認真的、奇異的、完全為他單獨擁有的世界。我還得添上一句，我們所說的這樣的戀愛者倒不一定得是一個正在攢錢準備買結婚戒指的年輕人——這個戀愛者可以是男人、女人、兒童，總之，可以是世界上任何一個人。

至於被愛者．也可以是任何一種類型的人。最最粗野的人也可以成為愛情的觸發劑。一個顫巍巍的老爺子可能仍然鍾情於2o年前某日下午他在奇霍街頭所見到的陌生姑娘。牧師也許會愛上一個墮落的女人。被愛的人可能人品很壞，油頭滑腦，染有不良惡習。是的，戀愛者也能像別人一樣對一切認識得清清楚楚——可是這絲毫也不影響他的感情的發展。一個頂頂平庸的人可以成為一次沼澤毒罌粟般熱烈、狂放、美麗的戀愛的對象。一個好人也能成為—次放蕩、墮落的戀愛的觸發劑，一個絮絮叨叨的瘋子沒準能使某人頭腦里出現一曲溫柔、淳美的牧歌。因此．

任何一次戀愛的價值與質量純粹取決於戀愛者本身。

正因如此，我們大多數人都寧願愛而不願被愛。幾乎每一個都願意充當戀愛者。道理非常簡單，人們朦朦朧朧地感到，被人愛的這種處境，對於許多人來說，都是無法忍受的。被愛者懼怕而且憎恨愛者，這也是有充分理由的。因為愛者總是想把他的所愛者剝得連靈魂都裸露出來。愛者瘋狂地渴求與被愛者發生任何一種可能的關係，縱使這種經驗只能給他自身帶來痛苦。

在台北市有一個隱形的『黑暗王國』。那裡流傳著令人心驚肉跳的傳說，包藏著不能見天日的醜惡故事。王國的國民是一群被稱為人妖的野性的同性戀的少年，他們身世凄涼離奇，被家庭、社會遺棄后流落到這裏，把自己的青春和肉體出賣給社會上的有錢有地位的同類。他們身陷污泥濁水中，內心卻渴望人的尊嚴，渴望世間溫情。他們象一群失去窩巢的青春鳥，雖然拚命飛，卻不知飛向哪裡。作者在書中傾注了對被侮辱被損害者的深切同情。

作者自先勇是台灣當代著名作家， 1937年出生於廣西桂林，畢業於台灣大學外文系， 1965年在美國獲碩士學位。白先勇把中國古典文學傳統和西方現代小說技巧熔於一爐，創造出富有獨特藝術光彩的作品，格調典雅集永，人物形神兼備，文字洗鍊、流麗。《孽子》是作者的第一部長篇小說，是一部洞察人性、關懷社會現狀的上乘之作，在海外頗有影響。

精神分析是一種治療神經病的方法，也是一種研究心理功能的技術，以後形成一種心理學的理論，成為現代心理學的一個重要學派，對心理學、醫學、人類學乃至史學、文學藝術和哲學都發生了不同程度的影響。本書是精神分析學派的最重要的經典。精神分析理論的基本概念的方法都在這部著作當中得到精深的表述。

自從誕生之日起，普羅旺斯（Provence）就謹慎地保守著她的秘密，直到英國人彼得·梅爾的到來，普羅旺斯許久以來獨特的生活面紗才漸漸揭開若干年前，作為麥迪遜大道的一家廣告公司的高級主管，彼得·梅爾厭倦了寫字樓的繁忙與浮華，攜妻及愛犬告別了霧氣迷濛、漫長灰暗的倫敦，隱居到了法國南部的普羅旺斯，那裡陽光明媚、天色蔚藍，梅爾購置了一座古宅，勤學法文，向過去的一切說再見，悠閑自得地生活，並開始了他的寫作生涯。《普羅旺斯的一年》、《永遠的普羅旺斯》、《重返普羅旺斯》，他的每本與普羅旺斯有關的書在《紐約時報》的暢銷書排行榜上都久居不下，《時代周刊》評價說：彼得·梅爾生動逼真的描寫使你在閱讀的同時就能品嘗到那精美的食物和酒，感覺到陽光和微風。

在彼得·梅爾筆下，普羅旺斯不僅是地域的代名詞，同時也是一種生活方式的象徵。經年持久地在擁擠、繁忙、喧囂、競爭、壓力中生活的都市人，獲得許多物質的享受，卻不經意間失去了健康的身體和寧靜的生活。有錢、有地位，頭頂卻少了明媚清澈的陽光，內心更少了一份隨心所欲的瀟洒。即使是有錢有閑去旅遊，恐怕也是來去匆匆，無法放縱。彼得·梅爾的書就寫給這樣看似充實無比實際已經壓力重重的都市一族。不是教他們如何應對，而是讓他們學會幸福地逃避。

《普羅旺斯的一年》記述的就是這位身為國際大廣告公司高級主管的彼得·梅爾夫婦在普羅旺斯地區第一年的生活實錄。他們住在偏遠的鄉村，努力修葺終於買下的歷經兩百年的老房子。從一月里，咆哮直下隆河河谷的西北季風凍裂他們的水管開始，他們與當地的泥水匠、水管匠打起交道。月復一月，他們受夠了工匠們的推拖遲延。他們想出的種種應付辦法則讓我們捧腹大笑。一年裡，他們和獵野豬的農夫、采松露的鄉人及其他鄉下鄰居們交上了朋友，知道了操縱山羊賽跑的秘密，避免毒蛇追蹤的妙法，對於打擾他們寧靜生活的觀光客，也愈來愈敬而遠之。

本書榮獲英國書卷獎年度最佳旅遊書獎，榮登《出版家周刊》《紐約時報》暢銷書排行榜，英國《好書指南》雜誌強力推薦。《時代周刊》評價說：彼得·梅爾生動逼真的描寫使你在閱讀的同時就能品嘗到那精美的食物和酒，感覺到陽光和微風。而《紐約時報》書評則以迷人、有趣，且極具欣賞價值！來定位這些書。

逃逸都市，享受慵懶，在普羅旺斯做個時間的盜賊！

每次的度假都如同去完成公務，全身披佳各種包裹，五天之內豪邁地遍游歐洲，像一群被趕的鴨子，走馬觀花，行色匆匆，也許只有普羅旺斯——世界上惟一不用做任何事情，就可以玩得非常開心的地方，能讓我裹足不前，在這裏，時間不受到崇拜，瞬間倒有了獨特的意味。

本書記敘了作者重返普羅旺斯的經歷和感受，這裡有許多讓人耳目一新的精彩之筆，包括在改建后的加油站舉行的宴會，一次在馬賽的酒店裡所嘗到的普羅旺斯魚湯，以及普羅旺斯獨有的鼻子學校，種植黑馬鈴薯的奇怪園丁等等。

《本草綱目》是明朝醫學家李時珍30餘年心血的結晶。全書共190多萬字，52卷，載有藥物1892種，收集醫方11096個，還繪圖1160幅，是我國醫學寶庫中的一份珍貴遺產。這部藥典，無論其嚴密科學的分類，還是其豐富的內容、流暢的文筆，都遠超當時任何一部本草著作。本書以實用為原則，濃縮原著精華，基本上保留了原書的敘述結構，並將生澀難懂的古文譯成了白話，力求使讀者既能管窺原著風貌，又能集中精力學以致用。《本草綱目》原著中多數藥物收有附方，這些附方是祖國幾千年醫學智慧的結晶。此外，本書還不惜代價，請丹青高手為書中所錄許多本草繪製了大量實物彩圖，不僅為讀者辨別本草提供了很大方便，同時也使本書具備了極高的收藏價值。

意義廣泛的無事可做可概括為一種狀態，這種狀態就是從東到西，從學校到學校外，從朋友到情人，從食堂到商場……的晃晃悠悠的狀態。 你一直在尋找那個能讓你心碎的姑娘，她代表一種生活，也許，你會找到她，她就是你馬上要走的一段路，就是你要經歷的生活，走吧，別回頭，一直向前沖吧！不幸的是，這首歌再也不能安慰我了。

擎一編余數年來所為文，將匯而布之。余曰：惡，惡可！

吾輩之為文，豈其欲藏之名山，俟諸百世之後也，應於時勢，發其胸中所欲言。然時勢逝而不留者也，轉瞬之間，悉為芻狗。況今日天下大局日接日急，如轉巨石于危崖，變異之速，匪翼可喻。今日一年之變，率視前此一世紀猶或過之，故今之為文，只能以被之報章，供一歲數月之道鐸而已，過其時，則以覆瓿焉可也。雖泰西鴻哲之著述，皆當以此法讀之，而況乎末學膚受如鄙人者，偶有論述，不過演師友之口說，拾西哲余唾，寄他人之腦之舌於我筆端而已。而世之君子，或獎借之，謬以廁于作者之林，非直鄙人之慚，抑亦一國之恥也。昔揚子云，每著一篇，悔其少作。若鄙人者，無藏山傳世之志，行吾心之所安，固靡所云悔。雖然，以吾數年來之思想，已不知變化流轉幾許次，每數月前之文，閱數月後讀之，已自覺期期以為不可，況乃丙申、丁酉間之作，至今偶一檢視，輒欲作嘔，否亦汗流浹背矣。一二年後視今日之文，亦當若是，烏可復以此戔戔者為梨棗劫也！擎一曰：雖然，先生之文公於世者，抑已大半矣。縱自以為不可，而此物之存在人間者，亦既不可得削，不可得灑，而其言亦皆適於彼時勢之言也。中國之進步亦緩矣，先生所謂芻狗者，豈遂不足以為此數年之用？用零篇斷簡，散見報紙，或欲求而未得見，或既見而不獲存，國民以此相憾者亦多矣。先生之所以委身於文界，欲普及思想，為國民前途有所盡也。使天下學者多憾之，柱等實屍其咎矣，亦豈先生之志哉？余重違其言，且自念最錄此以比較數年來思想之進退，用此自鞭策，計亦良得，遂頷焉。擎一乞自序，草此歸之。西哲恆言：謬見者，真理之母也。是編或亦可為他日新學界真理之母乎？吾以是解嘲。

壬寅十月梁啟超。

擎一編余數年來所為文，將匯而布之。余曰：惡，惡可！

吾輩之為文，豈其欲藏之名山，俟諸百世之後也，應於時勢，發其胸中所欲言。然時勢逝而不留者也，轉瞬之間，悉為芻狗。況今日天下大局日接日急，如轉巨石于危崖，變異之速，匪翼可喻。今日一年之變，率視前此一世紀猶或過之，故今之為文，只能以被之報章，供一歲數月之道鐸而已，過其時，則以覆瓿焉可也。雖泰西鴻哲之著述，皆當以此法讀之，而況乎末學膚受如鄙人者，偶有論述，不過演師友之口說，拾西哲余唾，寄他人之腦之舌於我筆端而已。而世之君子，或獎借之，謬以廁于作者之林，非直鄙人之慚，抑亦一國之恥也。昔揚子云，每著一篇，悔其少作。若鄙人者，無藏山傳世之志，行吾心之所安，固靡所云悔。雖然，以吾數年來之思想，已不知變化流轉幾許次，每數月前之文，閱數月後讀之，已自覺期期以為不可，況乃丙申、丁酉間之作，至今偶一檢視，輒欲作嘔，否亦汗流浹背矣。一二年後視今日之文，亦當若是，烏可復以此戔戔者為梨棗劫也！擎一曰：雖然，先生之文公於世者，抑已大半矣。縱自以為不可，而此物之存在人間者，亦既不可得削，不可得灑，而其言亦皆適於彼時勢之言也。中國之進步亦緩矣，先生所謂芻狗者，豈遂不足以為此數年之用？用零篇斷簡，散見報紙，或欲求而未得見，或既見而不獲存，國民以此相憾者亦多矣。先生之所以委身於文界，欲普及思想，為國民前途有所盡也。使天下學者多憾之，柱等實屍其咎矣，亦豈先生之志哉？余重違其言，且自念最錄此以比較數年來思想之進退，用此自鞭策，計亦良得，遂頷焉。擎一乞自序，草此歸之。西哲恆言：謬見者，真理之母也。是編或亦可為他日新學界真理之母乎？吾以是解嘲。

壬寅十月梁啟超。

You slew a man and then fell out with one another concerning him.

—Koran, The Cow.

The blind and the seeing are not equal.

—Koran, The Creator.

To God belongs the East and the West.

Unlike many of his characters, Orhan Pamuk has never lived beyond the city where he was born, but in a city like Istanbul there are already hundreds of lifetimes of stories yet to be told. Still, at the bridge between Europe and Asia it can seem that almost much of the far away worlds has already passed through these famous narrows, and traces still lay collecting in the cities Byzantine alleyways. My Name Is Red is a ruminating mystery haunted by love, art, religion, and politics. It is infused with cultures, legends, history and philosophy that all drift through the narrative like wisps of smoke. The tense interplay between ancient traditions and human passions is brilliantly illustrated through intersecting stories of painting, romance, faith, and murder. Slowly, piece by piece, a variety of highly subjective first-person narrators build the story out of beguiling dialogue and enchanting tangents. Fascinatingly, the fragments all begin to fold in upon each other, gradually fusing into a single dramatic conclusion. Desolate winter in the ancient city profuse with rich textures and disparate voices comes to life with the passion, melancholy and elegant, evocative complexity of an Arabesque illumination or Byzantine mosaic.

《我和你》敘述了一段簡單的愛情從開始到結束的全過程。小說百分之九十五的篇幅圍繞我和苗苗的戀情展開，我獻出了我全部的愛，忍受著苗苗的任性、冷淡、惡意的挖苦、背叛，最終還是失去了苗苗。我在失戀之後反覆咀嚼和苗苗戀愛中的每一個細節，希望得到和苗苗曾經愛過的證據……

小說將目光聚焦在探討愛情上，內容涉及性、男女之愛、嫉妒、傷害、別離、幻滅等等，寫得比較細緻，可讀性也更強。小說的素材即來源於韓東自己的一段感情經歷，希望通過個人的經驗尋求可能的共同經驗及其理解。