九九藏書

法月綸太郎(Norizuki Rintaro)原名山田純也，1964年出生於日本島根縣松江市。就讀京都大學時，加入推理界人才輩出的「推理小說研究會」，和綾辻行人、我孫子武丸等人都是『新本格派』推理作家的代表人物。

1988年，他以《密閉教室》入圍江戶川亂步賞，因此獲得推理大師島田莊司的大力推薦而出道。

1989年發表以『法月綸太郎』為主角的《雪密室》和《誰彼》，從此展開了『法月綸太郎』偵探系列，如《為了賴子》、《一的悲劇》、《再一次的紅色惡夢》、《法月綸太郎的冒險》等。

其後，他以《二的悲劇》入選「這本推理小說真厲害！」1995年度10大最佳推理小說以及『探偵小說研究會』1975～1994年本格推理小說BEST 100，2002年則以《都市傳說》榮獲第55屆日本推理作家協會賞短篇小說獎，2005年再以長篇《去問人頭吧》贏得第5屆本格推理小說大賞。

在他的作品中，常反映了身為作者內心的苦惱；而擔任『偵探』角色的法月綸太郎亦常融入事件中，與當事人同喜同悲，他也因此獲得了『煩惱作家』的稱號。

費正清（英文名：John King Fairbank，1907年－1991年9月14日），1907年5月24日生於美國南達科他州胡休倫，是亞瑟·波·費和羅萊娜的獨生子。父親是位牧師的兒子，早年立志跟隨其父從事教會，后從學法律，入考聖路易斯的華盛頓大學法學院。1921年畢業后在南達科他州定居，在胡龍鎮做律師，任市鎮律師。

母親羅萊娜對費正清的成長影響很大。她出生於德克塔，在芝加哥就學，最後又回到故鄉，但她所留戀的始終是芝加哥、紐約、波士頓和那裡的文化。她是美國大學婦女協會成員，隨後任該協會一分支機構主席。羅萊娜畢生為爭取婦女權利而工作，參加婦女選舉權的遊行和示威活動，組織各種集會，是位政治上相當活躍的人物，費正清早年的從政志向都與其母親的引導有關。

在1927年進入哈佛時，費正清尚未考慮研究中國，而且，當時的哈佛還沒有開設系統研究現代東亞的課程。他主攻文科，包括希臘語、歷史、哲學、政治、藝術和經濟。

1929年秋，費正清赴牛津大學。他的專業方向為東亞研究，但當時他尚不具備漢語和中國歷史文化的基礎，好在當時牛津大學的學位論文不要求參加考試，也不要求相關的學術經歷。1931年論文完成後，費正清開始攻讀博士學位。是年，費正清在華盛頓美國國會檔案局收集資料，隨後在劍橋和巴黎查資料。

費正清在牛津大學的兩年研究收穫甚豐，他把現代中國作為研究主題，以中美外交和機構史為新視點，他的博士論文正是從以上三個方面探討中美關係的發展史，突破了傳統漢學的局限，具有相當的創新意義。

費正清認為中國研究不應只局限於西方的資料，還應依靠中國本土的資源，考察中國的觀點，這自然要求掌握漢語和在中國的生活經歷。牛津的治學研究隊伍十分有限，而且沒有漢語課程。費正清向羅德獎學金委員會提出申請，羅德獎學金委員會批准了他的申請，費正清成為第一位在遠東地區的羅德獎學金學者。

1932年初，費正清來華，一面進修漢語，一面從師清華大學蔣廷黻進行研究工作。1936年1月，他回到英國牛津，獲得了博士學位，學位論文題為《中國海關的起源》。這篇論文後經過修改、補充，以《中國沿海的貿易與外交：1842——1854年通商口岸的開埠》為題，於1954年出版。

獲得博士學位后，費正清於是返回哈佛大學任教。從1939年起，他與賴肖爾一起在哈佛大學開設了東亞文明課程。太平洋戰爭爆發前的四個月，他被徵召到情報協調局工作，中間兩次來華任職。1946年8月，費正清回到哈佛大學，擔任區域研究(中國)項目的第一任主持人。1955年，他取得哈佛大學的支持和福特基金會的資助，創建了哈佛大學東亞研究中心，並且親自出任主任，直至1973年。1977年3月，為哈佛大學作最後一次講課而後退休，他從教職退休時哈佛大學東亞研究中心命名為費正清東亞研究中心。

傑佛瑞·迪弗，1950年出生於芝加哥，11歲時寫出了他的第一本小說，從此再也沒有擱下筆。

迪弗當過雜誌社記者。為了成為《紐約時報》或者《華爾街日報》的法律記者，他去福德漢姆法律學院學習，畢業后在法律界實踐了一段時間，就在華爾街一家大律師事務所開始了律師生涯。這幾年間，他開始寫那種他最喜歡讀的小說。1990年，迪弗成為了一名全職作家。

迄今為止，迪弗共創作了22部小說，獲得六次MWA（美國推理小說作家協會）的愛倫·坡獎提名，一次安東尼獎、三次獲得埃勒里·奎因最佳短篇小說讀者獎。2001年，《空椅子》一書獲W.H.史密斯好書獎。2004年，因為《野獸花園》，迪弗被CWA（英國犯罪小說家協會）授予鋼匕首獎。

迪弗的小說被翻譯成35種語言，多次登上世界各地的暢銷書排行榜，包括《紐約時報》、《泰晤士報》以及《洛杉磯時報》這樣的大媒體。他的名作《人骨拼圖》被環球電影製片公司拍成同名電影，由奧斯卡獎得主丹澤爾·華盛頓與安吉麗娜·朱莉聯袂主演；《少女的墳墓》被HBO改編為電影《死寂》，由詹姆斯·迦納主演。另一部小說《藍色駭客》的改編權亦已售出。

傑佛瑞·迪弗興趣廣泛。除了犯罪偵探小說，作為美食家的他還有義大利美食方面的書行世。

迪弗將執筆《007》小說最新作。《007》系列小說原創作者伊恩·弗萊明（Ian Fleming）的家族習慣在他的忌日（5月28日）公布《007》的最新動態，並邀請間諜小說作家續寫這位紳士間諜的故事。日前，該家族在網站上公布了最新的續寫者——非「土生土長」的美國作家傑佛瑞·迪弗（Jeffery Deaver）獲此殊榮。

年近60歲的迪弗已出版25部小說，他擅長寫兇手與偵探之間的較量，且在偵探小說的傳統形式上，加入大量的犯罪心理和魔術等奇幻元素。

弗·福賽斯（Frederick Forsyth），又譯弗雷德里克 ·福賽斯，是世界最有特色的國際政治驚險小說大師。作為英國路透社和廣播公司駐巴黎、柏林和比拉夫等地的高級記者，足跡遍及歐洲、中東和非洲，能講英、法、德、俄和西班牙語，特殊的身分和豐富的生活，使他積累了廣泛的國際問題知識和大量的創作素材。

弗·福賽斯於1971年開始小說創作，而以《豺狼的日子》一舉成名。曾發表《敖德薩檔案》、《談判高手》、《上帝的拳頭》等多部國際政治驚險小說。作品往往以政治事件為背景，題材重大，構思巧妙，情節驚險，懸念迭起，使人們于閱讀中獲得大量的國際政治、軍事、諜報等方面的知識，並享受到驚心動魄的閱讀快感。

他的作品被翻譯成多種文字出版，而據此改編的電影，更成為西方電影界贏利的大片。

弗·福賽斯的作品打破懸念小說的結構模式，既講究懸念氣氛，以掌控讀者的情緒；又筆力冷峻蒼勁，透視社會各色人眾，兩者近乎完美的結合，給單純追求結構技巧而陷入雷同的懸念作品注入了一股新鮮活力。他無疑是當代推動懸念不說進一步發展的領軍人物之一。

你難以相信，他6歲就曾試圖搭載美軍坦克去諾曼底，16歲能單獨駕駛雙翼飛機翱翔藍天，17歲做過鬥牛士，19歲任英國皇家空軍戰鬥機飛行員。然而他的理想是當一名記者。退役后，由於能講英、法、德、俄、西班牙等多國語言，被英國路透社所錄用，派往巴黎、柏林和比拉夫等地進行採訪，足跡遍及歐洲、中東和非洲。在那個動蕩不安、戰火不斷的年代里，什麼暗殺、爆炸、綁架、黑幕等國際政治事件不能不成為他關注和追蹤的焦點。可以說，冒險和傳奇伴隨他的一生；特殊的身份和豐富的經歷為他的創作積累了豐富的素材

賽斯將世界上一些重大政治事件以長篇小說的形式告訴讀者時，世界震驚了。 福賽斯二十幾年前發表的第一部長篇小說《豺狼的日子》，僅僅是成名作，此後，他的長篇佳作不斷。福賽斯發表的以調查前納粹黨衛軍罪犯為背景的《敖德薩檔案》同樣具有特色，背景材料的準確、罪犯組織的嚴密、扣人心弦的搏殺使讀者驚嘆，進而引起了人們對懲治二戰納粹黨衛軍罪犯所表現出來的那種麻木的反省。藝術的力量將政治推上了審判台。而《魔鬼的抉擇》講述的則是美國、英國和前蘇聯為糧食和裁軍問題在談判中展開的間諜戰，其描寫更是驚心動魄，矛盾的激化和手法的高超，使我們對西方間諜戰有了立體而透徹的感受；各國政界、軍界、情報人員與油輪劫持者的鬥智斗勇，生動逼真，其結局更使人大出意外而拍案叫絕。海灣戰爭是上世紀末最大的一次全方位、多戰線、諸學科的戰爭。福賽斯的《上帝的拳頭》以伊拉克入侵科威特為開端，全面、真實地描寫了美、英、法、以色列和伊拉克在政治、軍事、經濟、外交、諜報、科技中展開的鮮為人知的激烈搏鬥。閱讀作品，你會對真實的世界和殘酷的政治有一個重新的認識。這是福賽斯後期創作生涯中最重要的一部作品，它出版后立刻成為西方各國政府首腦、軍隊將領、情報部門、軍事科學人員爭相研究的讀物 ; 國際政治事件往往是西方作家所喜歡涉獵的內容，但很少有人能像福賽斯那樣，把變幻莫測的國際政治、尖銳複雜的矛盾衝突、你死我活的經濟利益、驚心動魄的生死較量寫得震撼心靈，它產生的藝術張力是深遠而無限的。

對於廣大讀者來說，由於文化傳統、生活環境不同，其閱讀的需求也是截然不同的。但就福賽斯而言，無論是西方人士，還是東方民族，大都能通過福賽斯的作品尋找到那種閱讀的藝術享受。福賽斯作品的藝術魅力是鮮明的。他善於把握政治驚險小說的特點，在國際政治的背景下描寫事件，有的政治事件雖然是虛構的，但是一些人物、情節則有據可尋；有的政治態勢是真實的，而主要人物則是虛擬的，虛虛實實，使你真假難辨。他寫政治事件，不羅列鋪排，不堆砌資料；寫人物命運，不脫離人物性格，不遊離政治事件，兩者成為絕妙的結合體。他以神奇的筆墨引領你走進了一個「真實」的環境而不能自拔。福賽斯對西方各國的政治主張、經濟態勢、民俗風情、軍隊建制、諜報機構、間諜手法、武器裝備、軍械性能了如指掌，所以，他的描述更使你產生一種身臨其境的感受，「以致英國的情報機關也時時刻刻關注著他」。

個讀者都有一雙慧眼。所以福賽斯的作品一問世，就引起讀者的巨大反響和報刊記者的熱情追捧。據有關資料的統計，福賽斯前後共創作了10 部長篇政治驚險小說，《豺狼的日子》、《敖德薩檔案》、《戰爭猛犬》、《魔鬼的抉擇》、《第四秘密議定書》、《談判高手》、《諜海生涯》、《上帝的拳頭》、《偶像》、《復讎者》以及部分中、短篇小說。這些作品出版后，幾乎本本都是暢銷書，有的曾連續17周榮登美國《紐約時報》最暢銷圖書排行榜，同時很快被翻譯成多種文字在各國出版。據此拍攝的電影《豺狼的日子》、《敖德薩檔案》、《戰爭猛犬》更是西方盈利的大片。二十幾年前，《豺狼的日子》曾於大陸放映，在那個沒有文化生活的年代里，它引起的轟動至今令國人難忘。2000年，繼美國恐怖小說大師斯蒂芬﹒金網上開始售書，福賽斯也不甘落後，他決定將最新的短篇小說集《五重奏》[中文譯本《輕柔說話的風》]交予英國網路公司「在線原創作品」負責發售，又一次引起了各國讀者的極大興趣。福賽斯的作品征服了廣大讀者，也奠定了自己作為政治驚險小說大師的地位。

匪我思存，18部小說的作者，10部電視連續劇的原著者，國內原創愛情小說領軍人物，在多家知名雜誌發表過小說。代表作《來不及說我愛你》《佳期如夢》《千山暮雪》《迷霧圍城》。2005年正式出版第一部小說，曾用筆名思存，又名費小存。

匪我思存，在《詩經》古老句子中尋覓到的名字。匪是匪，我是我，思念抑或思考，而我在這裏，你在天涯的那端。年紀小的時候，青春飛揚，總有這樣的執拗，那些都是很好很好的，可是我偏不喜歡。幸福那樣短，捧在手心，捨不得遺忘。 　　摩羯女，喜歡酒醒梅花吹畫角，翻得一場寂寞。嚮往「萬井樓台疑綉畫，九原珠翠似煙霞」。

雷蒙·E·費斯特（Raymond E. Fiest），美國當代著名奇幻小說作家。1945年出生於美國洛杉磯，二十世紀七十年代後期開始奇幻小說創作。其長篇小說處女作《魔法師·學徒》1982年甫一問世，即引起轟動，一舉奠定了費斯特奇幻大師的地位，至今仍不斷再版。

秉承《魔法師·學徒》的風格，雷蒙·費斯特在後來的二十多年間，又創作了大約三十部奇幻長篇小說，這些故事都設置在一個名為「美凱米亞」的奇幻世界中，這個世界既有濃郁的歐洲中古風情，又通過「時空裂隙」與其他若干世界相連。圍繞著這些「時空裂隙」，若干國家和若干英雄人物進行了無數可歌可泣的鬥爭，會聚成了一部宏大的史詩。

截至目前，雷蒙·費斯特的作品已取得近兩千萬冊的銷售業績，並被翻譯成二十種語言。

鳳歌，本名向麒鋼，重慶奉節人氏，大陸武俠著名作家，雜誌編輯，今古傳奇暨黃易武俠文學一等獎得主。代表作品《崑崙前傳》、《崑崙》、《滄海》。1977年8月出生於夔州古城，遊學天府之國，而今寄居江城武漢，編稿為生，常自恨才拙，筆耕五載，未敢疏懶，然僅得《崑崙》一部，《曼育王朝》半部，科幻短篇若干。負登天之志，乏蘭台之才，雖信大道酬勤，惜乎知易行難，聊以自解而已。

1955年生於南京。1974年高中畢業，曾做過四年裝卸工人。1978年考入武漢大學中文系，1982年畢業並獲學士學位後分配到湖北電視台當編輯，1989年調入湖北省作家協會。大學期間始發小說，現已出版小說、隨筆集三十多部。《風景》獲全國優秀中篇小說獎；短篇小說《十八歲進行曲》、中篇小說《桃花燦爛》、短篇小說《紙婚年》、中篇小說《埋伏》、《過程》、《在我的開始是我的結束》、《奔跑的火光》分獲《小說月報》第二屆、第五屆、第七屆、第八屆、第九屆、第十屆、第十一屆「百花獎」。另著有長篇小說《烏泥湖年譜》。現為湖北省作家協會專業作家。

身高一米九二。原籍浙江慈溪，生於天津。從小喜愛美術、文學、音樂和球類活動。1960年高中畢業後到天津市書畫社從事繪畫工作，對民間藝術、地方風俗等產生濃厚興趣。曾任天津市文聯主席、國際筆會中國中心會員、《文學自由談》和《藝術家》主編等職。著有長篇小說《義和拳》（與李定興合寫）、《神燈前傳》，中篇小說集《鋪花的歧路》《啊!》，短篇小說集《雕花煙斗》《義大利小提琴》，小說集《高女人和她的矮丈夫》，系列報告文學《一百個人的十年》，電影文學劇本《神燈》，文學雜談集《我心中的文學》，以及《馮驥才中短篇小說集》《馮驥才小說集》《馮驥才選集》等。短篇小說《雕花煙斗》，中篇小說《啊!》《神鞭》，分獲全國優秀短篇、優秀中篇小說獎。部分作品已被譯成英、法、德、日、俄等文字在國外出版。馮驥才以寫知識分子生活和天津近代歷史故事見長。注意選取新穎的視角，用多變的藝術手法，細緻深入的描寫，開掘生活的底蘊，咀嚼人生的況味。

儒勒·凡爾納（Jules Verne，1828.2.8～1905.3.25）生於法國西部海港南特，他在構成市區一部分的勞阿爾河上的菲伊德島生活學習到中學畢業。父親是位頗為成功的律師，一心希望子承父業。但是凡爾納自幼熱愛海洋，嚮往遠航探險。11歲時，他曾志願上船當見習生，遠航印度，結果被家人發現接回了家。為此凡爾納挨了一頓狠揍，並躺在床上流著淚保證：「以後保證只躺在床上在幻想中旅行。」也許正是由於這一童年的經歷，客觀上促使凡爾納一生馳騁于幻想之中，創作出如此眾多的著名科幻作品。

18歲時，他遵父囑，去巴黎攻讀法律，可是他對法律毫無興趣，卻愛上了文學和戲劇。一次，凡爾納自一場晚會早退，下樓時他忽然童心大發，沿樓梯扶手悠然滑下，不想正撞在一位胖紳士身上。凡爾納非常尷尬，道歉之後隨口詢問對方吃飯沒有，對方回答說剛吃過南特炒雞蛋。凡爾納聽罷搖頭，聲稱巴黎根本沒有正宗的南特炒雞蛋，因為他即南特人而且拿手此菜。胖紳士聞言大喜，誠邀凡爾納登門獻藝。二人友誼從此開始，並一度合寫戲劇，為凡爾納走上創作之路創造了有利條件。這位胖紳士的名字是大仲馬。畢業后，他更是一門心思投入詩歌和戲劇的創作，為此不僅受到父親的嚴厲訓斥，並失去了父親的經濟資助。他不得不在貧困中奮鬥，以讀書為樂。他十分欣賞雨果、巴爾扎克、大仲馬和英國的莎士比亞。在巴黎，他創作了20個劇本（未出版）和一些充滿浪漫激情的詩歌。

後來，凡爾納與大仲馬合作創作了劇本《折斷的麥稈》並得以上演，這標志著凡爾納在文學界取得了初步的成功。在繼續創作的過程中，凡爾納感到文學創作似乎缺乏出路，而且他發現當時文壇上的人都在找出路，都在試圖把其他領域的知識融進戲劇。比如大仲馬是將歷史學融進文學，而巴爾扎克則把社會倫理學融進文學……這時凡爾納發現，只剩下地理學還沒有被開發。

於是凡爾納利用一年的時間進行試驗，創作出《冰川上面過冬》等作品，但未發表。

1856年，凡爾納乘火車來到北部城市亞眠，遇到一名帶著兩個孩子的漂亮寡婦，一見鍾情並求婚，繼而結婚。接著凡爾納搬家過去，從此開始認真創作。其時29歲。

凡爾納創作出《氣球上的五星期》后，16家出版社無人理睬，憤然投入火中，被妻子搶救出來，送入第17家出版社后被出版。賞識此書的編輯叫赫茨爾，從此凡爾納遇到了知音，與之結下終身友誼。黑格爾與凡爾納簽訂合同，一年為其出版兩本科幻小說。

《氣球上的五星期》出版之後，凡爾納的創作進入了一個多方面的探索時期，他試驗多種寫法，朝多種方向進行探索，一發不可收拾。每年出版兩本，總標題為《奇異的旅行》，包括《地心遊記》《從地球到月球》《環繞月球》《海底兩萬里》《神秘島》等等，囊括了陸地、海洋和天空……此後探索停止，開始成熟，進入平穩的發展時期，創作出《80天環繞地球》《太陽系歷險記》《兩年假期》等優秀作品。隨著聲望的增高，凡爾納的財富也在迅速增長。

凡爾納的晚年不是十分幸福，創作減少並進入衰弱期，其《卡爾巴阡的古堡》有一定的自傳性，表現了生活中隱秘的側面。

1905年3月17日凡爾納出現偏癱，24日失去知覺，25日晨8:00去世。

1905年3月28日大出殯，全世界紛紛電唁，悼念這位偉大的科幻作家。

凡爾納的故事生動幽默，妙語橫生，又能激發人們尤其是青少年熱愛科學、嚮往探險的熱情，所以一百多年來，一直受到世界各地讀者的歡迎。據聯合國教科文組織的資料表明，凡爾納是世界上被翻譯的作品最多的十大名家之一。

弗諾·文奇，作為塞伯朋克流派中活躍至今的作家，弗諾·文奇擁有極高的聲譽，在硬科幻小說寫作方面很有一手。他的小說邏輯嚴密，情節緊湊，展示出科技的奇妙之處，尤以細節的締造和令人驚嘆的預見力著稱。大量細緻又經得起推敲的描述讓虛構出的「異世界」及生活其中的科族幾可亂真。 和他本身的科學素養大有關係，弗諾·文奇本身就是數學家和計算機專家。閱讀文奇的科幻小說，絕對是一種享受。

文奇並不多產，但他的每一部小說都可稱得上經典。1987年的《真名實姓》使他聲名大噪，1992年的《深淵上的火》獲得雨果獎，2000年又以該書前傳《天淵》擊敗《哈里波特與阿茲卡班的囚徒》，再獲雨果獎。

馮唐，男，真名張海鵬，1971年生於北京。金牛座。1990年-1998年就讀於協和醫科大學，獲臨床醫學博士，婦科腫瘤專業，美國工商管理碩士。現居香港，曾就職于麥肯錫公司(McKinsey&Co)。曾為華潤集團戰略管理部總經理。2011年10月，當選為華潤醫療集團有限公司CEO。已出版長篇小說《萬物生長》、《十八歲給我一個姑娘》、《北京北京》、《歡喜》、《不二》，散文集《豬和蝴蝶》、《活著活著就老了》、《如何成為一個怪物》、《三十六大》，詩集《馮唐詩百首》。

始終惑于美人、金錢與文字。高中畢業后考入醫科大學，研析人體八年，獲醫學博士學位。跑到天下最富足、平庸與勢利的國家研修金錢二年，獲MBA學位。從《紅樓夢》讀到《金瓶梅》，從《A Portrait of the Artist as a Young Man》讀到《Zen and the Art of Motorcycle Maintenance》，十幾年烹文煮句至今。如今落得多謀少斷、好色貪杯、博而無用。於是在讀了二十二年書之後，找到第一份工作，就職於世上聲名最盛的管理諮詢公司，掙大把洋錢在北京花，被迫過上了體面生活。於是一個朋友說：「馮唐，醫術三流，做生意二流，討美人歡心一流。至於文章，必能橫行天下。」我的勸告是，別聽他們胡說，你自己讀。已出版長篇小說《萬物生長》和散文集《豬和蝴蝶》，即將出版長篇小說《北京北京》和長篇小說《歡喜》。

豐子愷1898-1975，畫家，文學家，藝術教育家。浙江桐鄉人。早年從李叔同學習繪畫、音樂。1921年春東渡日本遊學，同年回國。此後在上海、浙江、桂林等地教授音樂和美術，並從事漫畫和文學創作。一生著述甚豐，有《子愷漫畫全集》、《護生畫集》、《緣緣堂隨筆》等。

荷蘭人，后移居美國，職業醫生。一生出版了三十多本書籍。作品以人類為中心，用淺顯、睿智、有趣的語言敘述人類的歷史、社會、宗教及人性，其可貴之處在於從不說教，寫作的目的也不是了有某種教育意義，僅僅敘述。「他像個巨大的海狸，日夜不停地築造理智和知識的堤壩，慘淡地希望能擋住不斷上漲的無知和偏執的洪水。」他這樣描述伊拉斯謨，其實這也是他自己的寫照。

馮夢龍，字猶龍，又字公魚、子猶，別號龍子猶、墨憨齋主人、吳下詞奴、姑蘇詞奴、前周柱史，他使用的其他筆名還更多。他出生於明後期萬曆二年。這時在世界的西方正是文藝復興時期，與之遙相呼應，在我們這個有著幾千年文明的東方大國，也出現了許多離經叛道的思想家、藝術家。李卓吾、湯顯祖、袁宏道等等一大批文人，以他們驚世駭俗的見解，鮮明的個性特色，卓絕的藝術成就，寫下了我國思想史、文學史上璀璨的篇章。在這一批文人中，馮夢龍以其對小說、戲曲、民歌、笑話等通俗文學的創作、搜集、整理、編輯，為我國文學做出了獨異的貢獻。他卒于南明唐王隆武二年，也就是清順治三年，終年七十三歲。在這一年的前後，有許多很有成就的文學家，如凌濛初（1644），侯峒曾、黃淳耀、黃道周、吳應箕、夏允彝、祁彪佳、劉宗周（1645），阮大鉞、王思任（1646），楊廷樞、陳子龍、夏完淳（1647）等等，在戰亂中死去。一場具有資本主義萌芽狀態的中國式的文藝復興在異族入侵的鐵蹄下夭折了。

馮夢龍是南直隸蘇州府吳縣籍長洲（今蘇州）人，出身名門世家，馮氏兄弟三人被稱為「吳下三馮」。其兄夢桂是畫家，其弟夢熊是太學生，作品均已不傳。馮夢龍自己的詩集今也不存，但值得慶幸的是由他編纂的三十種著作得以傳世，為我國文化寶庫留下了一批不朽的珍寶。其中除世人皆知的「三言」外，還有《新列國志》、《增補三遂平妖傳》、《智囊》、《古今談概》、《太平廣記鈔》、《情史》、《墨憨齋定本傳奇》，以及許多解經、紀史、採風、修志的著作。

他一生有涉及面如此廣，數量如此多的著作，這除了和他本人的志趣和才華有關外，也和他一生的經歷密不可分。他的童年和青年時代與封建社會的許多讀書人一樣，把主要精力放在誦讀經史以應科舉上。他曾在《磷經指月》一書的《發凡》中回憶道：「不佞童年受經，逢人問道，四方之秘復，盡得疏觀；廿載之苦心，亦多研悟。」他的忘年交王挺則說他：「上下數千年，瀾翻廿一史。」然而他的科舉道路卻十分坎坷。直到崇禎三年（1630），他五十七歲時，才補為貢生，次年破例授丹徒訓導，七年（1634）升任福建壽寧知縣。四年以後回到家鄉。在天下動蕩的局勢中，親歷了女真的蹂躪而鬱郁去世。

縱覽他的一生，雖有經世治國之志，但他不願受封建道德約束的狂放，他對「敢倡亂道，惑世誣民」的李卓吾的推崇，他與歌兒妓女的廝混，他對俚詞小說的喜愛……都被理學家們認為是品行有污、疏放不羈，而難以容忍。因而，他只得長期沉淪下層，或舌耕授徒糊口，或為書賈編輯養家。也正因為如此，不但奠定了他在中國文學史上的崇高地位，也奠定了他中國出版史上的崇高地位——這一點，我們至今研究、認識得還很不夠，如果沒有他的辛勤勞作和超出同時代人眼光百倍的見識，那些到明代已散佚殆盡的宋元話本以及在民間流傳的歌謠、笑話、戲曲，都將自生自滅，使文學史上留下大段大段的空白。馮夢龍的這些工作成就，實可與孔子刪定《詩經》的意義並肩媲美！

馮夢龍所編纂的這些書，從出版學的角度來看，有一個共同的重要特點，就是注重實用。他的那些記錄當時歷史事件的著作在當時具有很強的新聞性；他的那些解說經書的輔導教材受到習科舉的士子們的歡迎；他的那些供市井細民閱讀的擬話本、長篇說部、小說類書，以及劇本民歌、笑話等有更大的讀者群，為書商帶來了巨大的利潤。這使得馮夢龍的編輯工作，具有一定的近代市場經濟下的出版業的特色。在《智囊》一書中，也充分體現了這些特點。

《智囊》、《古今談概》、《情史》三部書，可謂馮夢龍在「三言」之外的又一個「三部曲」系列的小說類書。《智囊》之旨在「益智」、《古今談概》之旨在「療腐」、《情史》之旨在「情教」，均表達了馮夢龍對世事的關心。而《智囊》是其中最具社會政治特色

和實用價值的故事集。他在《智囊敘》中說： 人有智，猶地有水；地無水為焦土，人無智為行屍。智用於人，猶水行於地，地勢坳則水滿之，人事坳則智滿之。周覽古今成敗得失之林，蔑不由此。

他想由此總結「古今成敗得失」的原因，其用意不可謂不深遠。

馮苓植，在中國文壇上是一位頗為特殊的作家。不媚上，不媚俗，也不太合群，常自稱為「文壇的遊牧者」。時而大寫京昧小說，時而大寫荒野小說，又時而大寫現代派小說。變化莫測，使人難見其廬山真面目。為人處世似半個白痴，寫人寫事卻世故頗深。故有人稱之為奇才，有人稱之為怪才，但無論何種寫法，競均有佳作問世。（駝峰上的愛）曾獲全國優秀中篇小說獎，《虯龍爪》等也曾名噪一時，《狐說》很快便成了暢銷小說，作品曾先後被譯為英、法、日、馬克蘭等多種文字，並獲國內外學者多參好評。中國作協副王席蔣子龍稱莫「真情才有真文章。」 著名評論家林焱從「性善」」性惡」說給予他高度評價。我國文學大師錢穀融老先生也曾著文盛讚他的作品，日本早稻田大學杉本這夫教授也曾著文在國外推介過他的小說。由於作吊的影響，具曾被邀請參加內羅畢世界筆會及倫敦世界名人大會，並曾赴日本和巴墓斯坦等國訪問或講學。個人條目已被列入英國劍橋《世界名人錄》、《國際作家辭典》，美國國際傳記中心《第三世界名人叢書》，以及我國所編《世界名人錄》、《當代作家百人傳》、《文學家辭典》等多部辭書。現為全國作協委員、內蒙作協副主席、國家一級作家、國務院特殊津貼獲得者。