九九藏書

英文名叫Bobby Chen，出生於台灣彰化，是天生就很迷人的天蠍座。

資深音樂人，血液里潛藏著流浪因子，時常一個人背著相機出走。寫歌，也寫小說；出唱片，也辦攝影展。

對於音樂、文字、創作、表演，都有屬於他的獨特想法。喜歡人家稱他「寫作的人」勝於「歌星」，也期許自己能永遠的寫下去……

重要作品?音樂：「SUMMER」（1996）、「六月」（1997）、「鴉片玫瑰」（1998）、「魔鬼的情詩Ⅱ」（1998）、「思念人之屋」（2000）、「50米深藍」（2002）?書籍：《鹹魚的滋味》（1998）、《寂寞帶我去散步》（1999）、《布魯塞爾的浮木》（2001）、《一朝醒來是歌星》（2002）

池莉，湖北人，1957 年生，中國作家協會會員。1974年高中畢業，為下鄉知青；1976年就讀於冶金醫專，1979年畢業，任職于武鋼衛生處流行病醫生。1983 年參加成人高考，入武漢大學中文系成人班，就讀於漢語言文學專業，1987 年畢業，任武漢市文聯《芳草》編輯部文學編輯。1990年調入武漢文學院，為專業作家。 1995年，任文學院院長。 2000年，任武漢市文聯主席。1979年開始發表文學作品。著有《池莉文集》（七卷）、小說《煩惱人生》、《不談愛情》等，長篇小說《來來往往》、《小姐，你早》以及散文隨筆集多部。獲全國優秀中篇小說獎，魯迅文學獎以及《人民文學》、《十月》、《當代》、《小說月報》等各種文學獎50餘項。有多部小說被改編為電影、電視。 池莉在我國當代文學界具有極高的知名度。其代表作《來來往往》、《口紅》、《小姐你早》等作品一經搬上熒屏就成為觀眾熱烈追捧的收視熱點，均取得了藝術和市場的巨大成功。池莉的作品關注市井生活，文字能夠與讀者坦誠相見。其新作《生活秀》一問世，便同時被改編成電影和電視劇。電影《生活秀》獲得多項大獎，充分展現了池莉作品影視元素的獨特魅力和市場價值。 2003年12月，池莉簽約世紀英雄電影投資有限公司，成立「池莉影視工作室」。「池莉影視工作室」是繼「海岩影視工作室」後世紀英雄吸納優秀影視創作人才的又一舉動，使「海岩」、「池莉」等著名「作家品牌」，擁有更強的電影產業影響力和號召力。再次證明在優秀文學作品基礎上改編的劇本往往會成為精彩影視劇的先聲，這樣的例證在國內外屢見不鮮。

蔡智恆，網路上的昵稱是痞子蔡。

1969年生，台灣成功大學水利工程博士。

主要經歷

1998年于BBS發表第一部小說《第一次的親密接觸》，造成全球華文地區的痞子蔡熱潮。自此以後，左腦創作小說，右腦書寫學術論文，獨樹一格。現於成大擔任博士后研究員。

蔡智恆簡介:

台灣著名網路小說作家，台灣成功大學水利工程博士。1998年3月寫下了《第一次的親密接觸》。著名網文：第一次的親密接觸、輕舞飛揚奇怪的網文：聞初戀女友生子後有感其它部分網文：小桃子的六年之約、無能為力、12次的拒絕、第三者的悲歌、天蝎的原罪、秋雨、心上之秋、阿妹作品中最常見的性格：外冷內熱作品最崇的特質：真誠作品人物的真實性：何必在網路這虛幻的地方來討論真實對自己作品的推介：就把它當小說看吧！對網路的看法：讓虛幻的歸虛幻，現實的歸現實吧 ！

川端康成(Kawabata Yasunari)

明治三十二年(1899年)生於大阪。川端家是一個比較顯赫的舊家族，川端康成的父親喜好中國詩詞和山水畫。 川端在十歲之前就失去了父母和祖母，後來一直和祖父住在一起。在十五歲那年，祖父也離他而去。他後來的作品中展示的孤兒的情感，都是由於這一段經歷而造成的。

中學二年級時，川端就立志做一名小說家，從此開始了他的創作生涯。 由於川端在文學上的造詣，昭和四十三年，他成為了日本歷史上第一個獲得諾貝爾文學獎的作家。此後參加了呼籲世界和平七人委員會，在夏威夷大學做講師。但由於三島由紀夫自殺事件的刺激，昭和四十七年(1972年)川端康成在家裡煤氣自殺。

但他的作品卻能夠流芳百世。《雪國》、《千隻鶴》等代表作被譯成外語而在海外贏得了許多讀者，並且獲得諾貝爾文學獎，而川端文學的精髓正是表現在《雪國》等代表作中。從文章的角度看也一樣，《雪國》是這樣一種作品--它挖掘到了川端這個作家可以將自己優秀的資質作為不朽的作品留給後世的礦脈。

川端文學的特色之一在於超短篇小說，又叫微型小說。那是四百格稿紙．一張至十六張的、極為短小的小說，初期時寫了許多，戰後也發表過，至今已經發表了一百二十七篇。七張紙的最多，其次是三至五張的較多。川端本人說過，這些超短小「在舊作品中是最難忘懷，最喜歡，如今最想送給許多人的。」當然，作家本身的愛憎是搖擺不定的。後來還說過對超短篇小說中哀現出的自我的厭惡，是，這種「厭惡」，可以與川端本人說名作《禽獸》是自我厭惡的作品作用樣的理解。

川端的處女作品集是《感情裝飾》，專收超短篇小說，共三十五篇。是能夠最好地了解新感覺派時代的川端文學本質的作品集。最好地消化新感覺派時代的成果，即便在新感覺派的諸要素在文壇上腐蝕之後，仍然在文學上運用它的正是川端文學，因此，川端的《感情裝飾》是值得紀念的處女作品，同時是川端文學的故鄉，而且不僅很好地表地出川端文學的真礁，而且是新感覺派手法的萬花筒，橫光利一評論《感情裝飾》時說「用剃刀的刃造的花」非常著名，這句話，不僅僅是說《感情裝飾》的，可以說它還適用於新感覺派。

川端康成還潛心於《源氏物語》等日本文學的古典及佛典。這種傾向表現在獲諾貝爾文學獎后的演講《美麗的日本的我--序說--》、《美的存在與發現》及《日本文學的美》等文章中。川端計劃過把《源氏物語》譯成現代日語，這也讓人浮想起與古典的傳統相結合的川端的面孔，但不幸的是最終不見完成，另一方面，我們不能無視川端具有傾心於西歐的前衛藝術的技法及意識流的方法的傾向。陀思妥耶夫斯基等西歐文學也認真閱讀過。舊約聖經和新約聖經都運用到了作品之中。這種古今東西的文學造詣注入的大河似的渾融的要素，凝縮在超短篇小說這種微小的小說形式之中一一這正是川端文學。

受到感覺的觸發、極端地捕捉對象核心的手法，表現在《母親》中的「木蘭的花瓣像白色的船從鄰家的庭院飄落過來」，及《滑石》中的「光著身體站起時，女入的新發宛如摘掉花瓣只留下的芍藥」之中。這種描寫，與《雪國》中葉子的眼睛表現為「漂添在薄暮波浪間的、妖旭美麗的夜光蟲」的感覺，也有相通之處。

台灣著名的節目主持人、作家。

1990年蔡康永獲得美國加州大學洛杉磯分校電影電視研究所編導製作碩士學位后，返回台灣參加電影製片以及編劇、影評的工作，后跨足廣播影視圈，曾擔任台北之音電台總監、時尚雜誌《GQ》中文版總編輯。

主持過《翻書觸電王》、《觀點360》、《台北黑眼圈》、《蔡康永台北秀》等等眾多知性節目其中名人訪談節目《真情指數》和青老年人溝通節目《兩代電力公司》最為成功。2003年起又和台灣著名女藝人徐熙娣(小S)共同主持縱藝訪談節目《康熙來了》，以幽默、搞笑、無厘頭的風格獲得成功，受到年輕觀眾的喜愛。其主持過的其他電視節目還包括《今天不讀書》和《愛的故事》。

作為台灣人氣最旺的節目主持人之一，蔡康永還曾連續3屆主持金馬獎頒獎典禮，分別與鄭裕玲(兩屆)林志玲(一屆)拍檔。

蔡康永也曾出版過多本散文著作，包括《痛快日記》、《LA流浪記》和《那些男孩教我的事》等暢銷作品。

江蘇鹽城人，北大中文系教授、博導，中作協委員。著有：《中國八十年代文學現象研究》《思維論》《山羊不吃天堂草》《草房子》小說集《啞牛》《憂鬱的田園》《暮色籠罩的祠堂》《雲霧中的古堡》《紅葫蘆》《薔薇谷》等。《再見了，我的小星星》獲中作協會首屆全國優秀兒童文學獎。《山羊不吃天堂草》獲宋慶齡兒童文學獎金獎、中國作協第二屆全國優秀兒童文學獎。短篇小說《藍花》獲首屆冰心兒童圖書獎新作獎。

蔡駿，中國作家協會會員。2000年起發表作品，同年獲「貝塔斯曼·人民文學」新人獎。2001年長篇小說《病毒》橫空出世，至今已出版《地獄的第19層》（獲2005新浪年度圖書獎）《荒村公寓》《旋轉門》等長篇小說12部。「蔡駿心理懸疑小說」已申請註冊商標保護。截至2007年1月，蔡駿作品在中國大陸累計發行達160萬冊，連續三年保持中國原創懸疑類小說暢銷紀錄。

陳世旭，1948年一月生於江西省南昌市。1964年初中畢業后曾下鄉務農。1972年調到縣委宣傳部，主要從事新聞報道工作。1977年調縣文化館工作。1981年調省文學藝術研究所從事專業文學創作，1979年開始寫作，以短篇小說為主，至今已出版短篇集《帶海風的螺殼》、《天鵝湖釁》兩部。他的小說《小鎮上的將軍》曾獲1979年全國優秀短篇小說獎。《驚濤》獲1984年全國優秀短篇小說獎。1982年加入中國作家協會，1985年當選為該協會的理事。

遲子建，女，1964年元宵節出生於漠河，1984年畢業於大興安嶺師範專科學校。1987年入北京師範大學與魯迅文學聯辦的研究生班學習，1990畢業後到黑龍江省作家協會工作至今。1983年開始寫作，至今已發表文學作品四百萬余字。主要作品有：長篇小說《樹下》、《晨鐘響徹黃昏》、《偽滿洲國》、《越過雲層的晴朗》，小說集《北極村童話》、《白雪的墓園》等散文隨筆集《傷懷之美》、《聽時光之舞》等。出版有《尺子建文集》四卷和三卷本的《遲子建作品精華》。曾獲得魯迅文學獎等多種文學獎勵，部分作品被譯成英、法、日文等出版。很多小說被中篇小說選刊和小說月報轉載，是當代文壇產量交稿，很有實力，很有影響的女作家。

中國作家協會全委會委員，國家一級作家。

遲子建天性喜靜。大部分時間在寫作、閱讀和散步中度過。她想念古人的生活，優雅、閑適、和自然親近；不喜歡大都市，覺得城市的熱鬧只是表面的五光十色，反而邊遠的小村莊，生活更本真、更富趣味些。比如家鄉大興安嶺，每次回去都有歸屬的感覺。

遲子建認為小說最終的好是樸素——語言、意境、用詞、生活態度，乃至人格，樸素是最高境界。樸素還是生活化的反映。　

遲子建寫小說有20年，出版了30多部書。

評論家們認為，遲子建小說早期純凈，後期渾厚。

斯蒂芬·茨威格（1881～1942）奧地利作家。1881年12月28日出生於維也納一個富裕的猶太工廠主家庭。父親經營紡織業發家致富，與大多數的同行相比，父親要體面的多、很有教養、鋼琴彈的非常出色，書法清麗，會說法語和英語。母親出身於義大利的一個金融世家，從小就說義大利語（這些對於茨威格的語言和文學上的天賦的形成，無疑具有重大的影響），他們都屬於奧地利上層社會。在這樣一個上流的幸福家庭中，優裕的環境為茨威格童年的成長、受教育、文化藝術上的熏陶，都起到了十分重要的作用。

茨威格1889年中學畢業后在維也納和柏林攻讀皙學和文學。1903年獲博士學位。16歲就在刊物上發表了處女作。1901年第一部詩集《銀弦》出版。1904年後任《新自由報》編輯。後去西歐、北非、印度、美洲等地遊歷。在法國結識了維爾哈倫、羅曼·羅蘭、羅丹等人，受到他們的影響。1911年出版的小說集《初次經歷》寫少男少女青春期萌動的心理。

第一次世界大戰前從事外國文學（主要是詩歌）的翻譯工作。戰爭爆發后流亡瑞士，與羅曼·羅蘭等人一起從事反戰活動，成為著名的和平主義者。他的第一部反戰劇《耶利米》也在瑞士首演。1919年後長期隱居在薩爾茨堡 ，埋頭寫作。1928年應邀赴前蘇聯，與高爾基結識。戰後他目睹人民的災難和社會道德淪喪，用弗洛伊德的心理分析法深入探索人的靈魂。他的作品匠心獨具，充滿人道主義精神，社會批判的成分也增加了，尤其是「以罕見的溫存和同情」（高爾基語）塑造了不少令人難忘的女性形象。《馬來狂人》（1922）、《一個女人一生中的二十四小時》（1922）、《一個陌生女人的來信》（1922）、《感情的紊亂》（1927）等都是膾炙人口的名篇。

1933年希特勒上台，茨威格於次年移居英國。1938年入英國籍。不久離英赴美。1940年到巴西，時值法西斯勢力猖獗，作家目睹他的「精神故鄉歐洲」的沉淪而感到絕望，遂於1942年2月22日同他的第二位夫人伊麗莎白·奧特曼(33歲)在里約熱內盧近郊的佩特羅波利斯小鎮的寓所內雙雙服毒自殺。病理學家認定他們是在中午到下午的4點鐘之間死去的,服用了巴比妥,警察發現時,茨威格與妻子擁躺在床上,一瓶礦泉水放在床邊的桌子上。一代文豪就這樣離開了這個世界。

茨威格在遺書中寫道：「在我自覺自愿、完全清醒地與人生訣別之前，還有最後一項任務殛需我去履行，那就是衷心感謝這個奇妙的國度--巴西，她如此友善、好客地給我和我的工作以憩息的場所。我對這個國家的熱愛與日俱增。與我操同一種語言的世界對我來說業已沉淪，我的精神故鄉歐羅巴亦已自我毀滅，從此以後我更願意在此地重建我的生活。但是一個年逾六旬的人再度重新開始是需要特殊的力量的，而我的力量卻因常年無家可歸、浪跡天涯而消耗殆盡。所以我認為還不如及時不失尊嚴地結束我的生命為好。對我來說，腦力勞動是最純粹的快樂，個人自由是這個世界最崇高的財富。我向我所有的朋友致意！願他們經過這漫漫長夜還能看到旭日東升！而我這個過於性急的人要先他們而去了！」茨威格去世后，巴西總統下令為這位文學大師舉行國葬。

茨威格的回憶錄《昨日的世界》（1942）、小說《象棋的故事》（1941）以及未完成的長篇傳記作品《巴爾扎克》都在作者死後先後出版。1982年在作者的遺稿中又發現了一部長篇小說的手稿《富貴夢》。其他作品有：《一個陌生女人的來信》，《一個女人一生中的24小時》， 《看不見的珍藏》 ，《月光小巷》，《里昂的婚禮》，《無形的壓力》 ，《償還舊債》，《女僕勒波雷拉》， 《偶識此道》，《舊書販門德爾》， 《既相同又不同的兩姐妹》，《是他嗎？》， 《變形的陶醉》，《象棋的故事》 ，《情感的迷惘》，《奇妙之夜》， 《雷潑萊拉》，《一顆心的淪亡》， 《巧識新藝》，《舊書商門德爾》， 《日內瓦湖畔的插曲》，《桎梏》 等。

茨威格擅長傳記文學, 曾寫過《人類群星閃耀時》

本名鄧小華，1953年5月30日生於湖南長沙。父母是三四十年代的中共黨員，解放后在報社工作，父親曾任新湖南報社社長，1957年父母雙雙被划為右派下放勞動。殘雪從小由外祖母撫養，這位老人心地善良，但有些神經質，有一些怪異的生活習慣（如生編故事、半夜趕鬼、以唾沫代葯替孩子們搽傷痛等），對殘雪性格的形成影響很大。殘雪從小敏感、瘦弱、神經氣質，短跑成績和倔強執拗在學校都很有名。她小學畢業后恰逢文化大革命爆發，便失學在家。1970年進一家街道工廠工作，做過銑工、裝配工、車工。1978年結婚，丈夫是回城知青，在鄉下自學成木匠。1980年殘雪退出街道工廠，與丈夫一起開起了裁縫店。殘雪自小喜歡文學，追求精神自由。1985年開始發表作品，至今已超過六十萬字。已發表的短篇小說有《污水上的肥皂泡》、《阿梅在一個太陽天里的愁思》、《曠野里》、《公牛》、《山上的小屋》、《我在那個世界里的事情》、《天堂里的對話》、《天窗》，中篇小說有《黃泥街》、《蒼老的浮雲》，長篇小說有《突圍表演》等。殘雪的作品有不少被海外文學界翻譯和介紹。

「世界無產階級文學的第一個偉大代表」是馬克西姆·高爾基，即「痛苦的馬克西姆」。中國新時期文壇上重要的女作家諶容，看來也該姓高爾卡雅。即使不讀她的作品，不了解她的簡歷，只要看看她那被中醫稱作「腎虛」或「氣滯血淤」的黑眼圈，和她兩指夾著的香煙，你就會隱約感到她身心可能遭受過的痛苦。在她這種年齡的知識女性中抽煙的不多，凡抽煙的大多有些坎坷的經歷，從事著沉重的精神勞動，也都頗有些女丈夫氣。

蔡瀾，新加坡華僑，電影監製、美食家、專欄作家、電視節目主持人、商人。少年時代受父親的影響，閱讀了不少現代作家的作品。早年在新加坡《南洋商報》寫影評。十六、七歲時離開新加坡到外國，後到日本留日學習電影製作。

蔡瀾先後在東京、紐約、巴黎、漢城、台北、巴塞羅拿和曼谷等地居住過，通曉多國語言。曾向馮康候先生學習書法、篆刻。

1963年蔡瀾到香港后，長期任職邵氏、嘉禾等東南亞最大製片廠的電影監製。監製之電影有：快餐車、龍兄虎弟、福星高照、城市獵人、霹靂火、一個好人、重案組等成龍主演的巨片。

蔡瀾寫作多年，已出版之書籍超過60本，廣東旅遊出版社首批出版的《蔡瀾遊記散文精品集》有《蔡瀾的緣》、《附庸風雅》、《忙裡偷閒》、《蔡瀾游日本》、《一點相思》、《狂又何妨》、《海隅散記》、《二樂也》、《放浪形骸》、《樂得未能食素》、《給成年人的信》、《給年輕人的信》12種。

1992年蔡瀾開始進軍商界。創辦監製之產品有暴暴茶、暴暴飯焦等暴暴系列產品，蔡瀾醬料有鹹魚醬料、菜甫瑤柱醬、欖角瑤柱醬、勁辣醬等等。其它引薦入口的產品有澳洲有汽紅酒、路士露健康食品等等。

1997年～1999年蔡瀾主持之電視節目有《蔡瀾人生真好玩》及《蔡瀾嘆世界》。

陳彤，曾出版隨筆集《沒有人知道你是一條狗》、《有多少愛可以胡來》、《在中國誰能過上好日子》、《左手握右手》、《冰鮮》、《忽然受寵》、《舊愛新歡》等；短篇小說集《我們都是木頭人》、《鑲在日子上的金邊變成了錢》；長篇小說《灰姑娘》、《風情萬種》、《無限懷念有限悲傷》。另有《向韓國美女學什麼》、《人生如秀場》等書已在海外發行。

曹雪芹（？-1763，一作1764）清小說家。名霑，字夢阮，號雪芹、芹圃、芹溪。為滿洲正白旗「包衣」人。自曾祖起，三代任江寧織造，其祖曹寅尤為康熙帝所信用。雍正初年，在統計階級內部政治鬥爭牽連下，雪芹家受到重大打擊，其父免職，產業被抄，遂隨家遷居北京。他早年經歷了一段封建大官僚地主家庭的繁華生活，后因家道衰落，趨於艱困。晚期居北京西郊，貧病而卒，年未及五十。性情高傲，嗜酒健談。具有深厚的文化修養和卓越的藝術才能。他生活在我國已有資本主義生產萌芽的封建末世，在其後期又有機會接觸到下層人民，因而對當時社會階級鬥爭和思想鬥爭有較具體的感受，看到了統治階級的腐朽兇殘和內部的分崩離析。曾以十年時間，從事《石頭記》（即《紅樓夢》）的創作。書中通過一個貴族官僚大家庭的盛衰歷史的描寫，塑造了許多典型人物形象，對當時社會的黑暗腐敗，進行了深刻的解剖和批判，並熱情地歌頌了具有異端思想的男女青年，成為我國古典小說中偉大的現實主義作品。但其中也反映了作者為封建制度「補天」的幻想和找不到出路的悲觀情緒。據稱先後曾增刪五次，但未成全書而卒；今流行本一百二十回，后四十回一般認為是高鶚所續。也能詩，又善畫石，但作品流傳絕少。

陳祖芬（1943— ）,女,上海人,上海戲劇學院畢業,現為北京作家協會專業作家,北京作協副主席,北京文聯副主席,全國政協委員.曾連續五次獲全國優秀報告文學獎及其他文學獎幾十次,已出版個人作品集二十多種。

著有報告文學集《陳祖芬報告文學選》、《陳祖芬報告文學二集》、《青春的證明》、《挑戰與機會》、《中國牌知識分子》、《掛滿問號的世界》等。

她的作品大都以知識分子、共產黨人為對象。她一般不追求情節的連續和人物形象的完整，常以獨白式的自敘和旁白式的議論來表達觀點和思想，以人物內心秩序代替事物秩序的形式結構作品，由此展現人物精神品格的過程，帶有較強的主觀性和哲理性。1984年以後，她開始關注經濟建設，不滿足對單一人物形象的刻畫，重視提供信息和知識，追求力度和廣度，思想鋒芒日益銳利。

《祖國高於一切》是陳祖芬的代表作，發表於1980年，講述的是內燃機工程師王運豐，50年代初拋家別妻，帶著3個孩子，從德國回國參加祖國建設的故事。在「文革」期間，他被打成「德國特務」，備受折磨，但他忍辱負重，全心全意地奉獻自己的智慧才能，為祖國爭得了權益和榮譽。

作品以思想開闊、深沉而鋒利見長。結構上分「柏林妻子」、「德國特務」、「中國母親」三個組成部分，時間與空間跨度大，用意識流手法把時間上的跳躍和看似零散的內容巧妙地結構為完整的一體。後來，她繼續將這種手法恰當地運用在《生命》、《心靈》、《我和母親》等作品中，既擴大了作品的時空跨度，也增加了作品的思想深度，使作品的面貌煥然一新。