九九藏書

六六在十八歲生日那一天得知了自己的身世——原來自己是個私生女。在這個隱秘和恥辱的身世背後，是母親幾段撕心裂肺的絕望愛情，是生父苦熬十八個春秋的等待，是養父忠厚善良的擔當與庇護。小說講述了母親苦難的一生，個人和家庭的痛苦悄然轉化成歷史的痛苦，二十世紀四五十年代到七八十年的風雲變動不動聲色地展現得波瀾壯闊。虹影以重慶草根為背景進行的寫作中，剝去所有人性關係中的溫情脈脈的面紗，有力地展現人生的悲苦。

這本書固然說的是一個年輕姑娘與她的家庭的事，但也屬於一個時代，一個地方，在最終意義上，屬於一個民族。這民族與我們西方人印象中的中國很不一樣，與我們了解的那一點「文化大革命」苦難相比，幾乎不可同日而語。《飢餓的女兒》貫穿的特點是坦率誠摯，不隱不瞞。

《飢餓的女兒》最成功之處，在於其情感不外溢的敘述風格。書中有議論，甚至點到哲理，但是故事講述之清淡，與所寫生活的灰暗，與難以置信的殘酷，包括天災，包括人禍，配合得恰到好處。而死神實際地到來，沒有使生命低賤，反而使生命得到升華。

《飢餓的女兒》曾獲台灣1997《聯合報》讀書人最佳書獎，入選台灣青少年自選教材，被翻譯為29種語言在多個國家和地區出版,全球累計銷售500萬冊。

那個才貌雙絕的女作家帶我去光復北路的偽皇宮。皇后婉容抽鴉片的蠟像，做得太真，而且背對著門，嚇了我一大跳。站在迴廊上，我對女作家說，你看天井裡的這棵樹，住在這兒就霉運纏身。宮廷是歐式的，卻陰森森，毫無富麗氣氛。那個下午，我始終迷惑得喘不過氣：鬼魅就在四周走動。

那個末代皇后，她好像有好多話要對我說。是她，又不是這惟一的她。就像我身邊的這女子，我愛她，想象我們在從前的年代，甚至前世就相知相識。

近幾年來，幾次因為小說《K》牽連的苦事去長春。我是《夜來香》迷，總覺得調子中別有凄情。長春成了一個讓我又愛又怕的夢。去年冬天，導演ZY從日本回來。他讓我為他寫一個小說，寫一個男孩在東京迷失。我說若寫，一定得讓他從長春出發。

話說虹影流寓英倫小島后，隱居鄉村，更覺得寫作是好伴侶。經常有隻紅狐，攜家帶小來造訪她的花園，有這樣的讀者是一大幸，所以虹影有一天鼓足勇氣請它讀讀，並且不吝指正。紅狐眼睛飛快地掃描她的文字，一邊表情凝重地點頭，好像已經捏算出她簡簡單單的命運，她的過去，她的將來。

一個淪落風塵的鄉下女孩，落進舊上海黑幫控制的妓院，她成為黑幫老大的意中人，又奇迹般陷入地獄。幾經掙扎，成了小有名氣的演員。她在江湖爭鬥中巧妙周旋，也在情慾與權力的漩渦里掙扎。她成功了，是一個以黑幫勢力稱王稱霸的上海王。但她最終得到的，卻仍是人性的悲劇。

《鶴止步》通篇中最令人激賞的是同名的中篇小說，是十分出色的同志小說。靈感來自明王同軌《耳談》中二子同性狎玩，其中一人誤毆一美男子致死，男子代坐死罪，初期友人常為探望饋食，后忽不繼，遂懷憤在心，舉發友人，友人受刑死，自己亦觸木身亡。虹影將故事改寫為汪偽政權時期的上海，軍統與特工再加上國共間諜與黑幫相鬥之下二名男子的情誼愛恨生死。

三峽的女兒，獻給母親即將消失的家鄉和小塘的禮物

本書以長江三峽大壩水庫的建造這一歷史事件為背景，描寫柳璀在三峽故地的所見所聞，展示在歷史的變革與發展的過程中，真善美與假惡丑的激烈鬥爭，最後，柳璀迷惑了：三峽風景秀美脫俗，人們卻折騰出那麼多的仇恨……

在2001年初，一位北京女作家，某天突然接到香港傳媒界著名女大亨的請求，要她寫一本網路行走文學，同時尋找八十年代初她們曾經狂熱喜愛的一名歌手。她在旅途中，發現追尋的並不是一有名氣的歌手，而是一個神秘的逃犯。而且幾方面的人物都急如星火地加入追捕。故事發生在當今的北京，南方的海島和風光綺麗的印度。以死救贖靈魂的神秘令人迷茫：太晚的悔罪，結果追捕者和被追捕者都落到一個意想不到的結局中。

虹影的《英國情人》屬於蘇童一路，她把人物的心性刻劃得相當充分，她的敘述不斷地對人物的感覺體驗和內心活動進行辯析，但又不繁瑣，始終保持一種明晰和流暢。從這一意義來說，虹影的小說敘述功夫已經相當到位，沒有什麼理由不認為她是一個稱職而出色的小說家。

英國情人（原虹影情色小說《K》) 由大陸旅英女作家虹影所寫的情色小說「Ｋ」，一九九九年在台灣首發後，繼而前往大陸出版，但因遭到一位讀者認為該書以其父母過去的生活為背景，內容淫穢，「侵犯先人名譽」，經提起訴訟遭到禁售命運。但七月中旬，雙方已達成和解，「Ｋ」將在改名為「英國情人」，並改寫若干內容後，重新出版。

此集收入了卡夫卡生前發表和未發表的所有短篇。短篇在這裏指的是篇幅較短的作品。從我們對文學體載的劃分標準來看，本集中有相當一部分很難歸入小說類，而為它們找一個具有概括性的合適名稱又相當困難，所以我們權且就稱它們為短篇。譯本的第一部分為生前發表過且編成集子出版過的作品，第二部分為生前發表過但未收入集子的作品，第三部分為遺作。遺作部分作品大部分原本沒有標題，現有的標題是布羅德先生整理出版時加上去的。卡夫卡的遺作只是些草稿，有的甚至是非常潦草地寫在稿紙或其它紙上，所以在整理出版時產生了許多文字技術方面的困難，而這就是各種德文版本在某些地方差異較大的原因。

這部小說在發表時就引起了轟動，被稱為新寫實主義的代表作，獲得多種文學獎，描寫了主人公小林在單位在家庭的種種遭遇和心靈軌跡的演變。菜籃子、妻子、孩子、豆腐、保姆、單位中的恩恩怨怨和是是非非。從而反映了大多數中國人在八九十年代的日常生活和生存狀態。它真實而生動地反映了大多數中國人生活的主旋律，深刻反映了改革開放的新形勢給人們內心和外在的變化。本書以生動的細節和人物形象取勝，是一部精彩作品。

約瑟夫·K是一家銀行襄理，於三十歲生日那天突然被捕，卻仍可照常生活與工作，只需在審訊時出庭。K自恃無罪，極力加以證明，然而一切努力均屬徒勞，沒有任何人能證明他無罪，整個社會如同一張無形的法網籠罩著他。在他三十一歲生日前夕，他被法院派來的兩個差役押至人跡罕至的採石場屠殺。《審判》是卡夫卡最為著名的長篇代表作，書寫了西方現代國家機器的殘酷和腐朽，以及普通人生存之中無處逃避的荒誕與恐懼，被稱為後世讀者無法逾越，必讀不可的現代經典。...

《看不見的城市》的第一版是在1972年11月由都靈的埃伊納烏迪出版社出版的。在這本書出版的時候，從1972年底到1973年初，卡爾維諾曾在多家報紙的文章和訪談中談到它。

下面用卡爾維諾1983年3月29日在紐約哥倫比亞大學寫作碩士班的一次講座中的文字，來介紹奧斯卡叢書中的這個新版。講座原為英文，這裏用的是義大利文本，它是以1972到1973年的兩次訪談為基礎的，並且大部分在義大利沒有發表過。

在《看不見的城市》里人們找不到能認得出的城市。所有的城市都是虛構的; 我給它們每一個都起了一個女人的名字。這本書是由一些短小的章節構成的，每個章節都應提供機會，讓我們對某個城市或泛指意義上的城市進行反思。

也許，阿道夫·希特勒是２０世紀撼動歷史的最偉大的人物之一。在我們這個時代，毫無疑問，誰也沒像他那樣毀滅了如此眾多的生靈和招來如此巨大的仇恨。他曾博得了廣泛的尊敬，也曾是數以百萬計的人們的希望和理想。在他死後的３０多年間，無論是敵人還是朋友，對他的看法都沒有多大的改變。今天，我們對與他同時代的其他領袖人物——羅斯福、丘吉爾、墨索里尼、斯大林——的看法已經不同了，比較客觀了，但希特勒的形象卻仍與從前一樣。在希特勒的某些追隨者看來，他是一個英雄，一個失敗的救世主；在其他人眼中，他仍然是個瘋子，在政治上和軍事上是個蠢才，是個不可救藥的殺人犯。他的某些成就，純系通過罪惡的手段取得的。

本書收作者1932年至1933年所作的雜文五十一篇，1934年3月由上海同文書店初版。作者生前共印行三版次。

在《作為意志和表象的世界》一書里，叔本華全心全意的主要關心的對象就是形而上學，而他創造的一種新的形而上學系統並建構一種新的宇宙模式的最終目的，就是讓人了解並證明他的悲觀傾向。以往眾多的悲觀主義者中，沒有一個人能像他那樣用這麼大的學問來證明悲觀主義的看法是正確無誤的，同時又說明生命本身是不幸的。由於他早年生活體驗的結果，在他心目中成長、存在著的這種對生命的悲觀主義態度，影響了他的一生，直到生命結束都沒有改變過。

這是叔本華的哲學代表作，著作分為認識論、自然哲學、美學、倫理學四個部分。叔本華認為世界是我的表象，人類的思維至多隻能表現出世界的外部現象，表現為一個接一個的事物，而不可能在本質上說明這些事物。在大千世界中，只有人與眾不同，因為人具有意志，意志是人的本性，是萬物的基礎、它單一、玄奧、超越時空，無原因、無目的，不可改變。意志在現象界中表現為不斷上升的意識系列，處於永恆地無目的高一級形態與低一級形態的鬥爭中，因此與痛苦、災難密不可分。藝術僅僅具有短暫地使人擺脫意志的作用，真正的解放只生於打破自我個性的束縛。